红高粱的拍摄地在哪（红高粱大话西游在这里拍摄）

若到银川，有一个景点是必不能错过的。它就是被称为“东方好莱坞”的镇北堡西部影视城。每年有近十个剧组在这里拍摄，几乎天天游人如织，最多时日达万人以上。许多人到这里，不单单是了解中国电影事业走过的历程，更是想走近一个伟大作家的心灵，感受一位文人伟大而执著的灵魂。

我赶了一个夏日的末尾，驱车来到了“塞外明珠”银川。可是当车子一驶入宁夏，我就感觉到了这里的秋风萧萧。空气清爽干燥，举目是一眼望不到边的旷野戈壁，黛色的贺兰山如绵延的屏障横亘天边。车窗外偶见片片田畴，瓜果满地，拳头大小，金黄的色泽，阳光下闪着耀目的光芒。同行的人告诉我这就是有名的黄河蜜。我没想到，广漠的大西北，是用这种甘甜来洗刷我的一路风尘。

出银川市三十多公里，便到了影视城。一座高大的门楼耸立在蓝天下，周围没有鳞次栉比的高楼，越见得门楼突兀而起，门额上大书“知之门”三个大字，两边的对联为：行走即读书，旅游长见识。导游说这是影视城的主人，张贤亮先生的墨宝。

入得门来，右侧是一条长廊，左侧是一条长长的黄土墙，原汁原味。墙高数米，夯打而成，上面插了各色旗帜，猎猎于风中，古战场的气息充斥天地间。听导游的讲解，方知这里本就是明清两代的屯兵之处。我循了泥墙慢慢行走，感受着影视城给予我的苍凉、原始、雄浑。

脚下的路是黄泥土路，迥别于城市的水泥路面，是实实在在大地的感觉，让人觉得土地就该是这样的。数百米的土路，笔直地延续向前方，尽头是一块白色的条形石，“镇北堡西部影城”几个红色的大字横向排列，依旧是张贤亮的墨迹。条形石的后方是一间颇具民族特色的饭店——“马缨花”。我知道这一名字出自张贤亮的小说《绿化树》。路至此，分为左右两条，右边的通往明城，左边的通往清城。

我依了朝代的先后，从明城看起，再走近清城，第一次这样近距离的直面了中国电影事业。明城的入口处，耸立着两个金黄的标志，这也正是中国电影事业最高成就的标志：金鸡奖的图标和百花奖的图标。在这里拍摄的第一部影片是谢晋导演、朱时茂主演的《牧马人》，那是根据张贤亮的小说《灵与肉》改编而成，摄制于1982年。这部影片获得了“百花奖”等五个大奖。那电影里的农家小院，女主角丛珊喂养的母鸡小鸡，盛满了他们爱情的小屋，都以逼真的模型展示在我们面前，让人恍然又回到了电影所塑造的质朴纯真的氛围里，再一次重温了那个年代的伤痕与欢乐。特别是院子外面的那匹拴在马槽边的白色的马，通体雪白，只有鬣鬃漆黑，惟妙惟肖，惹来游客的镁光灯阵阵闪烁。

走出小院拐了几折，便到了《红高粱》的拍摄地。土坯房，黄泥地，院子里呈丁字形铺设了石子甬路，在厢房的前面，有一个两米见方的土台，上面铺了大红的褥子，“我奶奶”巩俐的巨幅照片挂在泥墙上，露着一对虎牙灿烂地笑着。入正屋，迎面是一张大土炕，炕上放置了小炕桌、叠好的花布被子、长形的炕柜，还有一个乌黑锃亮的水烟袋。电影里的镜头依稀涌上脑海：“我奶奶”倚在高高一摞的被子上，手持水烟袋，慵慵懒懒的样子。是《红高粱》里一个经典的镜头。站于室内，不得不慨叹电影的化腐朽为神奇。

这样逼仄的一间小屋，寥寥的几件道具，就成了电影里的一段故事的背景。“鬼才”张艺谋凭借这部电影，杀向了柏林，捧回了金熊。穿着大裆裤的土里土气的“我爷爷”姜文和乘着花轿的“我奶奶”，一下子成了国际明星。这部电影是根据莫言的同名小说改编而成。从银川回来没多久，听说因了莫言荣获诺贝尔文学奖，影视城《红高粱》这个景点几乎被游客挤爆。这个火爆，丝毫不亚于当年那首“妹妹你大胆地往前走”。那时的大街小巷，总能听到扯破了喉咙的或粗犷或稚嫩的嗓音：“哎……妹妹你大胆地往前走啊 ，往前走 ，莫回呀头，哎……　妹妹你大胆地往前走啊 ，往前走 ，莫回呀头，通天的大路 ，九千九百 、九千九百九啊！”

一部电影就是一个时代，就是一段历史，是与你我关联的一段生命里的记忆。谁说电影是没有生命的？谁说电影不温情？一路走来，从《牧马人》《红高粱》《黄河谣》《老人与狗》《大话西游》到《新龙门客栈》《红河谷》《黄河绝恋》《大漠苍狼》《锦衣卫》《刺陵》……一部部里程碑式的电影，在这里拍摄，记录了影视城昨日和今日的辉煌。一个个电影人：陈道明、刘晓庆、斯琴高娃、林青霞、葛优、周星驰、赵雅芝、巩俐、宁静……或是在这座影视城里留下了他们的身影，或是从这里走向了他们艺术人生的顶端。这座城，就是一所艺术的殿堂。

