篆刻白文印实例讲解（篆刻入门细说钤印）

篆刻印章完成之后，总是要钤盖出来，才算是完成了整个创作，甚至在参赛时，可能还需要将钤盖出来的稿件整理，制作成印屏，才算完成创作。而印章的钤盖往往在每一次书画创作时都会需要，因为，印章在整个书画的创作过程中，起着画龙点睛的作用，一幅好的书画作品，印章的钤盖非常重要，前些天写过一篇这方面的文章，但不过细，不系统，今天，就把相关印章钤盖的事儿，打总说一遍，这些都是我自己的一家之言，并不是教材，只提供借鉴，并不强调大家都跟我一样。

（为《四库全书》钤印）

一方印章刻成之后，应当用牙刷或棕刷将印面清理干净，最好用牙刷将印面在水中刷洗干净，然后用软布擦干，接着用于钤盖。钤盖的整个过程大致分两部分：

一、濡朱

濡朱用白话说，就是蘸印泥，但用濡朱似乎更精确，这跟濡字有关，濡字的意思有沾湿，润泽的意思，也有停留，迟滞的意思，甚至还有含忍的意思，这三种意思大致讲清了印石与印泥之间的处理方法，所以说，用濡朱更精确。

濡朱应包括选择印泥、清洁印面、蘸濡印泥三个部分。

选择印泥：最好选择专业的朱砂印泥，选择的过程中，尽量不要选择油分过大或者泥质糟烂不堪的印泥，办公用的印泥更不合适，油分过大，则钤盖完成之后会形成油渍，十分难看，而泥质糟烂不堪的印泥无法表现印章的细节，造成印章内容含混，也决不可用。

用专业印泥的好处在于，钤盖出来的印拓色泽鲜明，内容清晰，又不会晕染，持久不变。其实买印泥这件事儿也不需要太贵，几十块钱的专业印泥，就足以满足要求，并不需要去买那些甚至可以收藏的印泥，印泥吧，最大的用处还是用于钤印。当然，根据不同风格的作品，选择不同的印泥也有技巧，专业人士甚至备有多盒印泥，八宝印泥、贡丹印泥，硃膘印泥、珍珠印泥……等等，创作者可自行选择，因为印泥的色泽可能有明有暗，色调与作品配合可能也有浅有深，甚至还有不同的颜色，而印泥的质也可能有稠有稀，不同的印泥用于钤印，效果差异很大。

清洁印面：这个简单，其实就是把印面上的多余的灰尘清理干净，或者这次钤盖的印章以前曾经钤盖过，拿出来之后，上面或许还留有上次钤盖的印泥残余，这时，都可以用牙刷清理一遍后，再用软布清洁干净，当然，有时候，多次使用的印章，保留上次的印泥残留，也会形成不错的艺术效果，但对初学者，清理干净是正确的方法。清理印面的动作，既有保护印泥的作用，同时也是为了使篆刻作品的印面效果得到最真切的表现。

蘸濡印泥：印泥有时候也需要调和，这里不多讲自己可以用玉筯将印泥调到最佳状态，蘸印泥时，就需要将印泥在印面上分布均匀，体会一下濡字，既沾湿，又停留，又包含，但都不是莽撞地猛力压印泥，而是细碎的动作，轻巧的力量，急速的频率进行拍击，这个过程中，还要不断地转换印面与印泥的接触位置，保证印面每一个细节部分，都能蘸濡印泥。也只有这样，钤盖出来的印迹，才会清晰、朗润。

有朋友说，我干脆把印章挤到印泥里呆一阵子，那样不就充分了吗，不对的，那样的结果只能是蘸印泥不平均，甚至蘸了过多的印泥里的油分，造成钤盖出来的印蜕油迹晕染，漶漫不清，而且那样操作，对印泥中的麻质纤维也是伤害，因为这样做必然拉断这些纤维，最终导致印泥弃用。

冬季钤盖时，可以对印章或印泥进行加温，使印泥变软，印章温暖，但不管是冬季钤盖，还是二次或多次钤盖印章，都不要用嘴呵热气的方法去加热印章或印泥，那样一则会形成水分，影响效果，二则很不雅观。

二、钤盖

钤盖用白话说，其实就是盖章、盖印，就是把印面内容印在纸上。这个过程包括选纸、抑压、反砑三方面的内容。

选纸：篆刻钤盖用纸，要求比较高，或者说是比较讲究，因此，并不是一般的纸张就能满足要求，它同时要满足质地光滑、吸油效果好以便于立驻色泥和细密、绵薄以方便贴裱。通常情况下，以连史纸为首选，其实，连史纸也有好多种，自己选择一家适合的就好；其次可以用宣纸替代，平常我们的书画作品也大都是宣纸，所以，除篆刻参展外，宣纸反倒是最常用的材料；再其次可以用光滑平洁的白纸（老话说的质量好点的油光纸），但真如果参展或参赛，这样的纸张不适合。

借助印规确定好印章钤盖的位置，印规可以保证印章盖在合适的位置，并可以在钤盖完毕后重复加力钤盖，并保证两方印章的位置在合适的位置上。

钤盖时以右手握稳印章（也有左利手用左手），缓缓往纸面接近，在印面与印石将要接触时快速放下，印章与纸张一旦接触就不要再行移动，然后以双手扶住印章往下抑压。

抑压：就是把蘸好印泥的印章与纸张接触，最终在纸上形成印迹，接触的过程需要抑压。抑压时力量要保持均匀，纸面要保持平整，下压时要上下左右各方施力，以使盖出的效果清晰、印色一致，可以使印章有轻微的摇动，摇动的幅度不太于2度。

为了配合抑压，往往在钤盖之前，在纸张下面垫上一本薄书本或者略有点弹性的橡胶垫板，但不可以过硬或过软。关于如何垫，垫多垫少，垫厚还是垫薄，垫什么样的材料，其实也有讲究，很大程度上取决于作者要达到什么样的钤盖效果，这已要属于创作领域的内容了，这里只简单讲技法，所以暂不多说。

甚至还有篆刻作者把印章盖在纸上保持不动，让其自然凭借自身重里在纸上形成钤盖效果的创作方法，各有各的效果，大家可以自行摸索。

反砑：这个动作只在篆刻创作中常用，而在书画作品钤印中很少使用。就是在钤印过程中保持印石与纸章接触的过程中，依靠印泥将印纸与印石之间粘合起来，然后将印石颠倒过来，这时纸张在上面，印石在下面，印面都上，纸张正面向下盖在印面上，此时用指甲、茶杯盖、笔管等具有一定硬度东西对准印纸与印面结合的部分进行研磨、碾压、摩擦，以加强篆刻线条在纸面上的印痕效果。反砑可以相对直观看出纸面接受钤盖成印的完美程度，甚至还可以进行针对性的补救，因此，在篆刻专业操作过程中，比较稳妥。

当然了，不管如何钤盖，每一次的钤盖都是不可复现的一次钤盖，就算篆刻者本人，也无法复现上一次钤盖的效果。上一篇文章里讲毛西堂钤印时的“一印入手，息心危坐，审视数四……”是一种严肃的钤盖态度。

我常常见到书画作者草草钤盖印章了事，这是一种没有篆刻修养或者综合文艺修养的行为，不足取，因为严格意义上讲，钤印实际上也是一种创作过程，并不简单，初学者一定要多看一些大家的钤印作品，提高自己的综合素养。

（【老李刻堂】之16，图片来自网络）

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