粤语歌我们都要好好的（为什么我们更爱粤语歌）

最近，天后王菲开演唱会的事儿，在朋友圈热热闹闹地刷屏。

因为是王菲时隔4年的第一场演唱会，还“只唱此一场”，所以倍受关注，一张票甚至卖到6万2，据说现在有钱也买不到了。

那么，是因为香港歌手唱歌更走心？还是粤语歌本身有股神奇的力量？

为什么粤语歌比国语歌好听？

其中有不完善的地方

还请各位粤语歌歌迷前来指点

♪

首先，粤语歌词的声调变化与歌曲的旋律变化基本相一致，是保证粤语歌曲好听的重要原因之一。

那么要如何让它俩相一致呢？

在创作粤语歌词时，就必须考虑：协音。

。

黄伟文和林夕是香港乐坛两大著名词人

汉唐时期，位于一隅的广东一直极少战乱，基本没受到北方游牧少数民族的影响，所以一直保留着汉唐时期的语言、文化。

因此，大量的唐诗宋词现在只有用粤语来读，才能符合诗词基本的“韵律美”了。

汉武帝北伐图

以唐代的著名诗人王维的名作《九月九日忆山东兄弟》为例：

王维

独在异乡为异客， 每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处， 遍插茱萸少一人。

在粤语里“亲、人”是同韵母的，符合诗词的押韵要求。但普通话里这两个字就不同韵了。

从这首诗作，可以发现唐代的山东人说的是类似粤语的古汉语。

而且为了让人能够在简短的语言内，能够清晰准确地表达自己的意思，需要多达九个音调（现在只有4个音调），这样保证了大多数的字的读音都有差异，而且不会有过多的“同音字歧义”。

南宋日常景象

南宋之后的中原汉语，因为音调大为减少。为了避免过多的同音字影响了日常交流，古人们增加3个声母。

简单来首，就是增加了几个卷舌音。把“z、c、s”三个声母发卷舌音而新增加了“zh、ch、sh”这三个声母。在此之后，古汉语里才出现了卷舌音。

这也是普通话中有卷舌音的由来。

粤语一共有9个声调，分别用数字表示：1阴平、2阴上、3阴去、4阳平、5阳上、6阳去、7阴入/上阴入、8中入/下阴入、9阳入。这样多样化的声调，造成了说话时音调的抑扬顿挫。

以陈奕迅的《富士山下》和《爱情呼叫转移》为例，明明同样的曲调，演唱者也是同一人，但是一个是粤语歌词，一个是国语歌词，唱出来却有天差地别的区别。

♪ 入声在普通话里已经消失，但在粤语里保留了3个入声（除变调外），即发音中带有-k -t -p这样的结尾，只做口型不发音，显得短促，造成了歌词中“抑”的感觉。

例如：在《富士山下》副歌的第一句中，粤语是“谁都只得那双手”，国语是“把一个人的温暖”，粤语“得”的发音是以“t”结尾而短促的，但国语“的”却是有长音在。

《富士山下》MV

《爱情呼叫转移》MV

♪ 普通话中的第一第二和第四声在发音中是基本没有变化的，只有第三声的发音变化是先低后高的，普通话上声（3声）的符号就形象地表示出来了，但是粤语却非如此。

同样用《富士山下》这首歌作对比，在副歌：

谁都只得那双手 靠拥抱亦难任你拥有要拥有必先懂失去怎接受

这段歌词中，有9个先低后高的音，而国语歌词中只有5个。

把一个人的温暖转移到另一个的胸膛让上次犯的错反省出梦想

因此，歌词中的上声字需要有先低后高的变化，有点“扬”的感觉，就好像天然地在旋律中加上了连音效果

另外，粤语有53个韵母，比起普通话的24个，在口型变化方面非常丰富，在创作歌曲时有更多好听的组合。非粤语人士觉得粤语歌好听可能有这个原因

一本正经地分析了这么多，意公子觉得得粤语歌更好听这件事儿，其实是这么个理儿：

听不懂听旋律

听得懂的听情怀

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