电影神话片尾曲是什么乐器（导演唐季礼下）

小小导有话说：

不久前，著名导演唐季礼做客由中国电影导演中心主办的“影享电影艺术沙龙”，不仅现场播放了唐季礼导演的经典影片《红番区》，唐导也为大家分享了他当年带领华语片打进好莱坞的创作历程。以下为最后一部分演讲内容（完整版演讲音频可点击：ximalaya/yingshi/12213597/128522223）：

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然后是美术指导。我记得拍《神话》的时候，金喜善来化妆，她带自己的化妆师，韩国的化妆师，第一次拍中国电影。化了六次我都不喜欢，韩国的妆比较厚，眉比较粗，我要一个关在深宫里面的，很清纯的，我要裸妆。

裸妆他们不会化，改了六次都不行，那另外的化妆师化可以吗？很不情愿。化了六次以后都不行，那个化妆师懵掉了，都不知道怎么办。

那我说你等一等，我让我那个化妆师来化好吗？她化过章子怡，化过张曼玉，化过林青霞，化过钟楚红的，我说应该可以吧，我让她来化。那个化妆师化完一次，我也不喜欢。那我就讲吧，再化一次。第二次ok了。其实不就是一个女生一张脸嘛，我化了八次。

另外，金喜善在那个山上跳那个舞，《神话》里面。跳舞大家都有这个画面，跳舞的这套衣服呢，服装师拍完这个戏红了，叫婷婷。婷婷呢，三年后打电话给我，跟我说：“导演，我现在很红啊，公司很好，我在上一个节目，你能不能帮我做嘉宾？”

我说：“好呀，我帮你做嘉宾。”来到现场，主持人问我：“那套衣服，你改了她多少次？”我说：“改了她多少次？不记得了。”那个婷婷看着我：“导演你猜，你改了我多少次。”“十次八次吧。”“什么十次八次啊，一套衣服你改了我二十八次。” 婷婷拿个本子出来。

我说是吗，我就拿来一看，每一天，几点钟，改什么，清清楚楚。我们剧组管得比较好，他们都很专业，我的每一次意见是什么，都记得很清楚。那你作为一个导演，这个化妆是化妆师的专业，服装是念设计师的专业，我没念过，我不懂呀。

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那首歌，写那个《神话》那首歌。大家都知道《美丽的神话》，孙楠，韩红，成龙，金喜善，大家可能在KTV都有合唱。那首歌写了三次，发给我，韩国的专门写那个情歌的。然后我不满意，我给大哥听听，成龙也不满意。他以为我们会不要他写，然后那个制片人问导演是不是要换另外一个人。

我说怎么讲呢?因为我跟他说这个戏我要“荡气回肠”，“荡气回肠“怎么翻韩语呢。我要“哀怨缠绵”，其实我这首歌曲就是“荡气回肠”，“哀怨缠绵”。难怪他写不到呀，这翻的可能都翻不清楚。所以，我觉得还是要公道一点，剪个预告片。

因为我叫他写的时候，是他没有画面的，他只有一个故事大纲，所以我把拍完的预告片拿过去给他看，我坐在那边跟他一起做这个音乐。他看到知道了，他弹了。我就在旁边帮他哼了哼，他弹了弹了没弹下去，那我就哼下去。一哼下去，他就说，继续哼继续哼。我就把这个旋律给哼出来了。

因为我父亲是上海音专毕业的，家里从小有买唱片，有录音室，所以我从小就听那些歌。可是我完全不会音乐，弹吉他也不会，钢琴也不会，我姐姐就会，妹妹就会，我都不会。

哼完，“好好，这个旋律知道了，导演，你回去睡觉，明天来。”“好的，我明天来。”明天来，他又弹给我听，我说：“嗯，这个旋律对了，不错。”我说太平了一点，我觉得那个高潮部分再上一段，再给我一段高潮部分，因为我有很多大场面，战争啊，那个镜头我需要有这个音乐，你再写。

“再高，再高我怕成龙、金喜善唱不了。”我说：“你搞错了，成龙是唱京剧的，你多高，他都唱得上去，另外我还有两个人唱这首歌，我已经找了一个叫孙楠，一个叫韩红，我说你放心好了。”因为他也不懂的，他也不知道嘛，他韩国人，结果就写了这个《美丽的神话》。

为什么讲这个？其实你作为个导演，不是你的专业，你的专业不够这个强，你不够那个服装设计强，你不够化妆师强，可是你要懂得看，你要懂得你的要求是什么，你要能够有效的沟通，让他知道，让他兴奋，让他觉得，他在这样的付出是有回报的。

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监制部分呢，就是我最不想做的，可是不做不行。Best picture go to produce，最佳电影是监制拿的，不是导演拿的。为什么是监制拿呀？因为监制是抓题材，抓本子，跟那个投资人沟通，他要把那个剧组成立起来，他要负责预算，他要负责品质，负责那个质量，而且这个戏最后能否赚钱回来，他的责任最大。

因为监制你要很理性，要很理性去看待一个事情，掌控那个预算同时要懂得收与放。像我拍《精忠岳飞》电视剧，我做监制，黄晓明主演的那部。开机30天，超了十天，制片跑来跟我说，第一次合作的导演组行不行啊，A、B两个组回来，每天都完成不了那几张纸。

我说导演天天收工回来，洗个澡，吃个盒饭，连出去外面吃饭都不吃的人，马上去剪片，剪完就睡觉，第二天就拍戏。每天12个小时工作，然后，年三十那天，中午到12点收工，年初一放假，年初二开工，天天这样。

