虢国夫人怎么没有被册封（究竟谁是虢国夫人）

唐代画家张萱有一幅著名的画作《虢国夫人游春图》，再现了唐朝的虢国夫人及其眷从盛装出游的场面。 这幅画出名，在于现在史学界对谁是虢国夫人尚存三种说法：到底是第一个女扮男装的清丽女子，还是中间的那个雍容贵妇，竟然还有人认为是最后一排中间那位抱小孩子的老妇。

那么，到底谁是虢国夫人？这个女子何德何能，能让唐代的大画家为自己作画？

今天就跟我一起来从马的角度来辨析下谁是那个并承恩泽、势倾朝野的奇女子虢国夫人吧。

唐朝的性解放

都说咱中国受孔孟之道的洗礼，过于保守。但实际上，一千多年前的唐朝，绝对是一个最开放的过度，没有之一。那时候对外经济、文化交流十分活跃，海纳百川，万国来朝。当然，性解放，也是前无古人后无来者的。

不说别的，皇族中，著名的太宗李世民在玄武门之变后， 将弟弟李元吉的媳妇儿杨妃霸为己有；高宗李治与他爹的女人武媚娘；玄宗李隆基与他儿子寿王李瑁的妃子杨玉环，俩人你侬我侬，至此开始了“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”。

虢国夫人游春图（宋临摹）

不过《虢国夫人游春图》的原本已经遗失了，我们现在看到的，也就是上图中的画作据说是宋徽宗临摹的《虢国夫人游春图》（现藏于辽宁省博物馆），文章的开头我说过，很多史学家对谁是虢国夫人众说纷纭，今天，我们就另辟蹊径，从马的角度来分析下究竟谁是那个虢国。

为了更好地辨析谁是虢国，我们在这里要借助下将《虢国夫人游春图》绘本创作成三维立体雕塑的写实雕塑家夏阳的《虢国夫人游春》组雕。从这个画作与雕塑中，一起走进千年前，了解下那段逝去的岁月吧。

写实雕塑《虢国夫人游春》组雕

我们一个个来说。

第一梯队

这个是个八马九人的组合。骑在最前面的，是一个着男装的。好多人认为这就是虢国，主要是根基于虢国的特立独行。因为唐朝女子，即便是宫廷女子，也挺爱女扮男装的。另一个根据就是马的鬃毛，骑着皇室专用马，所以判定这个人是虢国夫人。

唐王室用马分为三花马（或称“三鬃马”）和五花马（或称“五鬃马”），五花基本是帝王的坐骑，三花则是王室成员的用马，就是在鬃毛间断性地剃掉一小部分，以彰显马匹的不同，类似于使馆的车辆挂上国旗的性质差不多。

但事实并非如此，如下图。

现实生活中，只要是会骑马的人，特别是有过野外骑行经验的人，就知道这不太靠谱。原因很简单，因为在外骑马，马队的第一个人往往是经验最丰富的。因为马在外界，可能会遇到各种的路况和飞鸟和地上跑的小动物，骑在最前面的人，要起到一个带队和为骑队探路的角色，大家可以脑补下孙悟空或者是警察的前导车，他们在团队中的角色差不多。

试想下，在外面踏春，能让尊贵的虢国在前访探路吗？

再者，从马的形态上分析也不可能。因为第一匹马被拉近缰绳，颈部处于授衔状，通俗点讲，就是这个人和马要搂着点速度，您自己跑high了，后面的人都掉队咋办？

第二梯队

这个梯队一个很显然是丫鬟和女官。这里不累述了。我们再来看马的状态。

这个马队中第二梯队的两个人的马很显然也处于拉缰状态，如前所述，也是处于在控制速度中。

第四梯队

我们先绕过第三梯队的两个女子，先看最后的三匹马四个人。

有史学家认为这个梯队中最中间的那个抱着孩子的女子是虢国夫人。可是大家仔细看原画，画中的女子是个满脸皱纹的老太太。

那么问题来了。虢国去世时不到四十岁，而且这个游春的时候，正是她最风华正茂、得意忘形的时候，也是跟妹夫你来我去的时候 ，李隆基得多重口味，才会去跟一个满脸褶子的老太太上床啊。

但是，有人会说了，这中间的女人可是骑着王室的三花马呢。可我想说的是，坐豪车去接孩子的，也可能是这家的阿姨啊。

再从马的角度来分析，后面三匹马属于催马前进的状态，马完全是放缰的，处于一种放松状态，正是要跟上前面的人，不能掉队的意思。试想下，领导出行，从安全角度着想，领导的车也绝对不在车队的最后一个，是不？

第三梯队

重要的，要在最后说。

这个梯队里有两位女子。从画中分析，她们的头发叫“坠马髻”，那是在当时贵妇中流行的一种头型。且看两女子的状态，其中一女子策马侧身跟另一位女子在说话，且她的马也处于控缰状态。根据那个时候的身份，虢国显然比画中的女子身份更特殊一些，据说这个侧身的女子可能是杨贵妃的另一个姐姐秦国夫人。

再看这个目视前方的女子的坐骑，显然，这匹马处于最为放松的状态，且正要起步奔跑。再纵观整个画作和写实雕塑，第三梯队的这个淡然自若的女子和她的坐骑，与其他人物和马匹的关系和动作来看，都处处显现出与众不同。

所以，究竟谁是虢国夫人？女扮男装的前导者？还是清丽裸妆的女子？亦或是抱小孩的老太太？可能大家仍有各自的见解。

不过从马的角度，基本可以确认中间的那个女子就是倾城的虢国了。您认同我的观点吗？

用艺术的眼光看历史，用历史的过往了解现在。今天就说到这里了。如果您喜欢，请继续关注韩冰说马之艺术篇。