八十年代最帅最经典的一部电影（比孟京辉还先锋的戏剧大师能导出啥样的电影）

笩訁婞冨 2023-05-29 06:12:34

收藏赞分享

八十年代最帅最经典的一部电影（比孟京辉还先锋的戏剧大师能导出啥样的电影）(1)

Frank Castorf戏剧电影展映

八十年代最帅最经典的一部电影（比孟京辉还先锋的戏剧大师能导出啥样的电影）(2)

Castorf是谁？

八十年代最帅最经典的一部电影（比孟京辉还先锋的戏剧大师能导出啥样的电影）(3)

从此刻开始，你又记住了一个牛逼伟大的人！

1951年生于东柏林的一位老德国

1970年代中期就读于柏林洪堡大学修习戏剧艺术

年仅25岁就成为森夫滕贝格山工剧院的戏剧构作

之后的数年，他又玩转东德各大剧院的导演座椅

柏林墙倒塌之后，在西德各大剧场担任自由导演

卡斯多夫以改编歌德、莎士比亚、莱辛、易卜生、布尔加科夫、陀思妥耶夫斯基等人的剧作闻名，并多次改编德国剧作家海纳·穆勒的作品。他自1992-1993年接任柏林人民剧院的艺术总监以来，创作甚丰。除了柏林人民剧院以外，他也受邀前往世界各大城市执导，如：巴塞尔、苏黎世、斯德哥尔摩、维也纳、哥本哈根、圣保罗及汉堡等地。

八十年代最帅最经典的一部电影（比孟京辉还先锋的戏剧大师能导出啥样的电影）(4)

1981年，卡斯托夫成为安克拉姆剧院（Theater Anklam）的演出总监，总是改编大咖作品的卡斯托夫也有玩脱了的时候，1984年因其对布莱希特的《夜鼓》的阐释被剧院永久性开除。然而，卡斯托夫要对抗的并不是布莱希特，而是文本的权威。他拒绝线性叙事和结论性的演绎，对他来说，有一道无形的墙，深植在所有人的心中，那是沟通的障碍与排除异己的武器。对他来说，人物的心理解读令他厌恶。我们甚至可以说，他是以自己的形式在抗争中延续布莱希特的精神，通过对文本的解构、通过暴力性的画面切割观众与所谓人物内心的共情搭建，从而挑衅观众，唤起观众对现实的觉知。

比先锋更先锋的戏剧电影

“废除明确性，切断意义的根基，这就是我一直想做的！” ——弗兰克·卡斯托夫

Frank Castorf戏剧电影展映·上

《白痴》 / Der Idiot

八十年代最帅最经典的一部电影（比孟京辉还先锋的戏剧大师能导出啥样的电影）(5)

制作方：柏林人民剧院

上映日期：2006年

片长：278 min.

上半场：

2017.06.17 19:30-22:30

下半场：

2017.06.18 19:30-22:30

为啥一个《白痴》还分两个半场？

因为戏剧大师太先锋

我们怕你hold不住

因为戏剧电影太牛逼

给脑回路一个缓冲区

一部《白痴》，两个夜晚

彻底唤醒你的神经

剧情介绍

这是一部跳脱的电影，卡斯托夫并不是将虚构的时空紧密地编排在一起，而是给予每个人物充足的时间与空间，这部电影里的人物，总是带着强烈的冲突感，在电影屏幕中被追捕、被控制，而卡斯托夫也在其中，一个虚构人物情感的极端控制者。

这不是一部循规蹈矩的电影，卡斯托夫在制作时融入大量怪诞、戏谑的元素，运用侦探片式的快节奏和神秘荒诞的紧张感穿插在一些极为安静、悲剧的画面中，展现电影强烈的反差与冲突，抓住并描绘出了表演整体的温度，勾勒出陀思妥耶夫斯基角色式的追求与热爱。

八十年代最帅最经典的一部电影（比孟京辉还先锋的戏剧大师能导出啥样的电影）(6)

（《白痴》剧照）

主角梅什金公爵（Prince Lev Nikolayevich Myshkin）是作家杜撰理想的一个基督式的人物，他纯洁、善良、坦率，充满悲天悯人的胸怀。靠富商帕夫列谢夫的接济，主角前往瑞士治疗癫痫症，他到叶潘钦（Yepantchin）将军家，被心胸狭隘的加尼亚骂：“真是个白痴！”他不断宽容了加尼亚、罗戈任（Rogozhin）等人，加尼亚在忏悔后，依旧想要强娶纳斯塔霞•菲里波芙娜（NastasyaFilippovna）。罗戈任也始终把娜斯塔霞看作己物，最后杀死她。梅什金公爵因他的同情和怜悯，同时毁了两个女性，纳斯塔霞嫁给罗戈任，几次逃家，最后落得毁灭的悲惨结局，阿格拉娅（Aglaya）最后绝望，皈依天主教。梅什金公爵最后变成白痴，因为他发现基督的爱对于这个世界毫无作用。

八十年代最帅最经典的一部电影（比孟京辉还先锋的戏剧大师能导出啥样的电影）(7)

（《白痴》剧照）

Frank Castorf戏剧电影展映·下

《群魔》/ Dämonen

八十年代最帅最经典的一部电影（比孟京辉还先锋的戏剧大师能导出啥样的电影）(8)

导演: Frank Castorf

编剧: 阿尔贝·加缪 / Frank Castorf

片长：178 min.

时间：2017.06.23 19:30-22:30

剧情介绍

《群魔》是Frank Castorf根据小说家卡缪改编自杜斯妥也夫斯基同名小说的剧本而成，只不过在著名的布景与舞台设计师BertNeumann的巧手下，将原本的场景从俄国往后延伸一百年，成为60年代初期的德国。从这出戏开始，Frank Castorf将杜斯妥也夫斯基的小说一部部搬上舞台，把原著中俄国式的虚无主义转化为残暴的意像与意识型态的瓦解，大师透过今昔对照的手法，不止意图借古讽今，其实更是穿越时空，剖析所以「革命」的本质。在一个装有玻璃的乡间大宅院里，藉由旋转装置，我们几乎可以看遍房子的每一个角落，所有的事件此起彼落，同时在房子里外发生，突发、紧绷、神经质、滑稽的肢体将所有的事物变得破碎，整出戏达到了剧场上鲜少达成的混乱与灵活。导演以颠倒世界的策略，无论是在格局与气势上都给人一种残暴与喷发的视听张力。

八十年代最帅最经典的一部电影（比孟京辉还先锋的戏剧大师能导出啥样的电影）(9)