巩俐是90年代的美女吗（巩俐张曼玉谁是华人第一女演员）

评价这两位巨星，我们就不说获得过什么奖项之类的话了，现在的电影奖也是太多太滥了。我们站在观众的角度，用审美的眼光，拿两位的人物形象来说话吧。

有评论说，巩俐是学院派。不错，巩俐是电影学院毕业的；但是，感觉巩俐即使不上电影学院，凭借她的天赋、她的执着、她的后天的努力、她进入角色灵魂的那股山东人的侠义和东北大妞的豪情、大气，她也会成功的。张艺谋不发现她，陈凯歌也会用她；陈凯歌不用，姜文、冯小刚也会用她的。她有那种底蕴，那种潜质，那种一不做二不休、不达目的誓不罢休的韧劲，有普天之下、这个角色、舍我其谁的大无畏气概。

巩俐的美，是那种清水芙蓉、天然雕饰的美。柔中带刚、刚柔并济，年轻的时候演的《红高粱》、《秋菊打官司》、《菊豆》就以青涩、内敛的柔美里面包藏着的青春、冲动和激情来打动观众的。巩俐几乎是演什么、是什么，演什么、像什么，可以把观众很快地带入戏中人物的内心世界去，可以把角色的遭际淋漓精致地表现出来、演绎出来，让你跟着她一起高兴、一起悲伤、一起欢笑、一起哭；其成名作《红高粱》里的九儿，跟姜文彪戏，完全就是天合之作、水乳交融的中国演艺界百年一遇的最好男女生的激情碰撞了。如果说后来拍的电视剧《红高粱》朱亚文是行走的荷尔蒙，周迅是灵动的水精灵；那么。巩俐的九儿、姜文的余占鳌，就是远远超过水精灵、荷尔蒙这些物理概念的更加接地气、更加贴近人物真实的真正的化学味道的不朽的经典。很多经典都是不可以逾越的，都是不应该也不可以去模仿去翻拍的，巩俐本身就是华人演绎界的不朽的经典。巩俐还有几部不朽的人物塑造经典，包括《大红灯笼高高挂》中的颂莲，《霸王别姬》中的菊仙，还有后期的一些作品，一个个都是可圈可点、无人超越的。

巩俐演的颂莲，年青而又知性，委身做了富家老头的小老婆后，身上自带的叛逆性格，使之在跟前任的几位太太的挤兑中毫不服输，设计用假怀孕来博得老头的宠幸，后来却被一丫环识破了。当老头得知其并没怀孕时，下令封灯。最后失去宠幸的颂莲在陈家大大小小的算计下疯了。整个戏演下来，巩俐战胜了吴侬软语的何赛飞、北影戏骨曹翠芬，成为了整个故事片中最打眼也给人印象最为震撼的角色。

接着，我们再来说张曼玉。

八九十年代的时候，张曼玉是以华人演艺圈玉女掌门人的形象出现的。那时的华人艺术界，香港演艺界、香港电影非常的吃香；大陆这边刚刚打开国门、吹进外面的风潮，南国的风别说香港，连广东、福建、台湾、新加坡的都是香的，同时，香港的风向也开始引领大陆的娱乐业潮流了。张曼玉的出现，首先在形象上给人以巨大的震撼，黄金比例的高挑而又标致的身材，绝代清纯而又五官端正、绝美的扮相，跟后期出现的张柏芝一起，给人第一感觉，就是惊为天人、人间尤物。

有一点要特别申明的，香港电影是一直以娱乐打闹休闲、让人开心放松为宗旨的，并不追求什么更大的教化、育人、潜移默化的功能。那么，张曼玉生长和参与的这种电影创作的时代背景和周围环境，也决定了这位一代玉女也是会走娱乐最多是言情路线为主的道路了。所以，无论是《青蛙王子》、《警察故事》、《流金岁月》还是《新龙门客栈》、《花样年华》等等，张曼玉的作品大多是在戏说人生、取悦观众、烘托气氛、热闹时代。

可以毫不夸张地说，张曼玉亦是华人演艺圈的一代天骄，原先人们把台湾的林青霞、林凤娇比喻为绝代双华，更早的还有把王晓棠、王丹凤比喻为双王皇后的，现在拿巩俐和张曼玉两人来评判谁是华人第一女演员，其实都有些偏颇。评选华人第一女演员要看什么时代、什么时期、什么背景为基础的，如果是巩俐当选了，刘晓庆怎么想？如果刘晓庆当选了，张瑞芳怎么想？如果张瑞芳当选了，阮玲玉怎么想？就是在港澳台演艺圈内，敢说林青霞、林凤娇、归亚蕾、梅艳芳、关之琳这些人就比张曼玉差吗？

张曼玉是美的化身，张曼玉也有很好的作品和形象深入人心了，但是，从历史的厚度、艺术的深度、观众的接受程度来看，演出了反应冲破封建束缚青年女性和抗日烽火中洗礼的巩俐似乎更加令人尊重，这可不是花样年华、似水流年可以代替的，若干年后，我们再打开封尘了的银幕记忆，巩俐塑造的九儿、颂莲和代表新时代中国女性形象的郎平的人物构造，一定比单纯美丽动人甚至妖媚可人的张曼玉演的那些形象更能打动人心、更能勾起历史的复原和珍贵的回忆的。

所以，如果非要在这两位伟大演员中选一位华人第一女演员的话：我还是看好巩俐！