最顶级的一幅真品古画（古董界捡漏神话）

2016年秋的艺术品拍卖行业可谓热闹不已，特别是中国书画傲视全球，其中六件作品成交价过亿，如元代画家吴镇的《山窗听雨图》以1.725亿元成交；张大千的《瑞士雪山》以1.6445亿元成交；齐白石的《咫尺天涯——山水12开册页》拍卖出了1.955亿元的高价。

《瑞士雪山》

其中最瞩目耀眼的要数《五王醉归图卷》，拍卖出了3.036亿元的高价，创下了2016年艺术品领域的最高价。这幅画的作者为任仁发，似乎和张大千、齐白石等人名气少了不少，为何这幅作品能拍出高价？

古董界捡漏神话

2016年12月4日，元代画家任仁发的作品《五王醉归图》亮相北京保利拍卖市场，其起拍价为6800万元，这幅作品刚展出就引来了各方的关注，大家跃跃欲试。随着竞拍开始，藏家纷纷举牌竞争，整个过程紧张刺激，掌声接连不断。

随着各大竞拍者积极出价，《五王醉归图》的竞拍价也在持续上涨，五十轮过后，只剩下最后三人激烈竞争，其价格更是水涨船高，经过一百四十七次的竞价，耗时一个小时，最后这幅画以3.036亿元的高价成交，其买主为苏宁集团，刷新了个人作品的最高纪录，也是2016年拍卖最高的佳作。

对于《五王醉归图》，古书画鉴定权威专家徐邦达对其各种赞美，他在《重订清故宫旧藏书画录》中评价道：“《五王醉归图》是真迹，上上。”

当然，在当天夜间，随着这幅佳品拍卖出了天价，其他藏品的竞拍价也非常高，张大千、齐白石的佳作均拍卖出了过亿元高价。

其实在这之前，我国艺术品市场已低迷数年之久，随着《五王醉归图》的天价拍卖，整个书画艺术市场再次点燃起了火爆场面。

那么，《五王醉归图》是如何现身的呢？原来，它曾被卖给美国人侯士泰，此人是德国裔收藏大师，一生精于各种收藏，其中最著名的收藏品有两件，一件是武宗元的《朝元仙仗图》，一件正是这幅作品。

然而，《朝元仙仗图》却被王季迁用上明清画作给忽悠过去，当时侯士泰并没有察觉什么，但后来他发现那些明清画作是赝品，一怒之下当即起诉王季迁，其官司轰动一时，引来了文博界的广泛关注。

侯士泰

在法庭上，法官问侯士泰：“你对中国书画是否精通？”他听了后一愣，随即点头同意，表示多有研究，比较精通。紧接着，法官又问了王季迁这个问题，但王季迁却摇摇头表示：“并不是太懂。”

正是两个人不同的回答，决定了《朝元仙仗图》的归属。法官表示，侯士泰既然懂中国古代书画，那就不可能被不懂字画的王季迁忽悠，因此侯士泰被判败诉。

得知这个结果，侯士泰大病一场，这之后就此退出书画圈，不再相信任何人，一直到他离世前，手里珍藏的《五王醉归图》也不给任何人欣赏，就连照片都没流出。不少人在研究中国古代书画时，都著录这幅作品，但却没有照片。

2007年侯士泰离世后，他的家人才将这幅作品拿到香港佳士得寄拍，2009年时这幅作品第一次公开问世，众人才知它的模样。

因其价值颇高，又有名家著录，因此其拍卖价比较高，达到了四千六百五十八万元港币，买主为收藏大师姜伟、林霄两人。

没想到短短七年时间，这幅作品就直接翻了七倍，从4658万元涨至3.036亿港币，不得不说姜伟、林霄创下了文物界的捡漏神话。而拍下这个藏品后，苏宁集团股价也为之上涨。

不过2020年10月，《五王醉归图》再次进入拍卖市场，香港苏富比拍卖会上，这幅作品预估价为8000万到1.2亿港币，最终以2.83亿元人民币的价格成交，相比4年前价格反而跌了不少，但能再次拍卖出如此天价，也证明了《五王醉归图》的价值。

《五王醉归图》的赏析和历史渊源

这幅作品为宋代纸本，设色绘制，其长为212.5cm、宽为35.5cm，作者是元代画家任仁发，不过在元代画史类书籍上并没有他的名字介绍，一直以来默默无闻，一直到1953年上海青浦县北庙村南高家台上出土了任氏家族的墓志铭，这才了解任仁发的生辰、籍贯、家庭等个人情况。

