陈思诚评价贾玲（陈思诚的电影的人是否都是喜新厌旧）

文/杜杜

我小时候上学，新年过后，开学了，我就期盼着，新年了，老师是不是也要换换，结果进教室，一看全是老面孔，顿觉无味得很。

现在，开学了，走进教室，我就想，这帮学生要是也能换成新的多好，结果，还是老相识，无聊得让人。

我们喜欢新的，讨厌旧的。就像我们看贾平凹的作品，有人评价，不管他是如何的天花乱坠，屎上雕花，他的世界观的底色，是秦砖汉瓦，上面是尿渍尿碱，透着一股封建气息，都是陈腐的，腐烂的。

于是，世人总盼着新，喜新厌旧，像还没过完的新年里，一套套的说词，各种讨吉利的话，新春快乐！万事如意！我们人为的将时间隔断，以为过了年，一切都会欣欣向荣起来，就像我希望新老师和新学生的出现，虽然明知都是妄想。

喜新厌旧是人们的通病，奈何，世界就是老的、旧的。

地球一天天地自我消磨，太阳在一天天地膨胀直至消亡，过了年，每个人都变老一岁，这世界何时变新了？只是变老了吧！今年相对于去年，去年才是新年，去年的孩子才是小鲜肉。一年过去，大地依旧，有新的大地吗，那就是世界末日。

写作、拍电影其实都是一种做旧。是写故事，拍故事，而不是造事。

贾玲拍的电影《你好，李焕英》，就是一个旧话题——“子欲养而亲不待”，劝人及时孝顺父母，要珍惜身边人。这是《孔子家语》里的句子，流传了几千年。现在的人，知道的少了，于是，一个古老话题拿出来，借助穿越的新技法，“新瓶装旧酒”，也能博得一众眼泪，还能创造票房奇迹。

有人说，小品演员的贾玲，刚做导演，一部电影的票房超过了喜欢拍农村题材的张艺谋一辈子的票房；陈思诚的一部《唐探3》的票房，抵得上喜欢拍小县城里艰难生存故事的贾樟柯十辈子的票房。

我不知道，贾玲、陈思诚们未来会不会被冠以新生代导演的头衔，继而扛起中国电影界的大旗。但是当小学都没毕业的岳云鹏成为时代英雄，当郭德纲的初中都没毕业的儿子郭麒麟成为时代骄子，你会觉得，这个世界，真好玩。

在流量为王的年代，无聊变成时尚，搞笑就是王道。不喜欢开心麻花岳云鹏沈腾等小品演员演的电影的人说：“因为从那些电影里看到了贱！靠作践自己取悦别人，即便是获得了世人的瞩目和令人艳羡的财富，还是一个字：贱。”

昨天的博文《银幕里的县城和农村去哪了？》里这样写到：

“广袤的中国本应该是文艺作品就地取材的绝佳对象，在一个个跨越崇山峻岭的超级工程之外，还有一个个被崇山峻岭所遮盖的窘迫，以及更多我们尚不知晓的或平凡或不甘或落魄的生活。银幕里虽愈发稀少，现实中却从未远去，只不过更多浮现在社会新闻的边角，成为都市生活的一种佐料。

这些电影里的主人公，在我们所不知晓的某些角落里真实生活着。摄像机可以制造欢乐，摄像机也能够挖掘真实，摄像机更应该对抗遗忘。”

喜欢新，大概是迫于无奈。旧太贵了，需要时间。古董贩子明白这个真理，新在他们那里，就是便宜，低级的代名词。他们的做旧功夫已经近于造物，但是这个时代维新，所以旧成了一个大漏。所以，新就是旧，旧就是新，绕来绕去，新和旧好像变成了哲学问题。

新和旧不是问题，喜新厌旧也不是问题。问题是要有进步，唯有进步才值得信仰。