资治通鉴作者生活年代和成书时间（资治通鉴编纂者）

古典诗词当中最经典的诗句，对景物的描绘不容小觑。人生活在大自然当中，人也是大自然的一部分，人类对自己生活环境的描绘从来没有断绝过。

​虽然说所表达的情感或许有所不同，那也只不过是人们把客观景物和自己的主观情感融为一体的结果。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“芳草萋萋”都只不过是外在的描写，只不过因为诗人的离别伤感，才会写出这样浸满情意的诗句来。

但如果诗人的心态比较平和，只是单纯发现自然环境中的美好，所写出来的诗句也会有不同。

​一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。

东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。

这首古诗就是宋代刘攽的《雨后池上》，描写的就是一副雨后池塘图景。刘攽作为司马光的助手参与编撰的《资治通鉴》，在历史上还是很有几分名气的。他所写的这首古诗，虽然平常我们没有怎么接触过，但是他前两句写静，后两句写动，动中有静静中有动，28字带来的一幅雨后池塘图呼之欲出，令人神往。

​前两句是对于池塘静态图画的描写。“一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹”，骤雨过后。池塘中满是水。没有风，水面上也没有波纹，就如同一面镜子一般，映照着屋角檐楹。

看到这一句古诗我们很容易想起刘禹锡对洞庭湖的美景描绘。“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。”也是在写洞庭湖湖面揉镜子一般。这其实就体现出了诗人的想象力。

​前两句描写前两句描写静态图的基础之上，后两句则是从动态的角度描绘美丽的景色。“东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声”，此时东风忽然吹起，杨柳依依，袅袅起舞。柳枝上的雨点洒向荷叶，发出一片清脆悦耳的声音。

后两句的动态图比起前两句的静态更有美感，更容易在我们脑海中形成动态的图画。无论是东风还是起舞的杨柳，还是荷叶的发出的声响，无一不露出生机盎然的气息。这两句的动态之美和前两句形成鲜明的对比，每一个字就如同诗歌中柳树上撒下来的雨珠一般，字字飞动起来，形成绝美的意境，令人心生向往。

​这首古诗虽然我们并不怎么接触过，但是他对于夏日情境的这种描绘非常美丽，非常纯粹。如果我们居住在田园之中有幸遇到这样的景色，吟咏之余用心感悟，或许才能懂的诗诗歌中的那份纯粹的美。