娱乐圈无人敢惹的十位女星(内娱最敢说的女明星)

Sir早就想聊聊她。

只不过,这颗宝藏还是抢先一步被官方认证了:

17日,内地女演员刘雅瑟凭借《智齿》“王桃”一角,拿下第40届金像奖最佳女主角,成为第九位内地金像影后。

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△ 图源:明周娱乐

稍显陌生的面孔,终于为老迈的金像奖添上一抹清新。

当晚许多毒饭涌进后台问Sir怎么看。

起初Sir和大多数人一样衷心为她鼓掌。

看过候选作品的观众应该有共识,以《智齿》的表演突破和拼命程度,放在本届金像奖“女主小年”里,基本没有更优选择。

这影后是她应得的。

而这一晚后发生的事,却超出所有预测。

各路“报道”迫不及待将她的经历,拼凑成励志剧本:

选秀出道,歌手转型演员,蛰伏十几年,遇上一个对味的角色逆天改命,奖杯加身……

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Sir不想跟风渲染什么“大女主逆袭爽文”。

造神毁神的故事太多。

何况,真要论含金量,刘雅瑟之前的周冬雨、春夏、曾美慧孜等内地青年金像影后,都有过之无不及。

作为一个被作品打动过的观众。

Sir今天只想带你们去看看:

那个藏在热度光环下,真正的“演员刘雅瑟”。

以及。

更多没有被看见的“刘雅瑟们”。

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01

街娃儿

女生男相。

是刘雅瑟与主流女演员最大的区别。

仔细观察她的脸:

眉粗鼻宽,皮相平整。

乍一看,没有张国荣桃花眼的烟视媚行,少了尊龙混血掐尖的精致,也找不到林青霞的英气棱角。

雌雄莫辨。

做不成大美人,便只有在男与女的夹缝中,寻得一点折中的少年感。

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这几乎框定刘雅瑟早年的所有形象。

无论是秀人时期不出名的配角,还是转圜的成名作《致青春》。

刘雅瑟一招鲜吃遍天。

“假小子”。

不是乖仔是乖张。

骨子里也总瞧不起,得带点反骨拗劲。

处女作《十三棵泡桐》,讲一个成都泡桐树小学“借名”而来的虚拟学校——泡桐树中学里发生的故事。

刘雅瑟那时穿校服,刺猬头,拎着烟,再操一口四川方言,标准的“街娃儿”。

就连她自己接受采访都说。

最想演的港影角色,其实是《古惑仔》里的“十三妹”。

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刘雅瑟后期的角色,或多或少,都带点这样的匪气。

《致青春》里砸超市的朱小北,《匆匆那年》《失孤》中到处奔走的女n号。

甚至前两年《麦路人》那个短暂闪光的母亲。

眼神里满是执拗:

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稍微柔和点,2011年《戒烟不戒酒》。

为感情戏挤出点小女儿情态,可眼底眉梢,却依然不服。

乔任梁靠在她肩膀上。

刘雅瑟顺手一搂,却是一脸“理应如此”的笃定模样。

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刘雅瑟的外貌和个性,注定她演起这类中性角色来,会顺手很多。

曾经最高光的例子:

狐狸精。

硬是把勾人的“妖”,演成烦人的“精”。

别人演妖精酥媚入骨,她呢,露大腿提抹胸,喘粗气露牙花子……

也正是这种彻底地解放天性,让观众记住她。

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女扮男装一点不注意形象。

怎么可能?

一定是男的吧!

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就像尔冬升说的,全中国“漂漂亮亮”的女演员已经太多;强迫靠近主流审美来分一杯羹,反而会吃力不讨好。

但“不迎合”的潜台词,也是“不欢迎”。

戏路稳固。

也意味着没啥可操作的余地。

就大陆目前的影视市场来看,几乎不存在给到像她这样中性长相、咖位待定的女演员所谓的“女一号”、“大女主”配置。

无关流量。

演艺生涯,便一眼可望得到头。

就在这时。

香港导演郑保瑞找到她。

说自己的新电影有个角色,叫做“王桃”

在北京的咖啡厅聊了半小时,郑保瑞发现眼前这女生有些不一样。

她不是那种常见的,粉嫩的“水蜜桃”。

而恰恰是他电影里那颗有点土,又有点倔的——

02

野生桃

刘雅瑟不仅角色“野”。

现实中,网络上,更野。

作为内娱社交媒体上为数不多的“活人”,她关心时事,为女性发声。

对唐山事件、微博求救、社会要闻……可说的不可说的都关注转发。

年初,刘学州那条给自己打气的微博,她也点了赞。

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刘雅瑟身上最“活”的地方,倒不是她因着“糊”的保护色能说别的明星不能说的话。

而是她身上无论从何时切入去看,都能分明感知到一股劲儿。

用对了,就是“争气”。

没用对,就是“蛮力”。

当年在《致青春》发掘了她的小燕子说过。

刘雅瑟最大的优点是表演不套路。

她是感受型的。

当然今天我们可以用一个更准确的词:

“本能式演技”。

她get到了,进入状态了,就能演出来;

反之,全打水漂。

我不想录了!

