秋的虫鸣是什么样的（秋声有几种寓意有几层）

作者：简宜贵

秋风秋雨惹人愁。秋叶秋雁引人思。秋花秋月令人产生无限遐想。这些看得见的秋色，被古人在诗行与词牌曲调之中写了又写。还有那萦绕在文人骚客心头脑际的秋气，也被他们付诸笔端，用来浇筑胸中块垒，留下了几多名章佳句。

可秋天还有一样景致——秋声呢？他们该怎样用诗行来表达，用文字来描摹？这秋之声与其余季节的声音究竟有何不同？又能寄寓什么样的诗情呢？

北周·庾信有“树树秋声，山山寒色”之句。虽没写明这秋声何状，却有一丝丝惆怅的情绪隐匿其中。

唐代诗人钱起《题苏公林亭》中有“万叶秋声里，千家落照时”的句子。这“万叶秋声”写的是秋天傍晚的景象。万叶是视觉上的，而秋声是听觉上的。诗人将视觉与听觉感受到的景象并列在一起，实在让人遐思。是万叶被秋声裹挟还是这秋声来自万叶？或许这秋声与万叶密不可分吧。

秦川朝望迥，日出正东峰。

远近山河净，逶迤城阙重。

秋声万户竹，寒色五陵松。

客有归顾叹，凄凄霜露浓。

唐代诗人李颀的这首《望秦川》中的“秋声万户竹，寒色五陵松”在诗中除了有对比的功能，还有语义和情感上的转折作用。诗歌前四句写离开长安后回头东望看见的壮美景色。可突然这一句就描摹起了身边万户竹林里传来的飒飒秋声和五陵一带松树林上的寒色，远与近形成鲜明的对比，意和调由明丽转为清冷。实在是诗行的过渡，为后面感叹霜露渐浓想回家的感叹寻找“借口”。这儿的秋声是从竹林传来的，是游想家的引子，也是载体。

远壁秋声虫络丝，入檐新影月低眉。

床帷半故帘旌断，仍是初寒欲夜时。

唐代诗人白居易的这首《旧房》中的“秋声”写的是宁静秋夜的虫鸣之声。在新月入檐的秋寒之夜，白居易旧房（实是新买的别人旧宅）有些清冷，床帷是半新半旧的，帘旌已经断开了，墙壁缝隙里还传来了一丝丝虫鸣的唧唧之声。这旧宅的秋声，让白居易的寒舍更添了几分清贫和冷色。

他的另一首《早秋独夜》中的秋声，写的却是邻居传来的杵声（井梧凉叶动，邻杵秋声发）。这杵声让人想起颇具烟火气息的舂捣谷物之声。在孤独的秋夜，白居易看见井边梧叶有凉风吹动，又听见邻居那边传来舂谷之声，顿觉孤独凄凉了。

玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

唐代温庭筠的这首《更漏子》中的秋声是三更之雨滴落梧桐的“一叶叶，一声声”，是秋雨敲打无人石阶，一直到天明的寂寞之声！上阕的画堂秋，眉翠薄，鬓云残，衾枕寒已经将漫漫长夜的孤独描摹得让人不忍想象，下阕的这一叶叶一声声雨打梧桐和空阶之声更让人觉着长夜难熬啊！宋·张炎《清平乐·候访凄断》中“只有一枝梧叶，不知多少秋声”都让人感觉凄凉如许了，更何况这“一叶叶，一声声”，还要“空阶滴到明”呢！

宋·刘翰《立秋》中的秋声是乳鸦啼散之后明月之下风吹梧桐的萧瑟之声；清·王士祯《江上》的秋声是满林黄叶衬托的雁鸣之声……

当然，限于篇幅，这些诗词中的秋声充其量是一种引子、衬托或者点缀，需要读者调集生活阅历，结合诗景去想象和体会。要说将能这秋日之声写深写透的，还是北宋文学家欧阳修的那一篇《秋声赋》了。

这篇赋中，他先用了一系列的比拟来写自己秋夜听到的树林间传来的声音，比起白居易《琵琶行》中那些以视觉写听觉的高超技艺来，有过之而无不及。然后思考为何这秋声能有如此“形状”：“盖夫秋之为状也，其色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气栗冽，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥。故其为声也，凄凄切切，呼号愤发。丰草绿郁而争茂，佳木葱茏而可悦。草拂之而色变，木遭之而叶脱。其所以摧败零落者，乃其一气之余烈……”末了还发出人为万物之灵，非金石之躯，又何必与草木争荣，对这秋声生发怨恨的感叹！还顺便写了四壁虫鸣的唧唧之声，似乎在“是是是”地应和他呢！