叛逆者里面的林楠笙是好还是坏（叛逆者高开低走）

前天《叛逆者》大结局。

Sir答应大家再来一篇。

说到做到。

结局惨烈是够惨烈，全员“be”——

邮差牺牲。

老纪牺牲。

左秋明牺牲。

蓝小姐也为维护林楠笙拉响手榴弹。

更意难平，还是林楠笙与朱怡贞最后的差之毫厘。

一个细节Sir很在意，救下林楠笙的大哥说：

活着的人，得替没了的人好好活啊

然后，林楠笙就成为了左老师，进入他原本的人生轨道。

——不光我们意难平，林楠笙也是。

追剧半个月，Sir憋了一肚子话。

总体说，《叛逆者》在近年国产谍战中不可谓不优秀。

可还是有些高开低走。

它就像林楠笙这个人物一样，有缺点，有质疑。

大方向，仍未脱离典型谍战片窠臼；演技，男女主跟老戏骨中戏骨比起来还有提升空间；细节，也有人指出逻辑bug……

这些，Sir觉得都值得探讨。

唯有一种观点，看着扎眼——

“林楠笙，渣！”

吐槽主要体现在爱情线。

对着女主，这林楠笙。

怎么这么憋屈，那么冲动，那么不清醒……

对，为什么？

这个话题出现在一部主旋律谍战剧，而非什么狗血爱情剧，有趣。

所以Sir私心为这位处在迷茫、怀疑、矛盾中的小伙子辩辩。

就针对网友反映最强烈的三种“渣”：

1，作为男主，他太憋屈，不够威风；

2，作为男人，他太犹豫，不够勇敢；

3，作为“英雄”，他太平稳，缺少振奋的“高光时刻”。

Sir辩解的理由就一点：

林楠笙的“渣”，或许，也是我们每个人的“渣”。

01

上海站

关于林楠笙为什么“憋屈”，首先要看环境。

上海站是个什么地方？

关键词，内斗。

老狐狸含量高达80%，斗起来，那叫一个暗流汹涌。

狐狸1，陈默群（王阳 饰），全剧臭脸，人称“拽王”。

有勇有谋，执拗。

他走的是技术流，能力挂，有硬实力傍身，完全不用费心抱团。

整个上海站说一不二。

对副站长王世安（张子贤 饰）这种溜须拍马的，更是不屑，只要他办事不力，一沉眼，副站长立马噤声。

狐狸2，王世安，“摸鱼王”，真本事没有，但搞办公室政治他是专家。

对只高自己半个官衔的拽王表面低声下气。

实际处处不老实。

剧里两人第一次坐下对话，讨论共产党叛徒王志的处置问题——他被摸鱼王从南京要来上海审讯。

刚开始，摸鱼王毕恭毕敬站在旁边，拽王赐座他才敢坐。

低姿态，字里行间却暗含锋芒。

先奉承。

第一句，表面夸领导辛苦。

潜台词：我在南京那边的大领导面前，也能说上话。

再邀功。

第二句，看似强调任务重要性。

潜台词：是老子，反复在领导面前努力，才把任务完成的。

没完。

顺势，摸鱼王开始要活。

毕竟只有有活干，才可能立功升职，虽然他也干不好。

但不好意思，陈默群显然不吃这套：

摸鱼王深知，只要有拽王在，他永远不会有出头之日。

但又不敢直接刚。

于是私底下，他悄悄拉拢档案室主任顾慎言（王志文 饰）。

