杨柳青青简历（杨柳青青江水平）

岁月静好，心生欢喜，关注折颜不迷路...

一场春雨过后,沉睡的柳树苏醒了,那细细长长的枝条上泛出一层新绿。那些冒出来的毛茸茸的小芽,打了一个大大的呵欠,四处张望了一下,就舒展起身子来。柳树的枝干上又长出了密密的枝条,柔软的枝条垂下来,像一头浓密的头发。一阵春风吹来。它就开始生动起来,跳起了欢快的舞蹈!那满树嫩绿的叶子,也在阳光中微笑,令人眼前一亮。

《绝句》

宋·释志南

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

小桥东边，杏花如烟，杨柳如线，细雨如酥，和风如丝。那杏花烟雨，欲沾人衣而不湿，何其令人惬意；那杨柳和风，吹在脸上凉美而不觉寒冷，它们是何等善解人意。这清凉的春意，不正是春天清凉的禅意的昭示么？这迷人的春景，不正是诗人眼中迷人的禅境吗？

在诗人眼中，禅就在古木中、溪水里、篷船上、杖藜头，在小桥东边，在老僧心头，在杏花雨中，在杨柳风里，在那沾而欲湿的凉意中，在吹面不寒的清柔里，禅就是春天，就是一切的一切，就是绝句，就是诗！

同时，诗僧志南亦因这首描写二月春景的诗而名留千古。

《村居》

清·高鼎

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

二月的春天，村子前后青草渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去。杨柳披着长长的绿枝条，随风摆动，好像在轻轻地抚摸着堤岸。在水泽和草木间蒸发的水汽，烟雾般的凝集着。杨柳似乎为这浓丽的景色所陶醉了。村里的孩子们放了学急忙跑回家，趁着东风把风筝放上蓝蓝的天空，多么童真欢快。

在高鼎的笔下，春天的美，不仅仅在春景，还在孩子身上。

二月春景，儿童一出，春意自来，春意自现，春意自活，一下子就将整首诗写活了，描绘出一幅典型的春景图，实在绝妙至极。

《诉衷情》

宋·晏殊

东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。恼他香阁

浓睡，撩乱有啼莺。

眉叶细，舞腰轻。宿妆成。一春芳意，三

月和风，牵系人情。

春风吹来，柳树长出嫩绿色的青芽，满眼春色，让人欢喜。淡淡柳烟似有若无，一番春雨初霁之后柳色显得倍加清新，翠意撩人。那闺中女子对这春色却视而不见，恹恹无绪，黯黯思睡，听到莺声却生恼恨，不知为何。眉毛弯弯如柳叶，腰肢婀娜如轻摇的柳枝，脸上仍是隔夜未整的残妆。柳芽茁长的春意，萦拂柳条的春风、柳枝上的莺啼、柳树间的烟锁，无不牵系着闺中人的情思。

词中香阁女子之所以对春色视而不见，恹恹无绪，黯黯思睡，听到莺声却生恼恨，实际是因春感怀，睹景伤情。莺声惊睡，也许还惊破了好梦。

　全词着意描写浓春烟景中，巧妙地将杨柳的丝缕和人物的纷乱心绪牵连绾合，衬写出香闺女子的春怨，情景交融，别具一番风情。

《杨柳枝词》

唐·白居易

一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。

永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？

春风吹拂，千丝万缕的柳枝，随风起舞。春风和煦，柳枝绽出细叶嫩芽，望去一片嫩黄；细长的柳枝，随风飘荡，比丝缕还要柔软。生长在这样的场所，垂柳再好，又有谁来一顾呢？只好终日寂寞了。

首句写尽早春新柳又嫩又软之娇态。突出垂柳之生机横溢，秀色照人，轻盈袅娜，写得极为生动。《唐宋诗醇》称此诗:“风致翩翩”，的确是中肯之论。

尾句笔锋一转，诗人又对垂柳表达了深深的惋惜。同时也是暗喻自己当时的身世凄惨，形成强烈的对比。

《咏柳》

唐·贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

如同碧玉装扮成的高高的柳树，长长的柳条柔嫩轻盈，像千万条绿色的丝带低垂着,在春风中婆娑起舞。这一片片纤细柔美的柳叶，是谁精心裁剪出来的呢？就是这早春二月的风，温暖和煦，恰似神奇灵巧的剪刀，裁剪出了一丝丝柳叶，装点出锦绣大地。

