妖猫传要表达什么呢（妖猫传中水之意象）
《妖猫传》的剧情叙事线毁誉参半、颇受争议，但服化道和镜头语言、美学风格都相当惊艳。摄影指导曹郁在镜头里呈现的金碧山水让人眼前一亮，宝马雕车香满路的瑰丽画面、水榭歌声处处来的长焦镜头，都非常可圈可点。
多处出现的水之意象，更是深深融入叙述情境里、有着风景之外的承载。
白龙将贵妃尸体藏在山洞之中，山巅一树繁花开、有着人迹罕至之处的世外之气，一旁瀑布飞流直下、喧声震天。此处的水，如刀如剑如利刃，带着纵身一跃前尘往事不复的决绝之感。
白居易二人跟随陈云樵去胡玉楼，万千灯火亮起、水和风月之灯两相映照、微微摇曳。此处的水，如蜜糖如镜面，是大唐风流的具象化。
二人在蜿蜒曲折的回廊之上、水雾之中，渐渐抽丝剥茧剥开贵妃之死的真相。此处的水，如烟如雾如瘴气，如人心难测的迷离之感。
《诗经》中最古老的手法是赋比兴，赋是直接陈述，比兴则是以此言彼、以物喻意。
《妖猫传》中的水，在可圈可点的镜头语言之中，似乎也有了“比兴”之意。
《妖猫传》中陈凯歌导演某些过于浪漫的设定，让评论的两极化表现非常极端，比如贵妃云上荡秋千的画面，美则美矣，但过于写意，逻辑闭环不够完整。
相比之下，反而是白居易（黄轩饰）、空海（染谷将太饰）乘船去胡玉楼的画面，一组镜头呈现出的群像效果可能更有浸染力。
没有聚焦特定人物、不将“大唐风流”的气韵压在某一个人物身上，也便不会产生“她能否以一己之力表征一代之美”的争议。
这一组水上行舟的镜头里，时空、色调、呈现方式的变化，都非常可圈可点。
- 首先，镜头轴线切换。
电影中黄轩二人跟踪金吾卫统领，一路追逐。
前一段陆路，镜头拍摄了长廊里横向的位移，熙熙攘攘的街市、影影绰绰的光线，一组高速运动镜头，以“快”来呈现动作的紧张感。
后一段水路，镜头拍摄了楼中灯火在水面上倒映而成的两面镜像，歌吹鼓乐乘风渡水而来，风流意蕴尽在其间，一组匀速的缓慢镜头，以“慢”来揭示春江花月夜式的风流快意。
- 其次，时空转换。
这一桥段中时间从白天切换到了夜晚，薄暮时分桥上灯光渐起，夜幕时刻船和水和人的质感都非常可圈可点。
此处的水如同镜面一般，水上水下灯火两重天。
渡水而来，有着别样的风流浪漫情调；水如画而船在画中行，更突出了这一段寻欢作乐故事的审美属性、同时弱化价值道德判断。
整部电影中，无论是花萼相辉楼的极乐之宴，还是白鹤少年忽而为人忽而为鹤的轻健奇妙之姿，抑或是众人花繁锦簇言笑晏晏之欢娱，都在渲染所谓大唐风流。
“绣口一吐，就是半个盛唐”的情意结，深埋在诸多古典叙述的肌理中。
《妖猫传》这一段水上行舟的镜头，巧妙以水为媒、以水为镜，营造出了烟笼寒水月笼沙般的效果，叫人印象深刻。
同样是水，廊下之水则有着非常不同的质感。
胡玉楼一夜迤逦之后、次晨熹微之时，同样是这一湖水，在镜头中却以雾气的形式呈现。
电影中白居易、空海二人终于发觉贵妃之死的内幕之时，二人撑着伞，站在水面的回廊之上。
雨雾蒙蒙，很有天若有情亦哭恸的意味。
一方面，这是古典园林曲折婉约的美感。
三步一转、十步一廊，兜兜转转、曲曲折折、虚虚实实的结构，和从A点到B点的直线构图有着巨大的区别，中式古典园林意象的复杂美感尽在其中。
另一方面，这也是对叙事故事里谜团的隐喻。
电影中黄轩、染谷将太两位的角色，功能类似于侦探式的破案者，一点一点从玄宗之死探究往事，一环一环顺着妖猫指引发掘当年隐情。
在故事有重大信息含量的重要结点之上，山水假石、亭台楼阁等意象，都有着道具之外的叙事甚至是言情功能，集体构成了合一的氛围。
虽然氛围营造得非常扎实，但“悬念”这条线的品相，依旧被叙述内容本身所拖累。
从叙述新鲜感的角度而言，选择以解谜、倒叙的悬念感来讲述这样人尽皆知的故事，有着相当大的弊病。
唐玄宗和杨玉环的故事，文人墨客已经写了千年、争执了千年、唏嘘了千年。无论这是情比金坚的爱情，还是耽于爱欲的荒唐，每一种解读都早已经被写就。
这段爱情，国人太过熟悉，语文课本上的《长恨歌》是必备篇目，烙印在几代人的常识记忆中。
这就导致了我们在看电影悬念线条的时候，观感过于平淡：难有反转、难有意外、难有预料不到的惊天一击。
电影中对这段感情的解读，最重要的落点是人性的懦弱。
玄宗不愿意承担背弃爱人的骂名，所以做局欺骗于她，这份自保的难堪面目之后，未必没有真心实意的伤感。
以这一点人性的薄凉爱情，来映照煊赫大唐的叙事审美格局，两极太不匹配，质感很失衡。
反倒是虚构的人物少年白龙，人而猫猫而妖、情不知所起生而死死而生的痴心执念，显得更为动人。
在白龙这段故事里，水最鲜明的形态是瀑布，比兴极端激烈而决绝的情感。
《妖猫传》中刘昊然饰演的白龙，戏份并不多但堪称“戏眼”，情绪承载非常集中。
这一段电影将场景设定在杳无人烟的山巅悬崖之上，一边是突兀荒凉的山洞，一边是飞流直下的瀑布。
前一秒朔风苍凉，后一秒贵妃站在灼灼花树之下、言笑晏晏。
你很难说清，这一段场景究竟是真是幻，究竟是真实发生的过往、还是白龙执念的心魔入画。
但电影的魅力也恰恰在此，以蒙太奇的方式完美融合似真似幻的一往情深。
此处的水，第一层含义是地理位置上的偏僻、远离尘嚣。
山巅瀑布间，两位少年带着贵妃的尸身前往避世，化外之地，摈弃的不仅仅是熙攘人群的悠悠众口，也是凡尘俗念里的算计和勾心斗角。
第二层含义则是断水般的往日烦忧。
电影中白龙的身体坠入瀑布之中，如同他绝望的一腔爱恋，义无反顾、绝不回头。
瀑布激昂的声势浩大之感，水流向下的有去无回、纵身一跃的就此别过的映照之感，共同构成了叙事中情与景、境与人的交融。
舒心酱并不喜欢《妖猫传》的逻辑构架，故事长于肌理而疏于骨相，女主角承载了过于巨大的文化意象象征感，显得虚而无力。
但电影的镜头语言如此成熟，桥下水，湖中水，山中水，凡此种种皆有不同。
“水”这一意象，既是寻常的审美景致，又是不寻常的情绪氛围加持神器。
柔情似水、佳期如梦，此恨绵绵无绝期。
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