东北人唠嗑都这么逗（和东北人唠嗑笑就完了）

东北人的幽默从来不藏着掖着，拿东北人的方言举例，只要东北人一开口说话，听得人有两个最强烈的反应，一是笑个不停，二是学东北人说话。

不知道你们有没有这种感觉，当我跟东北人聊天的时候，就像和他们演了一场小品一样。东北方言有种与生俱来的喜剧色彩，再加上他们生性热情，说话十分生动，东北人正常聊天，听得人心里都要先笑为敬。

离开东北有一段时间的我，再听当地的朋友说话，还是会忍不住笑出来。东北话带着令人发笑的语调，东北人的搞笑也是存在于骨子里的幽默。不论是普通人还是明星，跟“东北”搭上边的，就等于披上了一层幽默的外衣，东北人的幽默，是狂欢式的幽默，不仅自己开心，也要带着身边的人一起乐呵起来。

接地气的东北明星们

闪亮的东北籍明星们出场自带笑点，而且反差巨大，就说林更新吧，走红毯的时候是实力演员林更新，在网络上调侃自己顺便调侃粉丝的时候，就是隔壁林大哥。别人的是晒美照、搭配名言，林更新算得上互联网清流了，一言不合就和粉丝互发表情包。

有一种粉丝叫林更新的粉丝，他们秉承着“爱到深处自然黑”的粉丝修炼法则在林更新的评论区“黑”他，还亲切地称其为“林狗”。

前有林更新，后有王彦霖。在网络上听说“王彦霖比心”，我以为是哪个粉嫩男团爱豆向粉丝发去甜蜜的暴击呢，没想到这位比心少年不产自韩国，产于辽宁鞍山。

这个人除了比心比出新高度，身上的梗也是一个接一个。

东北明星搞笑起来让人感到亲切，因为他们常常不拘小节，喜欢自黑，也和别人一起来黑自己，充满娱乐精神。

“头大”、“喜欢嘲笑自己的同窗好友”、“失败的狗啃刘海”等等都是雷佳音身上的笑点，雷佳音和王彦霖是老乡，同出于辽宁鞍山，但一个比一个搞笑。

雷佳音经常讽刺好友郭京飞，说郭京飞总是模仿小鲜肉，而且不像，但自己一直跃跃欲试，在时尚边缘疯狂试探。

雷佳音走红毯和别人不一样，很多明星走红毯，让观众会把冬天认成夏天，但一看雷佳音，没错，这就是冬天。

如果说雷佳音的笑点从是“头”开始的，那沈腾的笑点一定是从全身开始散发，并以沈腾为中心，整个娱乐圈为半径，笑倒一个算一个。

沈腾出生于黑龙江，他的喜剧因子就像齐齐哈尔冬天的冰碴子一样丰富。好像没人能逃得过沈腾布下的笑点，连观众怎么笑他都替观众想好了，看到作品之后，别的不说，笑就完了。

东北明星站在那里认真演戏的时候散发着名演员的光芒，沈腾早年也是小鲜肉一枚，只不过被岁月的刀刮了几下，从漫画里走出的沈腾就变成了从故事会里走出的沈腾。

东北喜剧演员一本正经地胡说八道的时候，就是他们散发笑容魅力的巅峰。这种一本正经用包贝尔举例，就是包贝尔算鸡兔同笼数学题，因为算这种销魂题目的时候，能让鸡坐地上的也只有他了。

东北明星一说话，浑身的高冷就会跟着他们的话一起甩地上。这种反差的效果反而让人更有魅力，歌手李健就是这样一个反差极大的人，台上是歌手，台下就是段子手。

有意思的是，东北是个盛产帅哥美女的地方，和他们聊天的时候，只要他们一开口，不论多高冷的外表都能靠语言和大笑熟络起来。如果不是自己亲耳听到，我也时常觉得对面的漂亮姐姐可能背了个变声器，这群漂亮的人们，有魅力十足的“两幅面孔”，让人只想和他们做朋友。