任仁发出生于公元1254年，和元代知名画家赵孟頫同年，而在任的《二马图》上，元代最有名的鉴藏家柯九思更是在题跋上将其和赵孟頫相提并论，称：“几百年来没有超越唐代韩干、曹霸的画马，只有宋代李公麟颇有神韵，而本朝赵孟頫得其风骨，任仁发神韵风骨皆得，这是如此不易啊。”

可见，任仁发本人绘画能力一流，至于为何没被记载元代画史，或和他只是将画画作为兴趣有关，他的主业是官场从政。

而目前已知的任仁发画作有二十一件，均为海内外博物馆或私人进行收藏，如台北故宫博物馆的《饮中八仙图》、《横琴高士图》、《秋林访友图》等，北京故宫博物馆的《二马图》、《出圉图》等，美国福格艺术博物馆的《神骏图》等。

《二马图》

而《五王醉归图》描述的是唐明皇李隆基登基前和4个兄弟出去游玩、醉酒，酒后骑马返回宫殿的场景。其他4个兄弟分别为宋王李宪、申王李撝、岐王李范、薛王李业。本卷没有名款，卷尾有“月山道人”、“任子明氏”两个印章。

这幅画中除了5位王爷外，还包括4位侍从，一共有九匹马，李隆基身穿着红色的衣服，并由两个随从搀扶，他的坐骑是“照夜白”，不知是不胜酒力还是喝得太尽兴，此时已是醉熏。

李隆基

而在他的身后是宋王李宪，此人穿着淡黄色的长袍，且因喝酒的缘故面部微红。其实他是睿宗嫡长子，按理说应该继承王位，不过少年成名且聪慧的他，喜欢音乐作曲，对皇位并不感兴趣，因此这才将太子一位让给李隆基。

再然后是岐王李范和薛王李业。值得一提的是，杜甫诗里的“岐王宅里寻常见”，所说的正是此人，他擅长音律，为人博学爱才。同时，岐王和王维之间关系不错，在王维的诗歌中有不少和岐王有关。

而薛王李业身体比较弱，经常生病，李隆基对这个弟弟十分喜欢。一次李业生病时，李隆基亲自祭拜鬼神，希望能够降福于李业，让他赶快好起来。等李业病好了后，李隆基又亲自来到李业府上，和其赋诗庆祝。

而最后一位是已经喝得不省人事，随时就会吐出来的申王李撝，他身边的侍从卷起袖子，呼朋引伴，又要照顾醉酒的王爷。而申王的母亲是一个宫女，地位比较低，因此史料中对申王李撝没有太多记载。

宋王李宪

这幅画不仅题材上和唐代有关，就连绘画风格也是唐代的笔法以及用色。全画平铺式构图，并不设背景陪衬，保留了唐人的遗骨，其线条工细圆劲，起笔收笔处全是骨法用笔。

同时，这幅作品中色彩比较统一，以淡色层层渲染，在同一色度中寻求渐变，让这幅作品的运动感强烈，让人感受马儿在奔跑，其人物衣服、头饰也在运动中飞扬，营造了“吴带当风”的效果。

有人可能好奇，为何元代的画家，却采用唐人的笔法用色呢？原来，当时的画家为了不触碰蒙古人的敏感政治神经，因此盛行了复古思潮，舍弃南宋的画作风格，选择晋朝、唐朝绘画风格。

岐王李范

任仁发就师承唐代韩干和宋代李公麟画风，喜欢画马，其笔下的马匹肥壮健硕，采取均细圆劲的铁线进行勾勒，而整个画面中除了马匹、人物外没有其他背景，这是典型的唐代画马风格。

明代礼部右侍郎程敏政曾为这幅作品赋诗，对其作品好评如潮，再现了画卷中的美景，通过诗句和绘画作品合而为一，展现了画中的精妙历史场景。

《五王醉归图》彰显了玄宗和4兄弟之间的深切情义，据《明皇杂录》记载，李隆基从小就和兄弟们一同宴饮、斗鸡打球、外出打猎、或去往别墅游赏。

而睿宗李旦登基后，感慨5个孩子手足情深，依照传嫡不传贤的嫡长子继承制，睿宗应该将皇位继承给嫡长子宋王，然而李隆基四处杀敌，建功立业，反而宋王却寄情于山水、音乐中，这让睿宗感觉比较为难。

薛王李业

大臣多次上书表示继承嫡长子的好处，不过好在宋王不钟情于政治，也先后多次表示不想继承皇位，有了宋王的表态后，大臣们也就不便再说什么，睿宗顺利将皇位继承于李隆基手里。

