彭于晏版孙悟空是哪部电影（彭于晏版猴妖最丑）

本文采写：新京报李桐

新媒体编辑：田偲妮

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《悟空传》改编自同名网络文学。项目启动的第一天，导演郭子健就知道原著粉会骂他，他有他自己的理解。

郭子健觉得“天庭像一家大公司，有大老板，有部门主管，有员工，控制着人间。在成年人的世界里，用热情去对抗上面的力量是很幼稚的。”

但，《悟空传》偏偏设计了“猴妖”孙悟空，以及他身边代表天庭血统的阿紫、曾经为天庭服务的二郎神和天蓬，这群幼稚的年轻人联手对抗上圣天尊的强权压制。

郭子健从原著抽离出“反抗天命”作为这部电影的核心精神，讲了一个更年轻的故事。他说，“后面还有更大的世界观”。

《悟空传》是一部深受《大话西游》影响的网络小说，在刘镇伟和周星驰解构《西游记》的前提下，今何在塑造的齐天大圣孙悟空一开场就已经败了，就仿佛生活中三十多岁却还没有成功，对现实极度不满却又无能为力，深陷中年危机的那个男人。

但郭子健和今何在商讨剧本的时候达成了一个共识，虽然这部小说很成功，但毕竟是17年前的事了，他们想像《大话西游》颠覆《西游记》那样，讲述一个更为年轻的故事。

“我是以不顾生死的状态在做，因为我们是孙悟空，学他自由奔放、不顾一切去开拓的精神去做。为什么要重复17年之前的东西？为什么不可以做一些新的东西出来？”郭子健不服。他觉得《悟空传》最大的主题就是破除所有人的观念，去做一些没有人看过的东西。

于是有了彭于晏演的这一版孙悟空。他还不是齐天大圣，不够成熟，也没那么绝望，还在抗争、反抗。但是到电影结束的时候，他已经蜕变成另外一种状态。

郭子健为孙悟空设计的成长之路从天庭学院开始，这是一个小社会，孙悟空从这里就开始挑战既得利益团体的权威。当然，在这个小社会中，他也遇到了宿敌、战友和一生所爱。

可是代表着天庭权威的上圣天尊却对他逆天改命的理想嗤之以鼻，当孙悟空一行人战胜了让花果山寸草不生的妖云之后，她云淡风轻地出现，报以毁灭性打击。但这时的孙悟空已经不再是孤独的猴妖，站在他身边的还有代表天庭血统的阿紫，和曾经为天庭服务的二郎神和天蓬，他们将联手对抗上圣天尊的强权压制。

因为改了设定，所以这次你在电影中看到的“孙悟空”与以往的版本都不太一样，郭子健一一解析这份“特别”背后的原因。

《悟空传》的“不同”

金箍棒、天眼等与记忆中不同？

“道具都在随角色一起成长”

观众可以直观地发现，在孙悟空刚出场的时候，他耳朵里掏出来的棒子是灰黑色的，带着熔岩一般的特效

死而复生之后的孙悟空反攻天庭的第一步就是要拔出那根他已经拿不起来的金箍棒（这是郭子健最喜欢一场戏，燃到落泪），这根棒子也觉醒了，灰黑色的外皮脱落，露出猩红的内里。

待到阿紫牺牲之后，遭遇情感重创的猴子拾起了两人都戴过的金箍，为红色的棍棒武器镀上金。剧情发展到这里，我们才看到回忆中那根红黄相间的定海神针。

孙悟空最显性的成长就是金箍棒的觉醒过程，而造型道具的阶段性变化并不只体现在孙悟空身上。

阿紫的造型也经历了从两条天真的辫子，到浪漫的散发，再到回归天庭后一身黑色的袍子

杨戬的天眼打开，武器也发展出不同的形态

余文乐饰杨戬

郭子健说：“我觉得每个角色的道具跟性格都很像。武器和角色一起成长，这是从来没有人做过的。包括筋斗云原来不是一朵，而是整片天那么大的，黑云又闪电，都是我们的创意所在。我觉得如果不做这些，那是小看了电影。我想象观众们也像孙悟空一样，走自由开拓的路（去理解我的想象）。”

