电影神探分析（每个人心中都不止一个）

方君读电影，专注好电影！

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作者：方君读电影！

看完《神探》，你是否对以下问题感兴趣？

第一，神探具备的超能力是什么？

第二，神探办案的理念

第三，神探是个什么样的人？

第四，神探身边的妻子是什么？

第五，何家安是个什么样的人？

第六，警枪的号码和记录

第七，枪是怎么换的？

第八，神探到底讲了一个什么故事？

“查案用右脑，不要用左脑。”

有一种人，能被“天才”与“疯子”同时描述，他们得到了上天的偏爱，他们往往拥有得天独厚的天赋，行事又往往太惊世骇俗，不能被人所理解。

退休警察陈桂彬（刘青云饰）就是这样的一种人，他拥有令人咋舌的破案手段，这得益于他的特殊能力——他能看到人心中的“鬼”。

在长官的退休送别会上，他像梵高一样，亲手割下了自己的耳朵，送给了长官，因为长官是他唯一一个看不到心中的“鬼”的人，然后被认为精神分裂，提前退休。！

几年后，警察何家安（安志杰饰）受命调查一件警员失踪案件多月却毫无进展，他决定请已经退休的前辈陈佳彬出山帮忙。

陈桂彬和自己的妻子对话，而在别人眼里这个妻子根本就是不存在的。陈桂彬说自己能看见人心中的心鬼。他在监视那个平安而返的警员高志伟时，他第一眼就看到了高志伟的心鬼，高志伟的内心很复杂，有七个心鬼，有胆大的、胆小的、出主意的等，而且他认定王国柱的失踪就是高志伟造成的。

在陈桂彬古怪灵异的破案方法下，他还原了当日森林里的真相：高志伟和东南亚人在搏斗中抢走了枪，而搭档王国柱执意想要通知上头负责寻枪。高志伟怕这样会妨碍自己升官，于是杀死了王国柱，并制造了他被东南亚人杀害，东南亚人用他的枪持枪抢劫等系列案件。而他则会暗中继续追查东南亚人，然后设法将其灭口。何家安听从陈桂彬的话追查高志伟，但却被高志伟的聪明手段误导，开始对陈桂彬的破案天赋产生质疑，以至于到了最后关键时刻竟然开枪杀死了陈。而高志伟此时原形毕露，而陈桂彬也在临死之前杀死了高志伟。

故事基本框架就是这样，下面来着重说一下电影里所表现的主要人物内心的心鬼，即他们多重性格中的阴暗面：

1，首先分析《神探》中罪犯高志伟的性格。高志伟是个警察,本应该有比较高尚的情操,但他确是警察局的内贼,喜欢占便宜,盗取警察局和同事的物品,并丏一直以来没有被人发现,说明他的表面工作做的很好,也说明他是个擅长包装自己,隐藏自己的人。另外,高志伟因为在追偷窃贼的过程中丢了自己的配枪,又面对自己即将升职的美好前途,加上之前和王国柱发生口角,在这种情景下,高志伟狠毒,凶残,狡猾的一面表现出来了,他杀了王国柱。还有高志伟内心胆小,恐慌,但外表表现的极其冷静。

《神探》影片通过多视角的拍摄成功的表现出了人物的心理活劢和没个人身上存在的不同的人格。

电影中十三四岁的小孩代表了人的恐慌，何家安和南亚人，,臭嘴破代表对人的性厌恶，分析案情时的那个警官，,时尚女青年代表不谙丐事,追求潮流,谈便宜的格，超市女孩，,胖子代表了人的贪婪,好吃懒做,胆小怕事;白领女士与门负责出主意,代表了人的丐俗囿滑,时实务;年轻男子代表了人的狠毒,为达目的不择手段。

饕餮、贪婪、懒惰、淫欲、傲慢、嫉妒和愤怒。早在七宗罪里出镜过的人类恶行，在杜琪峰戏里的林家栋身上，化身为七只鬼。

2，如果说高志伟的七种性格只是导演手法上的突破和创新，那么警员何家安性格的凸显过程则尽显功力。具象的性格与主要人物的来回切换，不断完成着对主要人物的塑造。

何家安在被用枪指着头时候的软弱，在电梯里对高志伟的完全信任，当神探口中的南亚小孩与何家安的形象重合在一起的时候，故事的叙述也逐渐清晰。安志杰外表的高大健壮与内心隐藏小孩的懦弱形成了巨大反差

3，最值得玩味的是神探陈佳彬的形象。陈佳彬的前妻问他，陈佳彬心中是有鬼的，那是对前妻的思念，然而只有这一个鬼吗？神探的前妻张美华抛弃神探，只在为了破案的时候去找他，她丢弃了原本善良、温柔的人格，而这些被遗弃的品质却留在了陈佳彬身边，陪伴着他生活。

影片中当陈佳彬和前妻分开，神探幻想的妻子对着真正的前妻大喊时，对着自己幻想出的妻子说，别说了，没用的，她看不见你的。在前后两个林熙蕾的注视下，陈佳彬显得那样的可怜和无助。他这个孤单的天才，在现世的欺骗、伤害与鄙夷之中就像一个找寻不到出路的孩子。

这个场景最后一个反打镜头给在神探在马路中间孤独的倒影上，整个世界唯一信任他、能和他交流的人最终也离他而去。这里关于神探身上的前妻是否消失在影迷中引起了很多讨论，个人认为前妻是没有离开神探的，而神探身上也不仅仅是只有这一只鬼。

为了完成故事讲述，导演给我们看到的隐藏视角都是来自陈佳彬的，而陈佳彬也许也未必能看清自己身上所有性格的鬼。

从故事的开篇，导演就揭示了凶手的身份，可是怎么能让凶手现形，怎么让人相信神探是对的，成了观众最关注的地方。观众之所以关注神探，为他的命运产生悲悯之情，是因为我们看到的是完整的事件叙述，我们能够理解神探的口中的真相和现实的异同。

而警员何家伟试图以神探的方式破案却无从下手，最终对他产生不信任，杀死神探。这些误会正是视角不同所带来的，也是故事产生冲突的主要原因。

不同的视角形成了多线的叙事，而神探眼中的「透明化」拆解，却在某种程度上使得故事的讲述方式更加复杂。

在三个主要人物多面性的成功支撑之上，剧情的立体感也立刻彰显出来，在小格局里面讲出了大故事。

银河映像最能带来经典，又具有独特风格的作品。这些作品在讲述一个精彩故事的同时，也能在影片结束后让观众不断反思。

《神探》的结尾，黑化的警员不断换着枪，构思着怎么写报告，这个换枪的长镜头正是影片最精髓所在。

内地版的结局是警员自首，神探嫌疑清白，最终大团圆。

比较之下，电影的价值高下立显。

相比当下很多电影的强行大团圆，黑暗结尾也许会让观众感觉不适，但是这反而是走出艺术险隘的最恰切的方式。

方君想说的是：电影呈现给观众的如果不是道德的是非，而是道德的困境，如此生活才会进步。高级的叙事艺术是混淆是非的，因此人类观看电影才不是为了看电影本身，而是审视自身。那么大家有什么看法呢？欢迎一起讨论！（以上就是第一到第六条内容，关于第七条枪是怎么换的和第八条，下一期再详细分析！喜欢的点点关注吧）