什么是毛笔的八面出锋（一枝毛笔两个锋）

锋，从何处来？

1.笔锋

一枝毛笔，用它什么地方写字呢？笔锋。笔锋就是毛笔用来写字的部位。

为什么说“一支毛笔两个锋”呢？我拿宝剑来做例子，一把宝剑，有两个地方可用，它有一个尖锋，可以刺，两边有刃，可以劈。刺和劈的功能不同，结果也不同。一刺一个洞，一劈断面两半。

那么换成毛笔呢？情况也差不多。毛笔也有两个功能。毛笔的笔头，有一个尖锋，尖锋当然可以用来书写，如果笔头弯曲，那就是用笔头的侧面来写字。我们称为侧锋。

尖锋和侧锋，写出来的线条也不同。

形成了书法的两大线条：尖锋线和侧锋线。

简言之：一枝毛笔可以用来书写的部位有两个。一是笔头的尖端，二是笔头的侧面。笔锋=尖锋 侧锋。

请大家注意，我今后说笔锋，是总称。笔锋包括尖锋和侧锋。

2.笔心为帅

不知道各位有没有忘记前面几堂课的内容，你对笔墨了解的越深，你写起来就越得心应手。我们一起来回忆一下。

我在第十三课墨法中讲过笔头外表的划分：毛笔笔头可以分为三等分：上面是笔根，中间是笔腰，下面是笔锋。笔锋=尖锋 侧锋。笔腰和笔根通常不用来写字。这个笔锋部分，不单有尖锋，而且还有侧锋。

笔头是一个圆锥形，笔心就是它的中轴。笔管是一个圆柱形，圆柱形也有一根中轴。当笔头装入笔管，本质上就是两根中轴连在一起了。所以抓住笔管，也就是抓住了笔心。当笔管运动，其实就是运动笔心。

所以，智永的大弟子虞世南说：“管为将帅，处运用之道，执生杀之权，……毫为士卒，随管任使。”虞世南的意思，就是抓住笔管就可以指挥笔毫。但说笔毫还比较笼统，清代刘熙载做了更深的论述。刘熙载写了一本《世概》，有很多精辟的见解。他说：“笔心，帅也；副毫，卒徒也。卒徒更番相代，帅则无代。”就是笔头分笔心和副毫，笔管指挥的是笔心，副毫只是小兵，可以轮换替代，而帅是不能替代的。

笔头外表，人人都可以看见。但你要提高书法水平，你还要看到别人看不到的东西。那就是笔头的内部。

毛笔的结构，记得吗？书法所用的毛笔，必须有一个笔心。笔心的外边是被，又称为副毫。所以书法用的毛笔，是心副式毛笔。

我要特别提醒各位。被毛的长度比笔心主毫长度是短一点的。也就是说，用来写字的尖锋，是笔心主毫的尖端，和被毛的关系不大。

晋唐主要使用韦诞笔，宋代以后使用散卓笔。韦诞笔，笔头层次多，笔心小，所以笔心接近于中轴。散卓笔就不同了，它把所有内里的层次合拼成一个大笔心。这样一来，笔心和中轴就相差很大了。

我们现在都使用散卓笔，这时候就要在心里记住，散卓笔它有一根中轴。

3.尖锋的状态

第三，尖锋的状态，讲讲尖锋在各种运笔状况下，可能出现的形态变化。

3.1聚锋

所谓聚锋，指笔心下端聚焦为一个尖，或者说，笔心保持圆锥形。要注意，我说的是笔心，不包括副毫。不管笔头里面有多少层，现在我只说笔心。尖锋是笔心的下端点，聚锋是笔心下端聚成尖。这是使用尖锋时最理想的状态。你看人们点墨之后，都会舔笔，就是希望聚锋。

但如果你使用很尖的毛笔，尖锋线条就会很细。你换一支大一点、笔头钝一点的毛笔，像右面这一枝，尖锋线就会粗了。还记得吗？我在第九课介绍毛笔时讲过，笔头厚的毛笔比较好用。

古人想很多办法来保持聚锋，从日本正仓院所藏唐笔来看，笔心用麻纸裹得很紧，可见当时写字，重视尖锋，用尖锋为主。但这样的笔，只能写小字，不能写大字。

王羲之是用尖锋的高手，它的尖锋划过纸面，非常爽利果断。这是《集王圣教序》中几个用尖锋写的字。是不是有入木三分的感觉？

这是王羲之墨迹摹本中用尖锋的例子。

3.2开锋

要想写粗一点的尖锋线，除了换一枝大笔外，另外可用的方法是开锋，就是把尖锋拉开一点。从几何学上说，这时笔心是一个倒置的圆台形。

虞世南《笔髓论》曾记录了王羲之一段话：“（王羲之）又云：‘每作一点画，皆悬管掉之，令其锋开，自然劲健矣’”掉的意思，《说文解字》说“摇也”，就是摇动笔管，把笔锋拉开。

