苏轼五言诗四句 苏轼令豪杰心折的一首水调歌头

元丰三年，苏轼因乌台诗案被贬黄州，在这里，苏轼度过了人生中非常艰苦的四年，刚到黄州时，其心境更是低沉到了极致，但苏轼本就有一派乐观主义的洒脱，所以很快他便适应了这里的生活，也交到了一些志同道合的朋友。

元丰六年三月，张怀民（字梦得，又字偓佺）也因事被贬黄州，苏轼与之相识，相同的心境，让两人成为了好友，经常往来。这年十月十二日，苏轼看到月色甚佳，于是来到张怀民暂住的承天寺中，一起步行于月色之下，苏轼写下了千古著名的《记承天寺夜游》一文。这年十一月，张怀民新居落成，在其家西南又修建了一座用来观赏长江景色的亭子，苏轼钦佩张怀民的气度，于是为该亭取名“快哉亭”，并写下了一首非常著名的《水调歌头》，便是下面这首“黄州快哉亭赠张偓佺”。

苏轼的弟弟苏辙还因此写了一篇《黄州快哉亭记》，其中写道：“清河张君梦得，谪居齐安，即其庐之西南为亭，以览观江流之胜，而余兄子瞻名之曰‘快哉’。”可见当时之风流儒雅，令人神往。

这首《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》是苏轼豪放词中的代表作之一，全词以景带情，描绘了快哉亭周边的好山好水，同时也将词人那种旷达豪迈、潇洒凛然的处世态度表现了出来。

水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺

苏轼

落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。

一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。

开头两句，以大气的实笔描绘了快哉亭周边广阔的景象，“落日绣帘卷，亭下水连空”，从亭中放眼望去，江水与碧空相接，远处夕阳与亭台相映成趣，天地之间显得开阔苍茫，引发无尽幽思。

接着两句，交代快哉亭新创之事，“知君为我新作，窗户湿青红”，这亭子本是好友建造用来观赏景色的，但现在苏轼竟然反客为主，诙谐幽默地表示，张偓佺的快哉亭是为自己而建，连窗台上青红两色的油漆还是“湿”的呢，言下之意是，油漆未干，朋友便邀自己前来观赏，可见两人关系的亲厚。

接着“长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿”，是以实带虚，陷入到了回忆和想象之中。苏轼曾经在扬州平山堂，领略过江南烟雨的秀丽，那种若有若无、空濛高远的美丽景象，今日又在快哉亭上看到了。苏轼将快哉亭与平山堂融为一体，无疑是因为两者都是绝美意境的代名词。

“认得醉翁语，山色有无中”，“山色有无中”本是王维的佳句，王维在《汉江临眺》一诗中写道“江流天地外，山色有无中”，后来欧阳修将其写入词中，说“平山阑槛倚晴空，山色有无中”，突出了平山堂景色的美好，此处苏轼提起平山堂，不禁忆起了老师的词句。苏轼这种以忆景写景的手法，含蓄蕴藉，给词境增加了几分空灵和生动，当真是新颖别致，引人入胜，可想而知，当日苏轼在快哉亭上，心情是多么愉悦！

下片开头几句，词人继续以高超的艺术手法描写了快哉亭放眼望去的美丽景象，将镜头聚焦在了江面上，“一千顷，都镜净，倒碧峰；忽然浪起，掀舞一叶白头翁”，广阔的江面犹如明镜一般，清澈见底的江水映衬着碧绿的青山，形成了一幅水墨画卷，可突然一阵大风吹过，江面倏忽变化，波涛汹涌、风云开阖，一个渔翁驾着一叶扁舟在巨浪中翻舞，静态的江面突然变成了动态的景象，于是众人的焦点也聚在了这位迎风破浪的渔翁身上。

借着这迎击风浪的老翁，苏轼自然而然想到了战国时宋玉所写的《风赋》，在苏轼看来，宋玉强行将风分为“大王之雄风”和“庶人之雌风”是非常可笑的，不信就看这驾船的老翁，在波浪中泰然处之。宋玉的可笑也反衬了庄子的高明，于是苏轼引出“一点浩然气，千里快哉风”的结论，告诉世人一个旷达豪迈的道理：一个人只要具备了至刚至大的浩然之气，就能够超凡脱俗、荣辱不惊，在任何顺境或逆境中，都能够泰然处之，享受到那无穷快意的千里凉风！

苏轼这种在逆境中仍然能保持坦荡的人生态度，无疑是值得人们借鉴和追捧的，“一点浩然气，千里快哉风”更是成为了流传千古的名句，明朝大才子杨慎甚至表示“结句雄奇，无人敢道”，刘熙载也评价说“其精微超旷，真足以开拓心胸，推倒豪杰”，无疑都道出了对这两句词的喜爱。

苏轼这首词，波浪起伏，跌宕多姿，写景、言情、议论融于一体，用字用句酣畅淋漓，具有极强的震撼力，全词在表现快哉亭千里美景的同时，也将词人自己旷达开阔的感情表现了出来，身处逆境而不改浩然之气，堪称榜样！