(彩排中止)

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当年某演技综艺里的争议表现。

导演喊“cut”之后:

她从病床,居然直接重重摔滚到地板上。

做主持的沙溢愣了,给她找补,说雅瑟还从戏里没出来呢。

她却诚实。

是觉得自己没演好,提前崩溃了。

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现场除了小燕子,其他三位导演对她的评价丝毫不留情。

李少红说她没有控制好自己的情绪;陈凯歌说她入戏太深,得失心太重,表演就会变成一种执念。

郭敬明更直接。

说你不能凭本能演,凭本能演会失控。

这句话一出来,相当于直接否定了刘雅瑟在过去十六年戏龄中的大部分努力。

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吊诡的就在于,这档节目录制于2019年,比《智齿》的拍摄整整晚了两年。

所以无论是评委们的不看好,抑或是陈凯歌对她的“一语成谶”。

算不得打脸。

倒更像是另一层面的揭露。

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刘雅瑟的演技不好吗?

Sir的答案是,在《智齿》中当然是好的。

陈凯歌也说了,刘雅瑟好就好在她的“痴”,愿意下狠劲儿。

而王桃是什么角色呢?

又一个“街娃儿”。

白粉女,劳改妹,偷车贼。

一口大烟下去,脚踩油门的轰鸣声中撞死了林家栋的老婆。

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你瞧。

无论是角色的标签性,故事层面中所施加的波折、痛苦、宣泄等等情绪,都与刘雅瑟目前所表现出来的演艺优势不谋而合。

更何况王桃除却那场强奸戏之外。

几乎不用从任何角色层面上展示女性特质。

由此。

无论从哪个角度来看,王桃这个角色再适合刘雅瑟不过。

不然郑保瑞当时试戏试了几十个女演员,也不会一眼就看中她。

于是两人一拍即合,回归港片本质。

尽皆过火。

尽是癫狂。

香港是矢志毁灭所有

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△ YouTube@am730 郑保瑞《智齿专访》

那么就证明郑保瑞比内地导演们眼光好吗?

不对。

只是需求相悖:

综艺,需要的是结论,以及结论所带来的冲突和煽动;

演员,依赖的是过程,以及过程中催化出的沉淀与余味。

而郑保瑞只是给予演员享受过程的空间。

《智齿》,一拍就是几个月,期间还有休息。

刘雅瑟终于能够沉下心去做功课,去学习如何演好一个“街娃儿”2.0。

没戏拍时,她独自瞎逛,到深水埗,去铜锣湾,去观察香港街头的各种犄角旮旯,边缘行者。

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所有经历最终都成为她“本能”的一部分,接着,在现场彻底宣泄。

据说刘雅瑟进组后拍的第一个镜头是被林家栋揪住头发。

两人当天第一次对话:

- 来真的?

- 好啊,我也喜欢来真的。

预备、开机。

刘雅瑟还没反应过来,已经感觉头皮痛得像针扎,抬头便看见林家栋犀利的眼神。

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这一扯,将她扯进王桃的内心。

然后一头扎进郑保瑞所构建的“罪恶之都”:

垃圾堆上空的暴雨、断手、溢到喝不完的污水、鲜血与发馊的泡面。

强奸犯瞪羚一般的眼睛。

混入恋母癖cult元素。

拍到最后,她有时都不用刻意化妆,已然伤痕满身。

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△ B站@骨朵网络影视

03

为自己起舞

可惜,能让她这样“撒疯”的机会并不多。

尤其对于一位新人女演员。

喜欢她的人知道。

于是拿到影后当晚,不少粉丝跑去微博下方留言,只为劝告:

不要回来。

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她自己,更知道。

拍完《智齿》,全然没有其他演员杀青后的畅快。

她只担忧自己没戏拍,或者是再拿不到这么喜欢的角色。

我很不想回到原本的生活

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她说,香港是自己的宝地。

而这句话,曾几何时,另一位年轻的金像影后也曾说过。

春夏。

靠《踏血寻梅》中王佳梅一角,同样在女主小年拿下影后。

她站在台上连粤语都不会几句。

哽咽着朝台下说道:

