田英章四尺斗方书法作品（田英章的书法一板一眼没有灵魂）

文·段宏刚

中国书法家协会成立于1981年5月，其职责是，引导书协会员进行书法创作，搞学术研究，普及书法教育，组织书协会员参加学术交流，开展跟书法艺术相关的专题活动。

中书协里边人才济济，主要成员有国家级书法家和篆刻家，书法理论家和书法教育家，以及少部分书法活动组织者，书法出版人，书法管理者。

成立40多年以来，中书协受到许多书法家和书法爱好者的拥戴与追捧，许多人以加入中书协为荣，加入中书协，等同于专业素养和艺术水准得到了官方的认可。

从成立至今，中书协共诞生了7位书协主席，分别是舒同（1981年——1984年在任）、启功（1984年——1990年在任）、邵宇（1990年——1991年在任）、沈鹏（1991年——2005年在任）、张海（2005年——2015年在任）、苏士澍（2015年——2021年在任）、孙晓云（2021年至今）。

然而，在近20年，随着中书协的规模不断扩大，加入的会员越来越多，一些问题随之凸显。

最明显的问题就是，一些中书协会员的艺术创作走向了两个极点，要么是受西方后现代艺术和日本“现代书道”的影响，给书法加入“行为艺术”的元素，以离经叛道的方式来刻意改造中国书法，写出让大多数人看不懂的“现代书法”，美其名曰“创新”。这类书法家里边，以王镛、王冬龄、曾翔、曾来德、沃兴华、刘洪彪、邵岩、白砥、程风子等人为代表。

要么漠视书法的变化，刻意追求书法的结字和造型，在笔法上千篇一律，把字写得四平八稳，匠气十足，看起来跟“印刷体”没有区别，被人们戏称为“现代馆阁体”。这类书法家以田蕴章、田英章兄弟为代表。

不论是以“二王”为代表的“现代书法”，还是以“二田”为代表的“现代馆阁体”，都不是中国书法的发展方向。当人们对其产生审美疲劳后，将其抛弃是一种必然。

苏士澍在任期间，对这种“不正之风”给出了严厉批评，尤其对田英章的楷书给出了义正辞严的批评：中书协永远都不欢迎田英章，永不接纳其楷书。田英章的书法一板一眼，没有灵魂，好像被拴进了笼子，缺乏活力，毫无创造性。

这句话被传播出去后，在书法圈引起了巨大轰动，听者无不叫好。

可见，不论是普通的书法爱好者，还是钻研书法艺术几十年的专业人士，都看出了田英章楷书的危害性。

那么，田英章楷书的危害性究竟有哪些？我以自己的理解，逐一道来。

其一，学习“田楷”的人，容易钻进死胡同，对书法的认知无法上升到更高层次，艺术天分会被扼杀掉，并且一辈子无法改变这种习气。

田英章对书法的理解已经钻进了死胡同，过于在意书法的结构，而忽略了笔法的意义，导致他几十年来一直在自我复制，硬生生把楷书写成了“美术字”。

田英章的楷书以欧阳询的楷书为师，欧体楷书有两个鲜明的特点，一是结构森严平正，字形挺拔俊朗，略显瘦劲。

二是欧楷在用笔上有精妙的变化，盘活了楷书的审美趣味，主要体现在用笔的平稳中寻求险绝的变化，如长矛横扫千军，突出了力度感和动感，进而让整体风貌变得灵动、活泼起来。

而田英章不知是没有发现欧楷这两大特点，还是他发现了没有能力写出来，他的楷书从几十年前就写得千篇一律，到现在仍然如此，根本没有结字笔法上的变化，以及审美趣味上的变化，要这样的“印刷字”和“美术字”楷书有何用。

学习者如果把“田楷”作为圭臬，长期临摹下去，很容易养成分不清楷书好坏美丑的恶习，最终浪费掉自己的时间、精力和才情。

其二，田英章“投机取巧”式的书法观念，误导了大众的审美观，让大众始终停留在狭隘的审美观里无法自拔，阻断了楷书的发展。

田英章是当代影响力很大的书法家，学生众多，如果放任他自由创作，不顾书法艺术的规律，轻视书法的教化作用，势必会影响书法艺术的健康发展，让书法人才出现断档的情况。

凡是被历史记载的楷书大家，其楷书都有可圈可点之处，给人们展现了不同的楷书趣味，正是这种百花齐放，才促进了楷书艺术不断推陈出新。

但是，田英章为了维系自己的影响力，不惜把一种讨好式的、媚俗的、僵化的书法观念和书法形态灌输给大家，让大众对楷书的审美越意识来越局限，坐井观天，眼里容不下其它楷书，这对楷书的发展和创新无疑是致命的阻碍。

其三，经过“田楷”的熏染，许多人对传统楷书，以及一些求新求变的楷书表现出不屑一顾的姿态，总认为“田楷”是天下最好的，不符合“田楷”的书法则一律被视作“丑书”。

接触过“田楷”粉丝的人，大多有这样的印象，他们偏执、极端、狂热，对书法几乎没有什么审美修养，在书法美学层面如同美盲，其它楷书呈现出来的美学价值他们根本看不到，也学不会。

如果谁对“田楷”说一声不好，立马会遭到这些人的口诛笔伐。只能说，这些人太可怜了，睁开眼睛多看看外边的世界，对自己很有好处。

在此，我再一次奉劝学习“田楷”的人，不要再一叶障目了，中国书法浩瀚如海，几千年书法史上值得学习的书法家大有人在，以“二王”为代表的晋代书风的妍媚灵秀、清丽自然，以欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权等人为代表的唐代书风的富丽堂皇、雄伟壮阔，以“宋四家”为代表的宋代书风的温文尔雅、意趣盎然，都是学习的好对象。

如果再执迷于“田楷”里，最终会把自己训练成写字匠。

然而，面对各种批评，田英章一直对自己自我感觉良好，他从容淡定地表示：网络是公开的，也是自由的，你可以有选择自己青睐风格的权利，但这不代表我们的水平不行，我们的风格就是这样，而我们字帖的销量也会给你们答案。

看来，田英章自己也陷入泥潭了，至今没有意识到或者死不承认自己楷书存在的问题。有这样的老师，学生能有多少见识。