走在电影的画廊里，你内心最大的触动还是来自这座城的始创者——张贤亮。

听导游介绍，张贤亮从1957年到1979年，整整22年被下放劳改在贫瘠荒凉的西部农场。这里是作家生命中的炼狱，也是他的涅槃之地，在六十年代初，这两座当年曾经在战争中发挥了重要作用的边防戍塞，已经是牛羊的家了。苦难中的作家在这片荒凉之地，找到了自己生命的支点，从八十年代开始，他把一个个剧组介绍到这里，搭设外景地，拍摄电影。剧组撤走以后，这些影棚、道具便留了下来。从九十年代初，时任宁夏文联主席的张贤亮创建了西部影视城公司。

他不仅仅以这样的方式，铭记了一段坎坷艰难的历史。

最初知道并喜欢张贤亮，是从他的一部部伤痕文学开始的。当22年的苦难结束之后，他从一个21岁的血气方刚的年轻人，变成了40多岁阅透世事的中年人。22年里，他尝遍了人生的辛酸，什么是苦难？“在清水里泡三次，在血水里浴三次，在碱水里煮三次”，他的目光日益深邃，他的思想渐趋深刻。他脱下了灰尘扑扑的劳改服，拿起了久违的笔，创作了一系列的小说、散文、电影剧本。《绿化树》是我在高中时代读的小说。那带着泥土气息的语言，不着痕迹地包容着滴血的往昔。

“赶到村子，天已经大亮了。但雪地上还没有一个足迹，农工们都没有起床。我径直向马缨花家走去。她大概也是从羊圈回来不久，刚收拾完羊头羊下水。地上放着瓦盆瓦罐，锅里冒着腾腾的水蒸气，房子里郁积着一股浓烈的羊膻味。尔舍沉沉地睡在炕上。她蓬着头发，一脸倦容，还在瓦盆瓦罐之间忙碌着。”文中美丽泼剌的女主人公马缨花，和《男人的一半是女人》中的黄香久，和《灵与肉》中的李秀芝，都是那个特殊年代的女性，她们在那个冷硬的毫无温情的年代，给了“我”多少关爱和温暖，即使这温暖在我们现在看来如灯火般微弱，但在那个年代，就是送给“我”的一座岩浆奔涌的火山。

之后，他的《土牢情话》《河的子孙》《我的菩提树》《习惯死亡》，都成了我的挚爱。他在小说中用同情、拯救、怜悯，支撑起了一个人性的主题。没有生活，没有大西北的22年，他便没有这些作品。他的作品中，没有抱怨，只有默默地展示；没有呼天抢地，只有不动声色地描述。要做到怎样的心静如水，才能写出这样波澜不惊的作品？

宁夏这片土地，浸透了他的汗水，应该还有泪水，还有他的一去难返的青春，可他用一种智者的目光审视往昔，苦难的往昔成了他创作的摇篮，见证过他劳改岁月的圮塌的古堡，被他拷贝成了一部部里程碑式的电影。

在回味和震撼中，我不知不觉走到了清城。这个城堡较之明城小了很多。走过了几乎可以以假乱真的菜摊、肉铺、饼店、铁匠铺，停在“古代家具展览室”前，本以为是一处可以浮光掠影的景点，可走至门边就让你挪不开脚步。古朴厚重的大门，雕刻精美的门枕石，默默述说着久远年代的繁华。门的一侧还有一青花石，上面雕了丰富多彩的纹饰，是古代官户人家常置于门前的上马石。

走进院内，一间间的房子被隔开了，每个房间依照古代的格式，摆满了古色古香的家具，衣架、花架、巾架、屏风、盆架、镜台，一应俱全。每一件都是精美绝伦的艺术品。最震撼人心的还是那些由花梨木、紫檀木、铁力木、鸡翅木等做成的家具。隔了遥远的岁月，有的油漆闪亮，一派富贵之气；有的不见油漆，只打磨上蜡，木质的天然纹路依然。窗前的衣柜，满身雕饰，浑厚凝重，有的采用嵌木、嵌石等手法，华贵不可言喻。桌上或有一幅小小的插屏，是清幽的兰花，或是剔透的葡萄，工艺之精良，式样之繁华，无以复加。你站在这些代表了一朝一代的辉煌面前，除了目瞪口呆还是目瞪口呆。

走出院子，沐在阳光里，思绪才从方才的震惊中回到了现实。一位伟大的作家只把一个民族登峰造极的辉煌展示出来，而把所有的苦难都深深地埋在了文字的底层。这又是怎样的胸襟，怎样的气度，怎样的一份淡然？静水深流，微澜不起。

我是循了大门右侧的长廊踏上返程的。长廊的顶部，镶嵌了一幅幅电影剧照，那些熟悉或陌生的镜头铺天盖地，间或夹杂着作家与名家的合影，温情的眸子，宽厚豁达的笑容，淡淡地温暖着你。我就在这温暖里穿过这座艺术的长廊，穿过一段中国历史绕不过去的悲情岁月，穿过繁茂葳蕤的文字的丛林，穿过一个伟大作家的波澜人生。贺兰山的秋风不再凌冽，白云卷动的天空却更加邈远。大西北以它广袤的胸襟，包容着人世的沧桑，默默记下了岁月的变迁。把所有的苦难谱成曲，把所有的悲伤滴成河，从天而来的九曲黄河，在宁夏唱出了一首最温柔的歌。

蓦然记起影视城里有一处两层的宅院，锁了门，止住了游客的脚步。那是张贤亮先生自己的居所。2004年，他辞去了世俗的职务，用这座宅院守护着这座影视城，守护着一个民族或个人不能删去的一段苦难和辉煌。