不打针不吃药，坐着就是陪你唠

东北人的幽默里有语言搞笑和肢体搞笑双层表现，早在清代，东北人的语言艺术就在老沈城慢慢发展起来了。辽宁沈阳的相声文化也早早占据了大众的笑点。清末民初，1873年的《陪都纪略》记载了沈阳最早的相声艺人：“有张太，学相声。叫人乐，嘴头灵。约薄活，想得精。讲流口，是营生”。

东北的语言艺术历史悠久，早有记载。东北话根植于当地人的社会交往中，东北人热爱幽默，方言也被广泛用于喜剧作品里，英达说过：“东北话在全国观众心中已经制造了一种感觉，东北话就是喜剧”。

东北话里习惯用谓语后置，比如：

你干啥去=你去干什么

你干啥来了=你来做什么

这是什么玩意儿啊，演的=这演的是什么啊

你说你这叫什么事儿啊，干的=你说你做的这叫什么事儿

日常交流中说起话来劲头足且痛快，这种痛快的语言放在酒桌上就是酒意酣畅时的劝酒辞令。一句接一句像连发的子弹一样打在对方的杯子底，一只无形的手一寸一寸地抬起杯底，不喝干净，劝酒辞就停不下来。

这些劝酒辞或改自流行语、诗词，或者是合辙押韵的自编自造，好笑又很生活化。节奏快了跟喊麦的词很像，也可以说，东北的喊麦文化有一部分是从酒桌发源的。

喝的不是酒是感情

东风吹战鼓擂，今天喝酒谁怕谁

路见不平一声吼，你不喝酒谁喝酒

人在江湖走，哪能不喝酒

东北人喝酒时唠的都是社会嗑，一些东北的歇后语，语气活泼霸道又实在，每句话里都有小老弟的真心实意。

老母猪啃碗渣子——一肚子词（瓷）儿

猪八戒照镜子——里外不是人

阎王爷贴告示——鬼话连篇

赵本山说：“东北话说话‘不装’，往往不用三番四抖，说出来就有喜剧效果”。赵本山把大量的东北话原汁原味的用在了戏剧艺术中，收到了出乎意料的效果，东北演员的语言类小品号称不打针、不吃药，站春晚舞台上就是对着观众唠，也实打实地收获了一大票观众。

喜剧小品以反映现实生活为题材，经常笑得人能把年夜吃的饺子喷出半块来，幽默诙谐。

赵本山的作品《乡村爱情》里也多的是令人发笑的桥段，不夸张地说，每一个网民手里都留着几张典藏的“刘能表情包”，关键时刻放出来，能镇住场。

语言搞笑在东北人的幽默细胞里从未散场，肢体搞笑又能将东北人的幽默捧上一个台阶。其中杰出代表当属“尼古拉斯赵四”，这种跳脱的舞姿，一招一式中有生生往地上砸的态势，每一个动作都像是在对观众进行灵魂拷问：“瞅瞅兄弟这街舞，到位不”？

不论是宏观的街舞动作，还是微观的面部表情，东北的骄傲之“东北F4”都能挑动大伙的笑神经，他们的幽默从来不藏着掖着，站在那里就是“大笑招牌”。

这些作品能隔着屏幕给人们带去快乐，二人转则是与观众同时呼吸一片空气的欢喜艺术。二人转是东北本土原生态曲艺形式，唱词通俗易懂有感染力。

现代美学家王朝闻对二人转的评价：“她好像一个天很活泼淘气灵巧泼辣甚至带点野性的姑娘，既很优美，又很自重，也可以说是带刺儿的玫瑰花”。“带刺儿的玫瑰”们台上边唱边跳，能带动着观众一起摇摆起来。

不论是讲求语言艺术的东北味小品，还是充满肢体搞笑的东北演员们，都是东北狂欢文化的一部分。这种狂欢是充满笑声的狂欢，体现着东北人发自内心的乐观开朗，和流露表面、所见之人不笑也忍不住笑的幽默。

就算你真的忍住了没笑，对面的东北大哥也会乐呵呵地跟你说：“嘎哈呢，小老妹儿，你咋不乐捏？”然后小老妹儿们的快乐防线被彻底击破，就哈哈哈哈哈哈哈。

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