关于张中行的古诗(诗词有特别的表达能力)

前言

张中行先生(1909年 -2006年),自称“六代之民”,经历了清末、北洋军阀时期、国民政府时期、沦陷期、抗战胜利以及新中国时期。他1935年毕业于北京大学中国语言文学系,后又在北京大学任教,当时与季羡林、金克木被合称"燕园三老"。一生主要从事语文、古典文学及思想史的研究。

张中行先生不仅研究诗词,他自己也是诗词创作的行家 。他《诗词读写丛话》中,对于传统诗词有很高的评价,所谓“家有敝帚,享之千金”。这八个字也是开篇第一章的题目。

在这一篇中,张先生提到“诗词有特种性质的强的表达能力,其他表达形式没有,至少是比不上”,这种表达能力,主要体现在三个方面、

关于张中行的古诗(诗词有特别的表达能力)(1)

一、精练

第一条是“精练”,张先生用通俗的话来解释,即:小本钱能做大生意。

解释精练时,张先生列举了几首传统诗词:

  • 故国三千里,深宫二十年。一声何满子,双泪落君前。(张祜《何满子》)
  • 葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?(王翰《凉州曲》)
  • 去年元夜时,花市灯如昼,月上柳梢头,人约黄昏后。今年元夜时,月与灯依旧,不见去年人,泪湿(读仄声)春衫袖。(朱淑真《生查子》)
  • 春花秋月何时了,往事知多少。小楼昨夜又东风,故国(读仄声)不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。(李煜《虞美人》)

这四首诗词有人物、有故事、有情感,都可以展开来写一部小说或者戏剧,但是篇幅至少也有万言打底了。

而这些故事和情感,只需要几十个字,就可以用诗词的方式展现在读者面前。所以说,诗词的特点之一就是精练。

关于张中行的古诗(诗词有特别的表达能力)(2)

二、表达幽微情意

第二条,张先生说:“诗词是表达幽微情意的妙手”。

表达幽微情意,多是难言之隐,有的是不能说,有的是不敢说。于是诗词成了表达这种幽微情意的工具。

张中行举了朱彝尊婚外情的例子,据说他爱上了妻子的妹妹,填了一首含含糊糊的 《洞仙歌》:

 隔年芳信,要同衾元夕。比及归时小寒食。怅鸭头船返,桃叶江空,端可惜,误了兰期初七。易求无价宝,惟有佳人,绝世倾城难再得。薄命果生成,小字亲题,认点点,泪痕曾湿。怪十样、蛮笺旧曾贻,只一纸私书,更无消息。(朱彝尊《洞仙歌》)

词人写闺情很常见,可以写给歌女舞女,但是不能写给礼法不容的妻妹。朱彝尊不敢明说,所以用这首词来表达情意,旁人不懂,而当事人一定心有灵犀。

除了张中行说的这种隐秘难言的地下情之外,又如劝诫、批评、拒绝、讽刺等等,也不方便直说。

杜牧《将赴吴兴登乐游原》诗云:

清时有味是无能,闲爱孤云静爱僧。欲把一麾江海去,乐游原上望昭陵。

昭陵是李世明的墓地,杜牧认为自己怀才不遇,遗憾没有生在唐太宗的时代。同样认为伯乐难求的陈子昂则直接得多:

前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下!《登幽州台歌》

另外,表达男女之情的诗词,很可能是政治抒情诗,之所以用男女之情来表达,就是不好直言。例如戴叔伦的《宫词 》:

紫禁迢迢宫漏鸣,夜深无语独含情。

春风鸾镜愁中影,明月羊车梦里声。

尘暗玉阶綦迹断,香飘金屋篆烟清。

贞心一任蛾眉妒,买赋何须问马卿。

宫女甚至皇后贵妃被冷遇,常被诗人用来暗喻自己怀才不遇。蛾眉妒,典故出自《离骚》“众女嫉余之蛾眉兮,谣诼谓余以善淫”,离骚则是最著名的政治抒情诗。

又如杜荀鹤《春宫怨》中的两句诗:承恩不在貌,教妾若为容。

关于张中行的古诗(诗词有特别的表达能力)(3)

三、音乐美

闻一多说过诗有三美:建筑美、音乐美、绘画美。张中行提到的第三条也是音乐美:

其三是利用汉字单音节、有声调的特点以取得悦耳的“音乐性”,其他表达形式很少能够这样。《诗词读写丛话》

关于音乐性,张中行也提到了几点。其一是押韵,有回环往复之美。其二是平仄,显示抑扬顿挫。其三是对偶,显示开合对称之美。

另外,诗的情调与韵味,可以选取不同的韵、字数、平仄来适配。例如五言舒缓,七言高亢;平声韵欢快,仄声韵悲戚;不同韵部的字,也有不同情感触动,例如七阳韵开朗(何处是辽阳?锦屏春昼长),五微韵显得怅惘(啼粉污罗衣,问郎何日归?)。

关于张中行的古诗(诗词有特别的表达能力)(4)

结束语

诗词的精练、幽微、音乐性,是三种表达方式。

另外,张先生还提到,诗词难于用其他表达形式代替的另一种情况是:

语言文字的外皮(声音、形体,意义)有侵略性,甚至发展为独占性。

例如千古以来,有无数诗人咏月,但是每个人有每个人的特点。虽然内容大致一样,但是表现出来的情意不尽相同。 有的从容,有的急切,又如诗偏于雄放,词偏于柔婉。

@老街味道

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