黄简讲书法三十九集（长联可以用龙门对）

黄简讲书法：四级课程（格式篇）32——对联2

2.4短联的写法

上次讲到，比较常见的对联是五言和七言，五言以下，如四言、三言甚至二言，都可以算短联。长短本来没有什么规定，只是习惯。

但如果联语缩到三个字，问题来了，这么短装裱起来不好看。

两个字更是难搞，这么短挂在哪里好呢？

所以要想办法把短联增长一些。增长的办法之一，就是把落款移到联语下面。如吴昌硕这三字联，两条对联之下各有三行落款。我们看到，落款大约等于联语一个字的高度，这样一来，三言对联就等于四言了。而且，篆字用长方格子，高度等于正方形一格半，所以这对联等于真书方格六个字，不算短了。

请大家注意，这六行落款虽然写在上下两条对联中，但语句是可以连读的，并不因为分在两张纸上而断开。你看吴昌硕这样写："子榖先生雅属，以猎碣笔意成之，即蕲"……上联写到此，但句子没有完，接下去在下联继续写："正腕"，"即蕲正腕"是一句。青铜器铭文上"祈"常写为"蕲"，到此上款结束。然后是"己未孟冬月，吴昌硕年七十有六"，这是下款。

也就是说，增长短联的手法有：

一是字句拉开点，但不能太开，影响贯气。

二是利用联语文字本身长的特点，如篆书。

三是把落款移到联语下面。

通过这几种手法，三言对联可以达到五言、六言那样长。落款未必要三行，两行甚至一行都可以，相当于一个单行注、或双行夹注。但字要写的小一点，和正文有明显的区别。

这是杭州西泠印社所藏清代陈鸿寿的作品。

四言，隶书，每字略有扁方。落款写在下面，和刚才吴昌硕那张三言差不多。这对联全长加起来等于五言了。四言对联比较常见，

这是长沙岳麓书院的门联，"惟楚有材，于斯为盛"，非常自信。上联出于《左传》，下联出于《论语》，允为杰作。

我这儿讲的短联，

都是针对字数而言的。如吴昌硕四言联，联文是"大寿在徳，至言无文"，落款："苦铁病臂"。这是四言联，可说是短联。

这张也是四言的，打了朱砂格，篆书。

现在我们看见的照片，编辑去掉了天地头，原作当然是有天地头的。

两张放在一起，查查原作的尺寸，

左边这张每条是47x16厘米，右边每条94.5x33厘米，也就是说，左边这作品纸张长度只有右边的一半。如果因此称左边是短联，右边是长联，容易误会。这只是对纸张长度而言，而我们刚才所讨论的短联，是针对联语有几个字来分的，这一点希望各位留心。

2.5长联的写法

顾名思义，长联的特点当然是字数多。像这王文志写的，十言。沙孟海的，十一言。吴昌硕，十四言。赵藩书成都武侯祠对联，十五言。字多就会增加对联的长度，结果长和宽的比例拉开了。

单行的长联常用于建筑物上。天一阁这阮元撰句、彭慰高书写的楹联，

有十八个字，每字高度大约一手掌，从上到下，总长度和门扉一样高。那问题来了，如果字数再多怎么办呢？

像昆明大观楼的长联，

为清人孙髯所作，上下联各九十个字，写成一行根本不可能。你总不能用小楷来写对联吧？

解决的方法很简单，就是把长句分成几行。你看大观楼正门两边，蓝底金字就是这长联。书写者是赵藩，白族人，当时只有三十八岁。

这两条对联下面的空位，各有一行小字落款，我把落款遮掉，大家看到，上下联都分成两行半。

我把这对联横过来，充分利用屏幕的宽度，可以放大一些，清楚看到上下联都是两行半。行数多，对联用纸宽度就增加了。所以这一种把长联分行书写的方法，不是增加纸张的长度，而是增加宽度。无论对联多少长，这一来都可以解决了。这种对联，有个专门的名词，叫做"龙门对"。

龙门对的格式

龙门对有个特别的格式，和普通对联不同，上联是左行，右手的第一行开始向左顺序写下去。下联反过来，左手第一行向右写，是右行的。简单地说，就是从两边开始向中间写。

这样写的结果，很像一个繁体字"门"字，所以称为"龙门对"。龙门对实际上是长短行，长行可以有好多行，短行只能是最后那行，不能中间夹有几个短行。

我要补充一句，长联可以用龙门对的形式来解决，但龙门对未必都是长联，短句也可以的。

如蒋介石这作品，五言对联，用龙门对的形式写成。上款和下款分别安排在对联的空位中，而下款略低于上款，以表敬意。

最近《舌尖上的中国》第三季说到崂山甜晒鱼，

这一家渔民门上竟然有很标准的七字龙门对。两行，一行四字，一行三字，无款。红纸跟门上玻璃窗的长宽一样，七字分两行正好。很显然，如果写一行没法配合玻璃窗尺寸，这是民间巧用龙门对很好的实例。

