拍摄最大画幅的胶片是（20超大画幅胶片拍摄手记）

这是一个下雪天，这让我在实验室测试更多镜头的计划受阻。（我准备了尼康 Z 100-400mm f/4.5-5.6 和两个增距镜测试。）相反，我花了一天时间冲洗胶卷。

这不是我通常做的事情。我知道你们中的大多数人都使用数码相机拍摄，不想听我喋喋不休地谈论暗室化学品和扫描技术。

在本文中，我想向您介绍我在野外使用过时的 12×20 超大画幅相机拍摄、手工冲洗每张胶卷，最后在暗室中使用接触印刷打印结果的过程。这个过程与大多数胶片摄影非常不同，我希望其中的一些内容也适用于数码相机摄影师。

我最近一直在思考的一件事是一张照片的成本。与大多数艺术形式相比，拍一张照片甚至几千张照片，不需要很多钱。

我这里指的是时间成本。如果你考虑画家、雕塑家、作曲家、作家和其他艺术家，他们通常会花费数月或数年的时间来创作一件作品。相比之下，大多数照片最多在几分钟（现场）和几小时（后期处理）内生成。

当然，并不是每个人都想将照片作为一种艺术形式。但如果你这样做，我认为重要的是要认识到这种创作过程的缩短以及它如何损害你的摄影。即使是最熟练的艺术家也会发现很难在几分钟的工作中完成优秀的作品。

这就是为什么我一直支持作为一名摄影师放慢速度，尤其是在野外。无论我使用什么相机设备，我都会尝试放慢速度，但我发现大画幅胶片最成功——也许是因为根本无法快速拍摄。我的两种首选格式是 8×10（为了相对便携）和 12×20（为了伤害自己...）。

8×10；Nikkor T 800mm f/12 @ f/64，25 秒，Fuji Velvia 50；偏光镜

几乎没有人会涉足超大幅面摄影。即使没有镜头，我的 12×20 相机和一个胶卷架的重量也已经超过七台尼康 Z9 相机的总重量。相机长约 0.6 米。在我需要返回我的车并更换胶片支架之前，我只能拍两张照片。简而言之，它是一个怪物。

同时，怪物非常适合慢节奏的风景摄影。我找到了一个巨大的、相对舒适的 95 升登山背包，它可以容纳我所有的 12×20 装备。我甚至可以毫无问题地带着它远足，只要你不把疲惫和瘀伤的脚算作问题。

天哪，我喜欢用这台相机拍出的照片吗？如果一切顺利——这……并非总是如此——暗房照片的细节、动态范围和色调将是难以形容的。这种格式使我能够接触到尺寸正好为 12 x 20 英寸的打印图像。

就比例而言，它使巨大的 Arca Swiss C1 Cube 三脚架云台看起来像一个微型云台！

如果您对大画幅胶片摄影感兴趣，请不要被这个吓跑。12×20 相机无论从哪个角度来看都是极端的。像 4×5 这样的小幅面更轻，更容易在现场使用，而且它们能够通过使用放大机制作出令人惊叹的暗室照片。

去年去优胜美地和莫诺湖旅行时，我用 12×20 的相机一共拍了 19 张照片。平均每天大约一张照片。我记得在光线变化时，我花了很长时间站在我的相机旁边，在我等待合适的时刻时与路过的人进行了愉快的交谈。

使用如此大画幅相机的构图很有趣，部分原因是磨砂玻璃本身的尺寸为 12 x 20 英寸。我发现自己注意到了数码相机的 LCD 上看不到的小细节，并相应地调整我的构图。更不用说最终打印出来的也是 12×20 英寸。（尽管玻璃上的图像是上下颠倒的。）

因为相机需要很长时间来设置、更换镜头和构图，所以我使用取景器应用程序来帮助我确定使用什么镜头。这是来自莫诺湖同一地点的示例：

您在上面的屏幕截图中看到的 762mm 焦距对应于我的 Goerz 红点 Artar 30 英寸镜头——一种 1950 年代的四元素对称镜头设计。762mm 的焦距对于风景摄影来说可能看起来很极端，但它实际上相当于全画幅的 60mm 镜头。

我的其余构图涉及设置相机并仔细操纵各种转盘和齿轮以找到最佳取景。我最终将三脚架位置调得很低，我甚至在 12×20 的前置标准上添加了一些前景。由于一些明显的前后倾斜，我将焦平面更接近风景本身，尽管我在 f/16 的最大光圈下仍然几乎没有任何景深。

当我谈论在大画幅相机上使用 f/64 或 f/90 等光圈时，摄影师总是用惊奇的眼光看着我。我无法想象为什么。在这种情况下，我使用了一个完全合理的 f/180 光圈来拍摄照片。

好吧，我不开玩笑了—— f/180 听起来很恐怖。 那时衍射不会毁了我的照片吗？令人惊讶的是，事实并非如此。对于像 12×20 这样大的胶片格式，f/180 的光圈不会比全画幅相机的 f/13 显示更多的衍射。它仍然是一个相对较窄的光圈，但考虑到前景几乎接触到我的镜头，而且我在 762 毫米处，这是必要的。

在那之后，我必须弄清楚我的曝光时间。首先，为了使水和天空变暗，我使用了强烈的红色滤镜。我对画面最暗的部分进行了测光，然后进行曝光，使其到达负片的 IV 区。（IV 区保留了全部细节，这使底片更密集，但让我有更多余地来躲避和加深暗室中的阴影。）最后，我的胶卷是柯达 T-Max 400，我通常将其评为 ASA 250。最终结果尽管在阳光明媚的日子拍摄这张照片，但我需要 8 秒的曝光时间。

我每次用12×20相机拍摄的过程基本相同。我倾斜并摆动镜头以调整景深，找出最佳光圈，选择滤镜，测量阴影，然后曝光镜头。通过每次都按照相同的顺序执行这些步骤，我可以最大限度地减少犯错误的机会。虽然我无法完全避免。)

我希望我现在可以向您展示完成的结果，但这就是本文的重点，我无法立即知道结果！有人建议我拍备用照片，但我一次只能带两张胶卷，所以我通常用它们拍两张不同的照片。

好消息是，我现在已经冲洗了这张照片，结果如我所愿。在接下来的两篇文章中，我将向您展示接下来的过程。这次旅行的照片对我来说非常特别，因为它们非常符合我的艺术意图，我期待着在未来的日子里与大家分享。

8×10; Fujinon W 210mm f/5.6 @ f/64, 20 seconds, Ilford HP5 400; 偏光镜和红色滤镜

原文作者： SPENCER COX ，发表于：PhotographyLife ，我们在机器翻译的基础上有改编及删减，因水平有限，不当之处，敬请谅解。