其实睿宗之所以更钟情于三皇子李隆基，还因公元710年，临淄王李隆基发动了政变，从而助力父王李旦重新夺回了皇位，这让李旦十分感动。

李隆基得知大哥李宪主动让出皇位后，对其十分感激，也感慨兄弟们之间没有勾心斗角。其实在唐朝，太子是一个高危职业，其他皇子为了得到权力明争暗斗，李世民就曾发动“玄武门事变”，设计杀掉了太子李建成、四弟齐王，后世皇子纷纷效仿。

申王李撝

反而，李宪主动让出皇位，其他三兄弟也没有争权，感动之下李隆基下令在兴庆宫建造了花萼相辉楼，经常和诸王兄弟登楼畅饮，赏乐作诗。

当然，李隆基建造花萼相辉楼，也是为了体现出“兄弟和睦”、“手足情深”，彰显儒家的孝悌文化，并实现自己“圣帝明王”的政治抱负，因而有了“五王醉归图”这一千古佳话。

在唐代，花萼楼和黄鹤楼、鹤雀楼、滕王阁、岳阳楼是5大著名城楼，也是长安的地标性建筑物，但因战火缘故被摧毁，后人无法再见李隆基和诸兄弟登楼饮酒的景象。

到了元代，任仁发读到了这段历史后，从而有了创作的想法，并依托巧妙的场景构思，创作出著名的《五王醉归图》，再现五王间的手足情深，彰显其高超的艺术造诣，也有着非常高的研究价值。

李隆基

借画马批判黑暗和腐朽的官场

任仁发出生于上海，少年时就因才华横溢而被人称赞，十八岁时考中举人，一心专研水利。在元兵南下之时，任仁发向担任浙西道宣慰使的游显毛遂自荐，希望能够谋求官职。

游显见此人器宇不凡，小小年纪就高中举人，自然是人才也，将其招纳到幕府中，负责整理文书。当时的游显是征战四方的猛将，因战功比较高得到了元世祖的器重和信任，其官职逐步提升，任仁发也为此平步青云。

而后，任仁发因劝降反抗者，成功让其归降于元朝，立下了大功，从而被提拔为水陆巡警官。公元1303年开始，任仁发担任都水监丞、都水庸田司副使等职位，一直参与浙西、黄河、通惠河等水域的治水工作。

任仁发

晚年，任仁发依旧被朝廷委以重任，他曾主持吴淞江的疏导工作。作为太湖的主要泄水道，也是当时长江入海前的最后一个支流，其流经吴江、苏州、昆山、嘉定、青浦、上海，也是当时苏南上海一带最大的支流，不过因年久失修，结果频频闹水患，屡屡治理并没有什么成效。

公元1304年，担任海道千夫长的任仁发，听闻吴淞江闹出水患后，连忙上书朝廷，请求治理水患，并表示当地负责人对当地地理不熟悉，且克扣水利经费，因此水患才迟迟没能治理。

任仁发认为“浚河港必深阔，筑圩岸必高厚，置闸窦必多广”，也就是挖深河道、堤坝加厚、增设阀口，这样就可治理水患。朝廷同意了他的请求，任命其为苏州水利局副局长，负责吴淞江的治理。

在此后2年里，任仁发将河道加深了1.5丈，加宽了25丈，还设置了多个阀口，并疏通了白鹤江、大盈浦、盘龙江等多个支流，从而让祸害当地百姓多年的水患变成了惠及农民的水利工程。

2001年，考古学者发现，上海志丹苑元代水闸就是任仁发的成果之一，距今七百余年，水闸面积为一千五百平方米，布局严谨、做工精细，保存良好。

这是考古发现的第一座水闸，同时也是发现的同类水阀中规模最大、最为精良、保存最好的水阀，在水利工程史上地位颇高，也彰显了古人的智慧结晶，对研究太湖流域、吴淞江等水利史提供了重要的实物资料。

任仁发的一生致力于水利工程，负责过多项重要的治水任务，特别是在太湖的水利事业上可谓是立下了大功，也为后世治理太湖、长江提供理论基础。直到离世前2年，任仁发依旧被委以重任，他还根据毕生的心血和经验，写下了《水利集》这本书，为研究我国的水利史有重要资料。

因任仁发恪尽职守，治水能力出色，得到了皇帝的信赖和蒙元高官的器重，其官职等同于今天的水利部长，可见他在仕途之路上还算风光。

任仁发才华横溢，一直担任要职，但他又不同流合污，一直凭着能力得到朝廷重用，其著书文献十余卷，他渴望能尽到自己所能，消除水患，解决百姓的隐患，让农作物顺利生长下去。