没有这个角色

没有人会知道我 没有人会看到我

谢谢香港电影

我可以有饭吃 有梦做

可以一直拍电影

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无论是曾美慧孜、春夏还是刘雅瑟,她们身上那个巨大的共同点,便都是在内娱已摸爬滚打多年。

但因为外貌,因为这样那样的原因,她们很难有出头之日。

更别提能够有像街娃儿、一心求死的援交妹、妓女这样的爆发式角色,可以承载她们积攒多年的一腔郁郁。

甚至不只年轻演员。

汤唯靠一部《分手的决心》成为戛纳热门,明年还有一部同样与朴赞郁合作的《斧头》;

春夏电视剧被下架,最近一部港片依然是与“贵人”翁子光;

邬君梅除了在肥皂剧里客串之外,也将目光放到了欧美的影视市场之上……

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不是孤例。

Sir甚至认为女演员“出逃”内娱,很可能成为某种新常态。

也不是她们真的想“逃”。

真相是,一部分真正展现“女性”的角色,被隔离在内娱之外了。

眼前就在发生。

年度华语片《隐入尘烟》,完全一副不赚钱的样子进入暑期档,随后凭借口碑带动上座率和票房齐齐逆袭,成为文艺片里一匹不小的黑马。

功劳少不了女主海清的突破,去大山里演农民。

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可即使如此。

比起票房,海清和电影所承受的谩骂可能百倍不止。

抹黑国家,抹黑农村,抹黑农民……

而一旦角色被当成符号和标靶,人们自然懒得去体会故事想表现的,中国农村女性从泥土里生长出来的顽强生命力。

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然而海清还是幸运的。

更多的女演员,要么做出了突破,拍出来作品却挤压在审查路上,要么,在号称独立女性的电视剧里重复爽剧套路,在狗血青春爱情中充当煽情工具人……

打住。

回到刘雅瑟。

让人欣慰的是,作为曾经奔波在18线的女演员,她的确暂时“上岸”了。

通过长年的执着,如今摘下影后,签约英皇,片约不断。

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但如果真正要回望她的影后之路,进入画面的不会只她一人。

就说她在《智齿》中最高光的一组镜头。

开枪误杀林家栋。

若真论演技,刘雅瑟在这一幕的表演很拼,但并没有太多惊喜——全然的崩溃、嘶吼、撞头……

反观林家栋则层次丰富得多。

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可如果拉长到整个段落去看。

刘雅瑟开枪前,三个男人在外面搏斗时。

导演至少有7-8次,将镜头给到躲在柜子里的她,而且画面一再缩小:从半个身子,到脸部,到最后只剩一只眼睛。

呈现她惊慌到绝望,再到放弃,最终沦为一只困在笼里的惊弓鸟的过程。

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套用希区柯克的理论——她此时就是那颗等待被引爆的“炸弹”。

你不得不注视她的表演,因为她的情绪始终牵动着你的情绪。

这段戏是一个缩影:

小到道具场景的精致,大到编剧、导演、对手演员的耐心和尊重,再到创作环境的宽容……是一整片肥沃的土壤滋养了这个浓墨重彩的女性角色。

难怪她说,哪怕拍完《智齿》再没戏拍,也是值得。

只是Sir听完有些不是滋味。

不仅是替刘雅瑟未来感到心酸,更是为许多没被看见的“刘雅瑟们”。

采访视频里有一幕让人印象深刻。

刘雅瑟素着脸,穿着连帽衫隐匿在摄影棚外的人群里。

她早已不是当初的假小子。

没了刀子般扎手的锋利,身上也多了许多难以掩饰的灵气与轻盈。

色调从黑白转向色彩。

就像对王桃的告别,也是对刘雅瑟回到现实的迎接。

那一刻。

所有的喝彩掌声都不需要。

她自己就高兴得,好像快要跳起舞来。

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看到这样的刘雅瑟,Sir想起一个被很多人说长得相似的韩国演员,全钟瑞。

以及她那部《燃烧》。

电影里也有两段舞蹈。

第一段,女主在酒吧里,为吸引富二代的目光而舞,肢体僵硬,眼神尴尬。

观众满脸戏谑,富二代打着大大的哈欠。

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第二段,也是那段经典的夕阳之舞。

三人坐在乡下院子里,那一刻的少女借着药性,随天边的火烧云起舞。

注意这一次:

她背对“观众”,只为自己而舞。

漫无目的,十足自由。

只剩下万物静谧,与美的姿态。

原来。

我们从不缺少会跳舞的人。

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本文图片来自网络

编辑助理:穿Prada的南瓜

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