昭穆葬和抱孙葬详解（在坟场中心呼唤爱）

若昂·佩德罗·罗德里格斯是个怪咖闷骚型的葡萄牙艺术片导演。他的处女作《幻影》非常独特诡异，我曾推荐过。后来，他的《鸟类学家》获得了洛迦诺最佳导演奖的肯定，也被内地影迷“惊为天人”。

今天说说他的《游魂》（2005）｛被内地某网站翻译为《在坟场中心呼唤爱》｝。开篇一对同性情侣在亲密道别，可惜其中一个佩德罗旋即在路上车祸身亡。男友哭着抱起佩德罗的尸身，心痛欲绝。

有一个神经兮兮的女人想和男友生一个孩子，但被对方拒绝。她无聊逛灵堂，看到了佩德罗一家人在办白事，就突发奇想，假装认识逝者，睡在了棺材旁的守灵沙发上。半夜三更，男友禁不住亲吻了佩德罗冰冷的嘴唇，被女人偷看到，这一看不得了，她马上就成了腐女中的战斗机。她马上撸下了佩德罗的戒指，还谎称自己怀了遗腹子，下葬的时候趴在棺材上大闹！男友和佩德罗的妈妈都非常气愤，但女人却愈来愈疯狂。

女人其实并未怀孕，却陷入了越来越笃定的幻想，她最后更是剪短头发，换上佩德罗的衣服，成了死鬼的活替身！影片的最后一幕配上了奥黛丽赫本主演的《蒂凡尼的早餐》片段，以及配乐《moon river》，真是莫名其妙。

这部影片和《幻影》一样，表现出了一种病态的虚妄和执迷。男人和女人都有自虐心理，他们在坟场不断做戏，而且比着加戏:女人半夜推着婴儿车去守灵，男人就干脆在坟头割腕殉情，在自作自受的痛苦中，他们得到了病态的快乐和存在感。所以最后的结局也不算出乎意料。

导演并不想拍得口味重，所以并没有过分的、惊悚的影像出现。他好像是想奔着纯爱去，让女人貌似被佩德罗上身，以便继续和男人的基缘。但女主角安娜·克里斯蒂娜实在太抢戏，她几乎主导了一切，让男主角成了被动的禁脔，改变了影片的观感。

如今欧洲的年轻导演依旧喜欢搞怪，但想象力却大不如前。而且他们喜欢华丽丽，比如红绿灯闪烁啦、复古华服啦、女扮男装男扮女装啦……仿佛圣诞树上的彩球，只有一层看起来很美的薄漆，扒下来就啥也不是了。