这是清代金石学家莫友芝的龙门对作品，八言对联分为两行，一行六字，一行两字。落款也是单行，写在正文下面的中间位置。上款是"振山十弟大人察书"，有些人可能会想，既然是"十弟"，怎么又称"大人"？这是中国传统的礼貌，没"大人"两字尊称就托大了。下款"郘亭莫友芝"低上款两个字，"郘亭"是他的号。莫友芝学问极好，主讲遵义湘川书院。他所撰写的《遵义府志》，梁启超誉为"天下府志中第一"。前辈名望越高，学问越好，越是谦虚。

再看赵之谦十言龙门对，第一行七字，第二行三字。上联下写标题："元遗山续梦中诗句也"，这对联不是他自己作的，是金代文学家元好问的句子。据说这诗是梦中所作，再加了两句："六国印，何如负郭二顷田，千载名，不及实时一杯酒。"所有失意的文人，都在这句中感到极大的安慰。这种对联没有上款，常为自娱之作。

这是蒲华（蒲作英）的龙门对，二十五言。十字一行，两行半。余下半行落款，没有上款，上联之下写日期地点："己酉春日题于小华园"，下联之下写姓名："作英蒲华撰句书"。联语是自己作的，可写"撰句"；同时又自己书写，可写"书"或"并书"。这些小地方，欣赏人家作品时可留心，将来用得到。落款用小字，这在以前讲过。蒲华在上海卖画多年，是吴昌硕好友，但他的字常有不正规的写法，宜注意。

龙门对的双行落款

好，接下来要讲一个疑难问题，就是龙门对的落款，如果不是单行，而是双行夹注那样的写法，次序是怎样的？我相信好多人没听懂，你看上联第二行下面的空间，有两行落款，我索性编个号，1-2。上联是左行的，从右向左写，所以落款也是这样，先写1，再写2。但下联问题来了，下联正文是右行的，想起来下联的落款也要右行，先写3，再写4，似乎很合理。

这是清代阮元所书十六字龙门对，

你看他的落款，上联第二行空白处落款是："道光戊申秋仲八月"，这和正文一样左行。下联第二行下落款是："颐性老人书于林泉"，和正文一样右行。

但有时候会有另外一种情况，比如说我来写个龙门对，落款是这样的：上联之下第一行写："丁酉冬日云城大雪"，第二行写"书为"，转到下联，左手第一行写："亭平三兄大人属"，第二行写"黄简时年七十一"。

这样很容易搞错，读者从第一行读下来，可能会读成"书为黄简时年七十一"，为我自己了。在这种情况下，只能把下联的落款也改为左行，和上联的落款保持一致，才可以避免阅读错误。在这个例子中，也就是把"亭平三兄大人属"，写在右边，然后把"黄简时年七十一"写在左边。这是龙门对非常特殊的情况。

在杭州俞樾纪念馆大堂中，俞樾画像两边就有一副龙门对，出于晚清名臣谭钟麟之手。

谭钟麟为咸丰六年进士，翰林院编修，先后任陕甘总督、两广总督等要职，是谭延闿父亲。

放大点看，这龙门对落款总计四行，文句是相连的，从右写到左，最后一行落款盖印。联语为："千古一诗人，文章有神交有道；五湖三亩宅，青山为屋水为邻。"落款是："荫甫前辈主讲诂经精舍十余年，多所成就，门下士徐花农（第二行）庶常等为筑俞楼于精舍之西，彭雪琴侍郎为点缀花（第三行）石以韵之，一时文人题咏满堂，偶集四语，书呈（第四行）粲正。馆侍谭钟麟并识。"整个落款四行连读，一气呵成，不能上联的落款左行、下联又改成右行。

类似例子如弘一法师这对联，下面同样是四行落款，从右读到左。谭钟麟、俞樾、弘一都是近代史上的重要人物，他们不会乱写的。所以我们可以得到一个结论：龙门对下联的落款，可以和正文一样右行，如阮元。但如果和上联下的落款意义相关，也可以左行，如谭钟麟。谢谢各位。

本节要点：

· 短联怎样增加长度。

· 长联可以用龙门对。

· 龙门对的落款问题。

复习思考：

· 康有为三十二字龙门对，落款写在上下联的中间，你看这种方式好不好？如果要改进，有什么办法？

复习思考：

· 清代高凤翰以左手写字，这龙门对落款七行，顺序如我加的数字，你觉得这种创新怎么样？

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