在贺知章的妙笔下，柳树仿若一位亭亭玉立的美女，充满“韵味”。而“碧玉”二字用典而不露痕迹，南朝乐府有《碧玉歌》，其中“碧玉破瓜时”已成名句。还有南朝萧绎《采莲赋》有“碧玉小家女”，也很有名，后来也形成“小家碧玉”这个成语。“

这首诗的借柳树歌咏春风，把春风比作剪刀，说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春的欣喜之情。在语言的运用上，既晓畅，又华美，无疑是一首千古佳作。

《田园乐七首》

唐·王维

桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。

花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。花瓣凋落在家中，小童还没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客才刚刚睡着呢。

诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》有些相似。但意境却是有所不同。一种偏于意，如孟诗《春晓》就是；另一种偏于境，如此诗就是。而由境生情，诗中有画。是此诗最显著优点。

孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都会比较自由些。而此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律会较为精严些。

王维诗难能可贵在于它的静境与寂灭到底是有不同的。他能通过动静相成，写出静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美。这首诗既是如此。

《诉衷情》

宋·黄庭坚

小桃灼灼柳鬖鬖，春色满江南。

雨晴风暖烟淡，天气正醺酣。

山泼黛，水挼蓝，翠相搀。

歌楼酒旆，故故招人，权典青衫。

桃花盛开，垂柳依依，江南的春色很美。雨过天晴，春风温暖烟霭淡淡，让人陶醉。

山峦黛绿，水波湛蓝，绿水与青山相互映衬着。歌楼酒旗飘动，招人前去。姑且把青衫典当了换酒吧，一起赏花饮酒。

这首小令，短短的四十四个字，江南春景层层叙写，逐步展现。桃柳、天气、山水、“歌楼酒旆”到结语，层层勾勒，上下呼应，脉理分明，语言沉着有力，意境风神曳，情景兼备，堪称佳作。

《天净沙·春》

元·白朴

春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，

杨柳秋千院中。

啼莺舞燕，小桥流水飞红。

山朗润起来了，风和煦起来了，太阳的脸红起来了。雕栏错落，楼阁林立，帘栊轻挑。院子里，杨柳下，秋千在轻轻的悠来荡去。院子外，晴空万里，旷野上，黄莺在婉转地歌唱，燕子在悠闲地飞舞，潺潺的小溪在小桥下淙淙作响，花儿在微微的春风里悄悄地飘落。

词人重点采用的是白描的手法，由“春山”“暖日”“和风”三幅画面展开想象。

这首以“春”为题的小令就像一幅水墨山水画，寥寥几笔，清丽隽永，“不涉理路，不落言荃”，白朴根据自己的仔细观察、体验，写出一种新的意境、新的格调，实在令人钦佩。

《折杨柳》

唐·杨巨源

水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。

惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹。

沿着河岸依依行走，河边的杨柳低垂着像酒曲那样细嫩的长条，这不禁勾起了我这个将行之人的依依不舍之意，于是我停下马来，请送行的您帮我折一枝杨柳吧。只有春风最懂得珍惜，仍然多情地向我手中已经离开树干的杨柳枝吹拂。

古代，许多诗人都以《折杨柳》曲的意象作诗，杜甫有云:“故园杨柳今摇落，何得愁中曲尽生？”

王之涣云:“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”

佚名有云:“柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？“即为《折杨柳》也。”

在行人眼里看来，春风吹柳似有“相惜”之意与“殷勤”之态，仿佛就是前来送行的友人。

联想与幻想相互交融，无情生有情。

这种手法也常用于中国古典诗歌中，如唐代元稹《第三岁日咏春风凭杨员外寄长安柳》有云“三日春风已有情，拂人头面稍怜轻。”宋刘攽《新晴》诗曰：“惟有南风旧相识，偷开门户又翻书。”都是移情于物，中国古代文学评论称之为“物色带情”。

一对离人将要在这里分手，行者驻马，伸手接过送者刚折下的柳条，说一声：“烦君折一枝！”此情此景，俨然是一幅“灞陵送别图”。

柳，即是留。柳丝飘然，如离愁别绪，折柳相赠于君，是不舍，更是祝福，是盼望归来。

时光在岁月里不停流走，日子在航程中迈开了步伐，如诗般的春天即将逝去，梦幻般的夏日就要来临，与春雨挥手告别，与亲人挥手告别，折一枝细柳， 寄托心中浓浓的相思，送上默默的祝福。

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