罗曼蒂克消亡史细思极恐（罗曼蒂克消亡史）

电影《罗曼蒂克消亡史》有些挑观众，入戏难，看懂了又很容易沉浸。毕竟，去挖倔民族曾受辱的历史，是一件残酷的事情。它讲述了发生在上海抗日期间，日本间谍与中国黑帮间无声较量的故事。实际，它不光是两个男人的较量，也是两个不同民族的人性较量。

章子怡饰演的小六是一个交际花，既然有着“交际花”的名头，也说明了她是一个不安份的人。小六徒有浪漫的情调，却缺乏浪漫的血性。这个女人无论是情商还是智商，都有勾魂摄魂的魔力，大BOSS戴老板被她玩弄鼓掌之中，陆先生对她一筹莫展，只能动辄警告。他说：“你这样招摇过市，让老板怎么办？”

那吴小姐是谁？吴小姐是影后。影后是什么样的人，影后是蒙着被子睡觉，也被导演夸演技好的人。影后是场面、交际花是情面、陆先生是人面，戴老板讲究里面，他也在意外面。小六再次出轨后，戴老板问陆先生该不该杀。陆先生慢慢吸着粥，回道：“你说杀就杀，你说不杀就不杀。”戴老板当下明白，他说：“为面子杀人不值得，找个报纸写一写，给她一笔钱，让她过的好一点。”就这样，让一个女人消失在小海。所以，小六在戴老板身上找不到安全感，小六子要的是偏爱，有憎恨欲的男人。戴老师连许吴小姐承诺的这种事情都交由王妈处置，他真正有多少安全感能给别人？

中国男人把女人分为能“弄”的女人，和不能“弄”的女人。能“弄”，就是可以驾驭，不能“弄”就是驾驭不了。小六要两个人安稳的地方长久的生活，陆先生侧隐之心迫于心中，却深知此时无福消受。小六演戏读台词，一时入情，性起，和导演“弄”了。她之于他，算不上是委身，毕竟像韩庚饰演这样的文艺花少也是可遇不可求的。这个女人的极致区别在于，小六能“弄”，老大的女人不能“弄”。花少色胆包天，玩弄女人头头是道，场面事置之不理，早晚有此一劫。

日本男人没有能“弄”和不能“弄”的之别。渡部眼里，只有家里的女人和外面的女人。像小六这种外面的女人，只有想不想“弄”。渡部觉得他能“弄”得了小六，他用暴力震摄小六，扯疼了她的耳朵，就着死尸的气息强奸她。他把她扔到地下室，给她擦着嘴边的血迹，让她穿着和服，每天逼着她“弄”。她常说自己已经成了行尸走肉，其实才体会到行尸走肉是怎么活。她再也没有媚眼欲波，再也没有端庄优雅，即使两个人“弄”到高潮，她的眼神抑制不住的绝望、悲愤、窒息，仍然是悄无声息的。很多观众点评这段暴力情色戏是渡部选择了女上男下，笔者认为这是小六为了掩饰情绪变被动为主动。她以为，她肯多走这一步，已经足够应付余生的太平。然而，她还是错了，渡部掐住脖子险些杀掉她以后，她终于知道没有一成不变的怜惜了。有一种男人天生兽性，不在她的掌控范围内，这种男人是日本军人。

从风流的高官太太，到没有感情的密室性奴，日本人消亡掉了小六对浪漫的所有幻想。据战时的证词资料显示：慰安妇这种经历，是所有当事人的恐惧。电影中，小六的悲剧，是她个人的，也是这个阶段的。生存在剧烈动荡的民国，享乐的上海精英阶层试图以置身世外的方式疏离战争的苦难，于是成为最先被残踏的“欲”奴！

乱世中，如杜江霍思燕夫妇饰演的百姓家庭，他们有理想、有热情，但游移不定。晚清封建帝国的“傀儡”统治使整个国家处于水深火热之中，军阀的腐败无能已经使中国人意识到到依附权势并没有安全感，人民感召到时代的变化，这其中需要与国家化为一体的升华过程。杜淳饰演的车夫，没有一句台词，代表着千千万万个默默无名的革命工作者。陆先生饰演权倾一时的黑帮老大，表面上杀伐决断，实则是政权的走狗，随着国民党的倒台，他的立场变得瓦解，只求残躯有一避难之处。小六饰演的交际花，有着中国人的缩影，独立自强，不甘屈服列强，虽曾受辱日本人，但终手刃敌人！