这30天过后，拍到第45天，超支15天。就是差1/3，是不是导演的问题，制片人问我有没有想法。我说什么想法都不要想，道具不能换，美术都不能换。

为什么超呢？当时我在北京拍，北京的早上，冬天九点多的光才能拍，下午4:35黄了，拍不了，那不正好八个小时吗？有效工作小时就八个小时，很正常啊。可是45天超了15天，15天多少钱啊？

记得我跟他说，这样吧，再开一组，C组。开个C组我来拍，我算过了，要67个人，两台机器，十几台车。已经超支了，还要多开一组，还要这么多人、这么多钱，我没钱呐。因为我是总监制，我也是投资人。

开组后，有八个投资人都很客气地说，导演，我可不可以派个我们公司的同事来跟你学呀，来制片部门，要不要共管账户啊。提很多要求，我都顶掉了。

我说你派谁来，来我这个剧组，谁都不会听他的，他提出意见，他负不负责任，他负得起这个责任吗？你来了我还要应酬他，还要给他房，还要给他车，还要给他吃，你来不是增加了我们剧组的压力吗。你要么就我做，要么就你们做，我做你们谁都不要来。结果谁都没来。

好了，问题来啦，45天超了15天，你怎么办呢。所有的电视剧，演员都会跟你签那个档期，他是不会晚走的，他接了后面的戏，导演也好，美术也好，工作人员好，后面都是接了戏的。如果按照这样的节奏再拍下去，这戏是拍不成的，烂尾。

我说我多开一组，这个事一定要做。可多开一组，我没演员啊， AB组把演员全部都分完了。我说行，AB照分，他们要拍什么就拍什么，给他们，剩下不拍的演员给我，我来拍。

我就把所有大场面，穿衣服啊，骑马呀，一个镜头都排半天那种，看不到演员的样子嘛，拍了一个月，我把这些东西全部都拍完了。

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拍完以后，有一些演员、主创晚了二十几天来，有一些三个月后才来，但什么都有了，这些是开机之前都不知道的。

然后剪了个预告片，三分钟，在香港那个电影节卖掉了。价钱谈好了，利润蛮丰厚的，卖掉了，我放心了，我下去拍了一个月把那个时间抢回来了，可以如期完成了。因为后面都是文戏嘛。

我原来60集的，因为我下去拍多了内容在里面，我就多了九集的内容，每投一集我就赚几百万，原来合同只有60集的。所以我跟投资人说，我多给你九集，你要不要。要，当然要了，多赚九集的几百万，就多赚几干万呐。

好的，那超支的时间和多出来的C组那部分的钱，就从那九集的制作预算里解决了。这个就是做监制可能要面对的问题，而这些问题是你开机时都不知道的。因为超支了，制片天天跟我说，哎呀，导演要这么多人，要这么多匹马，能不能砍掉。

我说什么都不能砍，一个人都不能砍，导演要什么就要给他什么，因为我自己是导演成长的。我做监制，我就知道，导演要什么，我们制片部门是为导演创作和服务的，不是管理他们的，他要什么是为了能够做到最好，我就给他什么。

直到有一次，真的没钱了，那个金国的船跟那个宋国的船，两个打仗。黄天荡之战，两个战船很正常嘛，一定要两个战船。制片说一条船搭这个景，就70万人民币，搭两条，140。他就跟导演说了一个月，都没法妥协，就两条船，那个制片人说我们没钱了，打不起，跟着导演沟通了一个月沟通不下来。

我说，你带我去现场看看那个船是怎么样的。就搭了一条，另外一条没搭也没钱。我一看，在一个树林里面，后面是绿布景。我说另外一条船呢。另外那条船导演选了位置，选了在另外那个广场里面搭一条，我说这两条船等于是不搭界，没有关联的。他说是的。好，我知道了，我就跑去找导演。

那天，我买了吃的，水果啦，饮料啦，去现场请所有的工作人员。我坐下来跟导演说，导演，有个事跟你商量一下。他说，哦，什么事啊。我说是这样，你现在要两条船，一条船70万，我真的没钱了，两条船，你既然没有关联镜头，能不能拍完金国的船，改装成宋国的船。改装只要11万，11万跟70万，差了59万。

他说，可以呀。我说，因为你如果要两个船对战的时候，要半身就好了，船我帮你建个栏杆，只要见到栏杆不见到地的嘛。他说，是的，可以。我说好。就一分钟，讲完了。导演开心，后面制片开心得不得了：“导演，我讲了一个月都没讲通啊。”

这个就是，懂跟不懂的人去管剧组面对的问题，解决问题的时候，要知道什么重要，什么不重要。

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最后是做编剧，我喜欢写剧本，写《神话》。当时刚回国，人家都说现代戏没人看的，都看韩剧，都看日剧，他说我们中国拍不好，拍不过韩国人拍不过日本人。我说凭什么我们拍不过他呀，我就要拍。

我就拍了《男才女貌》，不知道大家有没有看过《男才女貌》哈，那时候除了新闻联播在中央台收视是最高的，《男才女貌》排第二，我记得最高是6.8收视。这个就是我做编剧、创作的开心，我想写《神话》就《神话》，写《十二生肖》就《十二生肖》，我想写什么就写什么。

不同的工种，面对的工作跟压力都不一样，所以在做这些事的时候，你要清楚你自己的能力，你能不能驾驭所有这些东西。我进行工作的时候，我是一步一步走上来的，我每走到第二步，我是不懂怎么走第三步的，每走到第三步，我也不懂怎么做第四步。

就像我写书法，我写楷书，我不写草书。因为我爸爸小时候教我，说你要学书法，一定要写楷书，你现在要把基础打好，写什么都可以。基础没打好，很多行书、草书的书法家，你叫他写个楷书看看，他都不会写。

就像我们学功夫，学武术，从最基础的站桩、传统套路练好，我们再去练搏击，一定要一步一步，一步一个脚印做，这样才能做得更好。谢谢大家！

（完）

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