3.3扁锋

扁锋是尖锋呈扁平状，笔根部分还是圆的，笔尖部分却是扁的。这种情况常见于副毫一起铺开。我放在后面讲解侧锋的时候介绍。

3.4破锋

破锋就是笔心分叉。原因有几种。一是小笔写大字，开锋的力量较猛，也可能是笔心中墨水不够所致。

这是王羲之《兰亭序》中的“岁”字，可以看到，“山”字的中间一竖，出现了破锋。王羲之用硬毫笔，硬毫笔按重了容易开叉，但收笔之后，因为弹性好，又会收合。

这是王羲之另一个著名的作品《远宦贴》，这是“远”字的草书，可以看到，中间的下部转弯时，又出现了破锋，但他马上飞出，在空中笔锋开始回复，所以回过来下一笔就没有了。这些都是调锋的技巧，我们到后面还会介绍。

3.5散锋

第五种情况是散锋。这时尖锋的毫毛不能粘合在一起，笔心就变成下面散乱的情况。这往往是用笔不当，或者墨太干而导致的。

在王羲之系统中，散锋是不正常的。

现在有很多书法作品，有大量的飞白，很多观众，误以为这就是豪放，其实是用笔、用墨都有毛病。

3.6绞锋

第六，绞锋，注意绞锋有两种：一种可能是笔心未绞，只是笔头表面的被毛绞起来了；第二种最要命的，就是笔心的毫毛绞了，这时尖锋呈螺旋状散开，书写时线条有大量的飞白。绞锋往往是不懂八面锋，硬拉著毛笔运行而引起的。或者按住了尖锋时转手指，结果笔锋就绞起来了。

4.简单的尖锋线

好，我们来写一根简单的尖锋线。不要小看这根线条，它可以派很多用处。

先说说怎样下笔。《玉堂禁经》“九用”之三这样说：“三曰驭锋，直撞是也；有点连物，则名‘暗筑’，‘目’、‘其’是也。”

一共三句话，第一句是定义，驭锋就是直撞，垂直下笔，撞击纸面。第二句是说，如果连住其他部分，它又叫暗筑。

这个筑是什么意思呢？我们通常说的建筑，筑，《说文解字》说“捣”也。古代造房子的时候，把泥土放到夹板里面，就把它捣实，这一个动作，称为叫“筑”。第三句话，讲了两个字。这是两个例子：目、其是也，就是说，写目、写其字，就会用到驭锋。

你看这个“目”字，王羲之《兰亭序》中的“目”字，中间两横的起笔，连住了左边的一竖。这时候两横起笔，你就可以简单地用“直撞”下笔，就是驭锋。因为你无论做什么优美的动作，你做了也看不见。

“其”字，我举王羲之《圣教序》中的其字为例。你可以看到，也是驭锋起笔。不过要注意，如果你想让人看到这两笔的起笔，那就要用交叉的方法，就是伸出一点。《兰亭序》也有这样的例子，这就不是驭锋了。

笔心为帅

在书写过程中，要特别注意中轴的状况。驭锋向下，就是垂直向下。这时候中轴是垂直的。当尖锋向前走，因为尖锋和纸面产生摩擦，中轴就会有一点弯曲，运笔时候，手腕向右，写完之后，手腕应该做一个向左的动作。使中轴回复垂直，然后迅速离开纸面。这就是全过程。

4.1细尖锋线

我把注意点写下来。如果你写一条细细的尖锋线：

不用开锋；

润墨或者干墨；

驭锋直下，中轴垂直纸面，取得正锋位置；

手腕向右，用笔管带动尖锋运行；

扶直中轴，离开纸面。

4.2粗尖锋线

下笔先做开锋动作。

其他步骤同前。

那么点墨之后呢，不要先写。先来试一试，像这个墨汁多了点，就把它在纸上吸掉一部分，然后来试一试，差不多。我们所需要的墨，以前讲过，就是润墨或者是干墨。现在这个毛笔的笔锋，是聚锋，聚锋的状态。那么这个聚锋往下写的时候，就是驭锋。驭锋就是直接下去，直接下去就是一个黑点，一个圆点，那么，下去以后，你手向右，它的中轴会弯一点。写完以后，手向左，就把中轴扶直，回到正锋。

我们来试试，这个手的高低，差不多就是一个手背，再低一点问题也不大。来，驭锋下纸，好过来，然后收笔。再来一次，收。收完以后，它毛笔还是要回到正锋的状态，聚锋。

这是今后都要做的一件事情。

那么如果你要写粗一点，那就是开锋。开锋呢，王羲之讲“悬管掉之”，“悬管掉之，你在空气中间摇来摇去，这锋是不会开的。这锋怎么会开呢？就是利用毛笔跟纸张的摩擦力，把它拉开。那么有两个方向，一个是横向的，横向的摩擦，别外一个竖向的。那么横向好还是竖向好呢？其实差不多的。

我们普遍用的，是竖向一次，横向一次。就等于写了一个十字。那么做的时候，不要做得太大。竖向一次，横向一次，好，拉开了。拉开以后，就拉过来，收锋。再来一次，这一次做得更小一点。收，这样就好了。

这种书体，称为铁钱篆，就是用尖锋写的。这是清代王澍的作品。

国画白描也是用尖锋的。

书法，有三样东西，普通人看不见。

如果你都看见了，你的字就写好了。

今天我讲了第一样，笔心，或者说中轴。

当你写字的时候，笔心处于什么状态，要心中有数。

本问要点 一枝毛笔两个锋：尖锋和侧锋。尖锋可能出现的六种状态。笔心（中轴）为帅。

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