孙悟空造型最丑最可怕？

“越是正派的人越要变态”

纵观各影视改编版本的孙悟空造型，最丑最可怕的两个都出自郭子健之手，分别是《西游降魔篇》和《悟空传》的猴妖造型，都延续了经典的戏妆，但改编十分大胆。

《西游降魔篇》

彭于晏甚至有一句台词吐槽：“我本来就长这个样子，很丑吧？”但是郭子健想突破人的美丑观念：“我觉得越是正派的人越要变态，越是反派越要道貌岸然。天尊很庄严，而孙悟空就是一个恐怖大王。”

《悟空传》

其实猴妖造型也试了很多很多不同的版本，既要把握猴妖的杀气，也要方便演员表达感情。“之前试过更像猴子的，但是没法演戏；也考虑过特效，但是感觉没有人气。”最终版的造型有两个重点，第一是脸上两道红印被演绎为花果山的红土，第二是身后两面“齐”“天”大旗，是和花果山群众联手抗妖云的时候“齐心协力”、“天降甘露”这两面旗的首字。每个元素都有其背后的意义。

反派女性天尊像昆虫？

“受手冢治虫的影响”

俞飞鸿饰演的上圣天尊在头饰和战甲的设计上都让人联想到昆虫元素——头饰像昆虫触角，战甲鳞片像昆虫甲。

郭子健证实：“我看着手冢治虫的《人间昆虫记》长大，里面的女主角就是一只昆虫，把男人杀掉，自己往上爬。有人说女人恐怖像老虎，但我觉得是昆虫。天尊在男权社会中当上了部门头头，必须是很厉害的，就像《人间昆虫记》的女主角。”

编剧中有一位是特效组的？

“这一次要故事配合特效”

在《悟空传》的编剧阵容中，有一位黄智亨其实是剧组的视觉特效，这是因为主创团队在剧本期间就考虑到特效的制作。

“特效创意如何与剧本融合在一起？而不是要求特效来配合我。我想金箍棒是像熔岩一样，可是特效能不能做到呢？我想金箍棒变大有合理的物理现象，能不能做到呢？火山爆发，外皮脱开，熔岩露出，特效做得到吗？做不到如何去改？包括妖云的呈现，要考虑的是故事如何去配合。”

《悟空传》特效

郭子健坦言《悟空传》的预算不比昂贵的大制作，没有那么多钱去做特效，甚至因此放弃了一场特效量大的戏，这是他最大的遗憾——“被捉住的妖云其实是个小孩，孙悟空解放他时说：你在这里徘徊这么久，有很多放不下吧？你现在走吧。后来妖云回来，是回应孙悟空的呼唤（我们都是妖，带我飞上天吧）。”

“后面还有更大的世界观”

《西游记》的神仙体系来自道教文化，所以天庭就像古代的朝廷，有皇帝和文武百官。然后郭子健就大开脑洞想：“如果天庭就像一个大公司的体制会是怎样？有大老板、部门主管和小员工。每天神仙的工作就是控制天气，从而控制人间。我觉得玉皇大帝、王母娘娘这些形象太具体，希望天庭的力量就像这对眼睛一样是个比较模糊、虚化的东西。就像《1984》里老大哥的感觉，是一股虚化的势力在后面。”

在故事的最后，一直压制孙悟空一行人的上圣天尊被天庭打成妖魔，而反抗天尊的杨戬却被追封进爵，这是为什么呢？

其实郭子健在这里也设计了一个内在的逻辑——天尊知道上面的混乱和不公平，但是她是“大公司体制内”的人。可能她也有理想去对抗，但在成年人的世界里，用热情去对抗上面的力量是很幼稚的。这一切过程中，佛头从来没有反应，但他知道所有的事情。所以上面利用天尊的力量把孙悟空扫平之后再把她打成妖魔。

“后面还有更大的世界观，我不说，让观众去想象，如果观众不去想的话，那就不去想吧。”

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