韩剧高冷男女主（当代的韩剧女性）

2022年，《鱿鱼游戏》成为了火爆全球的现象级剧集，

这部韩国剧集凭借一己之力，在世界范围掀起了一次超大强度的“亚文化”输出，

其实，《寄生虫》在奥斯卡拿下大奖时，韩国影视就已经开始从量变转到了质变。

韩国影视 Netflix，在全世界大范围文化输出，

外在是流畅丝滑、游戏感体验的剧情，青春化、高颜值的脸谱，

如《鱿鱼游戏》、《甜蜜家园》、《我的名字》.......

内核里又是韩国真实到残酷的虚荣、社会阶级、充满欲望的人性展现。

大概也没有哪个国家会像韩国影视那么“明目张胆”地去揭露现实，

而对真实性的追求，则必须用残酷的真相去深挖社会真正的本质，

比如近期大爆的几部大女主的剧集，

如今女主的人设与数年前韩式女主的人设相比，已经有了本质上的区别。

数年前，韩式女主完美地脱离了现实：

出身寒门，漂亮励志，不会谄媚于富二代，而精致富有的女二号，一定会成为反派，

而如今的韩式女主却告诉我们：

“童话里都是骗人的，每一种女孩都是女主，每一种女孩都有属于自己的人生和故事。”

