濮存昕简历及个人资料(唐烨联手新排的北京人艺雷雨)

濮存昕说,能执导《雷雨》算是一次梦想成真。

周萍“升级”成周朴园,蘩漪变鲁妈

濮存昕简历及个人资料(唐烨联手新排的北京人艺雷雨)(1)

新排《雷雨》排练现场,演员阵容有所调整。李春光 摄

此次搭建起来的演员班底较之前有较大变动,濮存昕从曾经饰演过的大少爷周萍“升级”为老爷周朴园,龚丽君从观众心目中的经典蘩漪变身为鲁妈,白荟则由四凤改为饰演蘩漪,李洪涛饰演鲁贵,其他角色起用的是北京人艺青年演员。相较老版《雷雨》,这样的角色调整不仅是对演员的挑战,更是对剧中人物的重新挖掘和焕新。

作为导演之一,濮存昕在致辞过程中心情激动,情深之处一度哽咽,他说道,“我眼前的一切都没有经历过,新剧场的落成是北京人艺的一大福气,也是一个开端。梦想将要实现,首演应该是我最激动的时刻,但是现在……”此时他环顾新剧场,双眼望向自己眼前的一群青年演员们。从2001年因年龄原因退出《雷雨》剧组之后,濮存昕二十年来心心念念最想做的事情之一,就是用自己对作品的认知与解读方式,创作出一版新《雷雨》,这次终于梦想成真。

以周朴园为主视角

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新排《雷雨》将以周朴园为主视角进行解读。李春光 摄

《雷雨》作为北京人艺首任院长曹禺的四大代表作(《原野》《日出》《北京人》)之首,从1954年至今,先后由夏淳以及顾威在北京人艺的舞台上排演过四个版本。最近的版本,则是由演了31年繁漪的龚丽君与顾威共同担纲导演,在去年曹禺诞辰110周年诞辰日当天,以北京人艺青年演员为班底的新版《雷雨》。

此次新排《雷雨》将以周朴园为主视角进行解读。故事贯穿周朴园与侍萍,30年情感线中的家具沙发也将被导演濮存昕作为一个剧中重要的“记忆”点,发挥其重要的舞台作用。

回溯未删减版剧本

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唐烨与濮存昕在1934年未删减版的剧本中发现了多场有意思的戏。李春光 摄

对于主创来说,新排《雷雨》不只要讲好一个故事,更要体现作者的人文关怀和对人性的深度挖掘。通过对剧本细节的挖掘去建立和解释人物关系,让观众更深入地感受故事背后作者对人的同情和悲悯。导演濮存昕表示,此版《雷雨》从文本上回溯到了1934年最初未删减过的剧本,把曹禺先生当年最新鲜、最原始的表达找了出来,从文学中找到行动、找到故事,让观众看到熟悉的故事里,有很多非常有意味而又可能与以往认知不同的地方。

北京人艺导演唐烨接到濮存昕特别邀请加入《雷雨》剧组,与他共同担任导演。唐烨回忆,进到剧组之后,他们共同发现了1934年曹禺先生《雷雨》的第一个版本。她认为此版本“阶级性”更少,曹禺对人物的解读与1956年乃至之后的版本都有所不同。唐烨回忆,创作过程中大家重新阅读了1934年的剧本,从中找到了很多在之前版本里被舍弃且非常有意思的戏。比如,周朴园在每一幕都要提及的一条线索“我们要搬家了!”“新房子已经盖好了。”唐烨表示,“周朴园为什么反复提到搬家?他是否对家里的某种关系发生了疑问?我们重新又把这条线找了回来。甚至作为‘阶级’的代表鲁大海,此版中他只是鲁妈与周朴园的亲生儿子,在感情上重新找回了曹禺先生最初的表达。”

舞台不关幕换景

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新排《雷雨》在舞台呈现上有创新。李春光 摄

新排《雷雨》强调舞台上的诗意表达。剧中不仅会通过浪漫写意的舞美设计呈现出周公馆的家庭场景,更用虚实结合的手法让现实人物与回忆中的人物穿插出现,在时空交错间完成戏剧舞台特有的叙事。濮存昕认为,新《雷雨》所指的“新”,不仅是观众能感受到的“新”,也是舞台表现上的“新”。一方面是运用象征手法,烘托出人物和剧情的氛围;另一方面是大胆留白,用线条鲜明的叙事方式化繁就简,留给观众更多思考空间。

同时在切换布景时,不关舞台大幕也将成为北京人艺《雷雨》演出的创举。“曹禺24岁写出《雷雨》,深刻地展现了他面对黑暗世间愤愤不平的控诉。因此我们要通过新版《雷雨》将曹禺先生年轻时激烈的气质表现出来。我希望在切换布景同时,能在舞台上展示出激烈的交响乐场面,这将跟以前关上大幕切换布景的气势完全不同。”

新京报记者 刘臻

编辑 田偲妮 校对 危卓

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