即共产党潜伏人员，代号“邮差”。

为了尽量隐藏身份，在上海站的人设，是“淡泊宁静”，远离仕途的老好人。

你故意在我面前说机密？

得，不听不听赶紧跑。

实际上，他和拽王是黄埔军校的同期生，上过战场，立过战功，如果站出来挑战拽王的权威，也绝对有资格。

光看开会时的座次就知道。

一个小小档案室主任，闲职，座位却仅次副站长。

可见顾慎言搜集情报与建立人际关系的能力是一绝。

还是看台词。

摸鱼王和顾慎言第一次面对面“会谈”，刀光剑影。

官场油子摸鱼王先是习惯性把自己放低，抱怨。

△ 老黄是拽王的司机

再把顾慎言使劲抬高。

表面打抱不平，实则，疯狂挑唆两人关系。

以顾慎言的段位，看得一清二楚。

根本不接他的话茬，三句两句化解，还顺便问到核心情报。

摸鱼王虽然能力差，但防备心是王者级别，直接岔开话题（顺便再次强调自己的苦劳）：

啧啧啧。

这还只是剧开头两段“普普通通”的交锋。

就把国民党内部的官场生态，浓缩在一个小小的办公室里。

听话听音，看眼神识态度，靠利益划分派别。

表面说奉承，其实是挑唆。

嘴上是谦虚，其实是亮肌肉。

看起来是关爱，其实是威胁……

不只在这里，就连南京和上海两边也互有猜忌隔阂。

叛徒王志被摸鱼王要过来后，与南京方面交接。

等待间隙，南京领导的手下抱怨一句：

领导回：

所以你看，表面光鲜亮丽的特务处。

其实早已四分五裂，人人猜忌，劲儿根本不可能往一处使。

林楠笙这种满腔热血的新人进去，就是一滴清水，掉进了热炸炙煎的大油锅。

他的“憋屈”，实则彷徨——

要么，被同化；要么，被烘干。

幸好，林楠笙，两种都不是。

02

临难生

关于林楠笙的“不勇敢”，要看他的动机。

林楠笙（朱一龙 饰），“叛逆者”本者，整部剧的题眼。

主线，就是他如何从一个满腔热血的爱国青年，认清国民党复兴社（后成为军统）内部腐败无能，无力抗敌后“叛逆”为共产党成熟地下工作者的经历和心路。

要注意——

他的梦想非常明确，报国，具体怎么报，他不知道。

所以，加入国民党复兴社，他以为是为报国。

其实，是为依附。

作为主角，他没半点身世光环。

就一乡下来的穷小子。

名字意为“临难生”——

生于民国元年，国家外辱内乱、风雨飘摇之际。

家庭背景一般。

从他向顾慎言的交谈中得知：

父亲早逝让他内向敏感，母亲的自尊也让林楠笙十分要强。

林楠笙是底层人，受够底层的困苦。

所以想到报国，他第一时间想到是加入当时势力和财力都更占上风的国民党。

初期，他其实不算低调。

在上海来的大领导面前，甚至主动“搏表现”。

日常排完报纸后，拽王问起，他详细解释。

再要求他给自己拿份报纸。

林楠笙站在架子旁，仔细思量后才拿给拽王。

一个小举动，让拽王发现他的过人之处，领他入行。

之后更是勤勤恳恳，到处找活干，拼上位。

小林只想快速成长，想能够赶紧有能力“报国”。

“用结果证明能力。”