这也是多元化的韩国影视女主人设的迷人之处。

1《夏娃》：蛇蝎美人，徐睿知太适合了。

徐睿知的复出，贴合自身形象和性格的新剧《夏娃》，真是势如破竹，

更是延续了韩剧抓马戏剧性的特色，

现实中遇不到，但剧中令人印象深刻的疯批女主，说的就是夏娃本娃。

十年前亲眼目睹被陷害的父亲，死在了自己的面前，远走他乡，

十年后，凤凰浴火归来，利用身体和魅力复仇，

女性复仇热血又明艳的戏码，用人生的尊严、命运、生命做赌注的复仇疯批女主，

疯批却诗意的女主，绝美到我们移不开眼睛。

那么，疯批美丽的女主，虽然脱离现实，为何如此吸引观众的眼球？

其实，在《夏娃》的疯批美人复仇中，颇有点莎士比亚《哈姆雷特》的浪漫诗意。

剧中处处都是隐喻，

女主利用热情的探戈、更衣室的激情、手指的触摸去吸引财阀社长，

正如拿着蛇果去诱惑亚当的夏娃，

而蛇头造型浮夸美艳的宝格丽项链，不正是夏娃诱人的媒介。

抓马的疯批美人，虽脱离现实，却依然让人上头，

大家活得平平凡凡，谁不渴望尝试一次疯批美人的快意人生？

跳探戈、拉手风琴、说西语，细腰盈盈一握、心理学、服装搭配，更是手到擒来。

疯批女主、狗血复仇、快意人生，还精致美艳，

Drama女主仍然是韩国影视多元化女主中，闪耀的让人移不开眼的钻石。

2《安娜》：腹黑女，假名媛，这一次的裴秀智选对了剧本。

讲真，只要《安娜》不烂尾，绝对是2022年最重要的韩剧之一，

毕竟这也是国民初恋裴秀智的转型之作。

抓马的剧情下，虚荣又敏感的寒门女孩的上位之路，

颇有《谎言》里虚荣女主的内核，

也有着《燃烧》中对整个韩国嫌贫爱富、等级森严、男凝社会下女性之路的味道。

寒门的漂亮女孩，无人指路，能力填不满欲望，难免处处走弯路，

长得漂亮，脑袋聪明，学啥都快又怎样？

没有背景，走错一步，真就是满盘皆输。

在互联网和社交媒体人人只晒最好一面的时代，

这个充满虚荣心和欲望，通过谎言、骗局和不光明手段的安娜，

从穿着平底鞋的女佣，一步步踏着不干净之路，成为踩着红色高跟鞋的白富美。

看似抓马，其实内核里处处刺痛着家境平凡的漂亮女孩们的痛处，

充满欲望，能力又实现不了自己梦想的挣扎；等级森严的社会里人与人的距离，

当过上了有钱人的人生后，才惊觉：

“一切怎么都这么容易？“

无背景却有天赋的穷人女孩，无人指路，试错成本是100%，

只走错一步，就是摆烂人生的开始……

看似是寒门女孩上位的抓马故事，其实内核与细节里处处是隐喻和现实感：

嫌贫爱富、人人只关注外貌与口袋里的钱，“黑暗森林“的社会现实；

人上人的背后必然是充斥着谎言与虚伪；

”这个国家对弱者是无情的，对既得利益者则是充满人情味！“

在这个现实的社会下，

每一个苦苦挣扎、有野心和欲望的女孩的故事，

虽然不算美丽诗意，却有一种现代社会催生出特殊的生命力：

如向上爬的《安娜》，

如《燃烧》里整容后派传单、在夕阳下果舞、去北非找寻自我的乡下女孩全钟瑞；

如《谎言》里只是美容院服务员，却满嘴自己是富家女谎言的女主……

敏感而虚荣的女孩们，就像贝壳里的白色珍珠，

她们散发着微弱的不服输的向上爬的现代社会催生出的生命力光泽，

却又能让平凡观众们共情到她们藏在贝壳里的苦楚和不甘。

3《我的解放日志》：这就是我们的生活！

2022年中，还有一部高分韩剧横空出世，《我的解放日志》，

它则完全不同于《夏娃》的抓马、《安娜》内核里对韩国整个社会虚伪的批判。

讲真，《我的解放日志》里的两个女主更真实，更能触及到普通人的灵魂，

也颇有点IU成名作《我的大叔》那种写实：

平凡生活里的诗，不是苦楚，也不是刺激，而是柠檬的微微酸涩、耐人回味的味道。

往返一趟三个小时，只为了去梦想的首尔大公司上班；

父母务农、路途奔波、公司里的螺丝钉、虽然努力工作，仍然不知道未来在何方，

爱着大城市，却永远留不下来，日复一日的打工、花钱、再打工……

这样平凡到枯燥的人生，才是平凡年轻人的灵魂写实。

特别是《我的解放日志》中小妹美贞的故事，

表面上无趣，但那些细细碎碎的内心独白却击到了观众们的内心，

内向、轻微社恐、无法融入同事的小团体，来回三小时上下班，

因为日复一日的麻木生活，已经让自己对任何事情都提不起兴趣。

工作就好像自己的人生，设计师、交给主管的方案，

一遍遍地打回、修改、再打回、再修改……

“我累了，我不知道从哪里开始出了问题，

但我就是累了，所有的人际关系，都想在工作，清醒的每个瞬间，都在劳动。“

有意思的是，

《我的解放日志》并没有什么逆袭式的人生，也没有“逃离北上广”后的一走了之，

“有时候觉得已经解放了，有时好像又回到了原点。”

看过一遭，感受时间流逝，彷佛有什么大的感悟，又似乎回到原点，这才是人生，

哪有什么逆袭上位或者热血复仇，多的是日复一日，和看不到的未来与结局。

如果说《夏娃》是顶楼式的抓马快意人生；《安娜》是敏感虚伪的“上位之路”，

那么，《我的解放日志》里的美贞，则是真实到有些危险性的虚无人生：

并不完全喜欢和懂得自己的家人，不太相信幸福会悄然而至，接受没有未来的人生……

它几乎解构推翻了韩剧以往的路线，

却精巧地捕捉到了那些细微的、情绪的让人条件反射到的共情、焦虑和内心独白…..

也闪烁着安慰人心的温柔光芒。

内向的边缘人，无人关注的美贞们，这些平凡的女孩们的内心独白，

那些无趣生活片段里的诗意瞬间，组合起来却构成了短小的田园诗，

她们如水晶，不仔细关注，就被其他珠宝掩去了光芒；但有有一种奇妙的灵性，

不再是单纯的讽刺、黑色幽默、赞歌，而是多面的水晶：

小人物的生活投射出人性的各个面貌。

当回归平凡时，我们看中的不是表面的光芒，而是触碰到普通人灵魂的诗性与灵气。

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