然而，任仁发对元代官僚体系一直诟病，他长期饰演亦官亦吏的角色，就算是在水利事业上也多次遭到周文英等官员的抨击，这让他对官场的黑暗和腐败很是痛恨。

任仁发

因此闲暇之余，任仁发喜欢写诗作画，尤其擅长人物画、马画，和其他画家画马的情愫不同，任仁发却是用马表达自己的政治主张。通过对马的隐喻，从而揭露官场的臃肿腐朽。

特别是故宫博物院收藏的《二马图》就是典型代表，这幅作品背景很简单，只有一瘦一肥2匹马立于中间，右边棕白色的花马膘肥肉厚，看上去神采飞扬，踏着轻快的步伐，尾巴自然飘动，凸显其养尊处优、洋洋得意的样子。

左边的棕色瘦马，看上去瘦骨如柴，其肋骨一目了然，低着头、步履蹒跚、尾巴蜷缩，看上去疲惫不堪，受人冷落。

可能只看这幅画，并没有什么感慨，但任仁发对这两匹马写了议论：“肥者骨骼权奇……世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻淤滥之耻欤？”

在短短的一百四十多字自序中，任仁发的这番话讽刺了当时官场的黑暗和腐朽，而肥马正是无恶不作的贪官，这些人吸食民脂民膏，因而又肥又壮；将瘦马比喻为刚正不阿的清官，因忙着政务身材消瘦。

在画中，肥马马首挽着笼头，缰绳却是松开的；瘦马不仅有笼头，且缰绳还套在马脖子上。比喻没有受到约束的脱缰之马，必然会无法无天，必然会压榨百姓。反而，有了约束的马，才能尽心尽责，勤劳为民。

任仁发因才华出众，得到了诸多艺术大家的赞美，同时他所画的马备受元代皇帝的喜爱，多次邀请他画御园名马，元代文学家杨维桢评价其：“任公一生多马癖，松雪画马称同时。已知笔意有独得，天育万骑皆吾师。”

元末明初诗人王逢更是著称：“庸称二道元吴，令也少临称京都。少监抱岂画史，禹迹曾为帝亲理。”

而《五王醉归图》表达的是儒家的孝悌思想，再现了李隆基“圣帝明王”的政治信念，希望统治者能像唐玄宗李隆基一样重用贤臣，重视天下子民。

为何《五王醉归图》卖出天价？

不管是2016年的3亿拍卖价还是2020年的2.8亿，均是普通画作难以媲美的天价，这也证明了《五王醉归图》的价值之高。

其实它的价值高，不仅因这幅画取材好、寓意佳，还因此画递藏经历比较明朗。在《石渠宝笈续编》中评价道：“宋笺本，踪一尺一寸横六尺六寸三分，画五王伏鞍欹侧而挟，且从者四人。”

从明朝起，这幅作品就先后被朱尚宾、王麟郭、王永吉、梁清标、耿昭忠、耿嘉祚等收藏大家进行收藏，到了乾隆时期，这幅画被纳入内务府，同时还被著录于《石渠宝笈》中，乾隆皇帝、嘉庆、宣统皇帝等都印有收藏印，足以可见这些皇帝对此画爱不释手。

辛亥革命后，溥仪自知自己的皇位是很难继续下去，机智的他将皇宫里所有名画都盖上了“宣统”印记，据资料显示，他先后为一千两百余幅名画盖章。

民国成立后，溥仪继续享有小朝廷待遇，按理说故宫藏宝为公产，但溥仪仍然将其视为己有，并借各种名义打赏出去。同时，不少宫女、太监想尽办法偷盗古董字画。

1922年，溥仪发觉北京的战火越来越频繁，他自知不妙，自己的小朝廷可能待不下去，开始频繁将古董字画赐给弟弟溥杰，从而偷运出宫，从起初的一件、两件，到后来一赏就是二十件、三十件，大量珍宝私运出去。

1922年11月4日，《五王醉归图》和另外二十件名画一同被赏赐给溥杰，带出紫禁城。后来几经辗转，这些名画又被放到“伪满洲国”的“小白楼”中。

1945年日本投降后，溥仪急急忙忙收拾两个大箱子就此出逃，被苏联人抓个正着，大量文物被苏联方面占为己有。

而留在“小白楼”的大量文物遭到了哄抢，就此这些作品流入民间，《五王醉归图》也不例外，不久后流转到北京琉璃厂，被古董商郝葆初收购。

之后，郝葆初又将这幅作品转卖给了“民国最大文物大盗”卢芹斋。就这样，1948年《五王醉归图》被流转到美国，并转卖给了侯士泰，一直收藏至2007年才寄卖给香港佳士得拍卖所。

2009年以4658万元高价拍卖出去，就此这幅名画历经几十年后重回故土。著名鉴定大师徐邦达表示，该作品超过了故宫博物院《二马图》水准，因此在拍卖场上拍卖出了3亿元天价。

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