他的“不勇敢”，始于目睹国民党内部的“不义”。

上海站期间，Sir印象最深的，是林楠笙的四次哭。

第一次，残酷教育。

拽王带林楠笙观摩审问“共党”。

对一个孩子，严刑拷打。

林愤怒、痛心，首次意识到地下工作的残酷性，以往天真烂漫的理想在这一刻，飞灰烟灭。

第二次，拽王被调离上海，顾慎言想让他回到特训班。

说好听点，是继续学习，说难听点，就是退货。

林楠笙真急了。

他想的，不是自己的仕途，而是离开上海这个“前线”，就无法报国。

此时的林楠笙，已经不是当初那个初出茅庐的傻小子，这时他已见遍了残酷，更加沉稳。

但仍失态，像小孩子一样用袖子擦眼泪。

还有两次。

舞女帮他们收集情报时，他紧张到眼眶发红。

以及，故地重游与过去爱人相遇的街道。

这些哭，击中的是他内心的情感，同情、不忍、 自责……

这是林楠笙和上海站里的老油条们最大的不同。

他有理想，也有血性，而上海站的老油条们，眼里只有“输赢”、只有“斗争”。

如果说。

他加入复兴社，是对某种“信念”的依附。

那么，他对复兴社的背叛，才是真正信念的觉醒。

03

反英雄

与其说林楠笙憋屈，胆怯，平稳，不如说是蛰伏。

林楠笙的成长，经历三个阶段。

第一阶段。

谨小慎微，在老油条们面前站得笔直，西装就算不成套，也要规规矩矩裹在身上。

这是他的性格，也是拽王希望他成为的样子。

第一次看共党受刑后，他崩溃，拽王给他松了松领带。

看似，是老师对学生的关爱，但他语气冰冷，神情高高在上。

对，威胁。

（之后拽王的权力处于下峰时，也被日本人做过这个动作）

观察着，做着，几次任务失败，让他明白。

这个世道，能让敌人闭嘴的，不是能力，而是权力。

共产党要扮做法租界里的法国巡捕房的探员，才能躲过心思细腻林楠笙的盘查。

后来，林楠笙也学会了。

刺杀日本军官时，他扮做的是和陆军有隔阂芥蒂的日本海军，也照样是利用他们“不想惹事”的心理，糊弄过检查。

他当副站长时，也能用职位和权力跟摸鱼王斗智斗勇。

明面上，他是副职，但从根本上，林楠笙的能力和背景，远在摸鱼王之上。

平时藏着锋芒，必要时，他也会且不惧摆出上位者姿态。

所以你看，林楠笙不是没有成长，而是他的成长都是隐形的，甚至是“逆”着来的。

爽文男主，都是从鲁莽冲动，渐渐走向沉稳、深算。

但林楠笙，却从一开始的少言寡语，变得冲动。

看起来像是退步？

实际上，是他在认清国民党内部尔虞我诈、迷信权力后的不屑。

第二阶段。

能力强的拽王，让邮差设计挤走后，摸鱼王上位，并于1939年后彻底转入地下。

林楠笙升任为行动队长。

座次也跟着升，移到顾慎言的后面。

这时，小林也硬气了，会当面呛摸鱼王克扣牺牲兄弟的抚恤金。

如果说这一阶段，他只是成长，那第三阶段，他开始渐渐成熟。

也从“收”，到“放”，再到现在，有的放矢地“收放”。

圆滑话也会说了。

顺势而为的事也会做了。

尤其，能游刃有余地保护自己想保护的人了。

他继承“邮差”称号，继续潜伏、送走身边一个个同志与好友。

上一秒还处在顾慎言想自我牺牲的痛苦与不舍中。

下一秒，察觉到危险，能第一时间警觉。

林默笙的成长，不是外化地大杀四方。

而是一点一点，心思渐渐深沉，信仰被磨得更加坚定。

如今再回过头来看——

林楠笙所谓的“不勇敢”，“不威风”，“不出挑”。

反而是他的高光。

是我们人性面对那些非黑即白的仇恨，不容置疑的“正义”，必然的犹豫与质疑。

最后，Sir想说下主演朱一龙。

无法否认，朱一龙或多或少带着“流量”标签。

可一路走来，他的作品似乎并不“流量”。

至今已留下5部质量尚可的爆款剧：

《镇魂》6.4，《知否》7.8，《重启》一二季7分 ，《叛逆者》8.3。

其中豆瓣评价人数最少的《重启》第二季，评分人数也在10w以上。

如何评价他的演技？

在Sir看，对一个演技新人，评价演技意义不大。

Sir看重的，是新人对“演技”的践行。

不说对角色有多“理解”。

可言语里，行动上，他在不断向角色靠近。

一句话，区分出《叛逆者》三个角色：

林楠笙；

徐立文；

以及扮成徐立文的林楠笙。

虽然他扮着是徐立文

但是他此刻的状态其实

比上海站的林楠笙更林楠笙

一张脸，努力试图抹去“明星”的痕迹。

进组前高强度减肥，瘦到脱相。

更难得，他把这些仅当作演员的自觉：

其实我一点不觉得这是自虐，演员外形就是要服从于角色。林楠笙经受那么大的精神压力，是不可能胖胖娃娃脸的。所以我毫不犹豫就做出了这些改变。

要谈演技，朱一龙在王志文，乃至王阳张子贤面前仍有直观差距。

就一个动图。

老戏骨的松弛，和松弛背后的张力。

朱一龙只能用眼神持续地紧张应对。

稚嫩，但不装嫩。

这不正是林楠笙的状态。

如果不是那场落水的意外。

他肯定已经做好了，下半生一直憋屈、窝囊、犹豫下去的准备。

军统里，继续被打压。

在打压中，更加坚韧。

从邮差手中接过潜伏的面具，将这场战斗一直持续下去，到中年，到牺牲，或者像邮差一样变成老同志。

《叛逆者》仅是开端。

但演员朱一龙。

特工林楠笙。

和我们。

不断靠近，终于完成隔空击掌。

渴望清醒，先越过浑浊。

力求笃定，先珍视叛逆。

本文图片来自网络

编辑助理：北野武术大师

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