濮存昕简历及个人资料（唐烨联手新排的北京人艺雷雨）

濮存昕说，能执导《雷雨》算是一次梦想成真。

周萍“升级”成周朴园，蘩漪变鲁妈

新排《雷雨》排练现场，演员阵容有所调整。李春光 摄

此次搭建起来的演员班底较之前有较大变动，濮存昕从曾经饰演过的大少爷周萍“升级”为老爷周朴园，龚丽君从观众心目中的经典蘩漪变身为鲁妈，白荟则由四凤改为饰演蘩漪，李洪涛饰演鲁贵，其他角色起用的是北京人艺青年演员。相较老版《雷雨》，这样的角色调整不仅是对演员的挑战，更是对剧中人物的重新挖掘和焕新。

作为导演之一，濮存昕在致辞过程中心情激动，情深之处一度哽咽，他说道，“我眼前的一切都没有经历过，新剧场的落成是北京人艺的一大福气，也是一个开端。梦想将要实现，首演应该是我最激动的时刻，但是现在……”此时他环顾新剧场，双眼望向自己眼前的一群青年演员们。从2001年因年龄原因退出《雷雨》剧组之后，濮存昕二十年来心心念念最想做的事情之一，就是用自己对作品的认知与解读方式，创作出一版新《雷雨》，这次终于梦想成真。

以周朴园为主视角

新排《雷雨》将以周朴园为主视角进行解读。李春光 摄

《雷雨》作为北京人艺首任院长曹禺的四大代表作（《原野》《日出》《北京人》）之首，从1954年至今，先后由夏淳以及顾威在北京人艺的舞台上排演过四个版本。最近的版本，则是由演了31年繁漪的龚丽君与顾威共同担纲导演，在去年曹禺诞辰110周年诞辰日当天，以北京人艺青年演员为班底的新版《雷雨》。

此次新排《雷雨》将以周朴园为主视角进行解读。故事贯穿周朴园与侍萍，30年情感线中的家具沙发也将被导演濮存昕作为一个剧中重要的“记忆”点，发挥其重要的舞台作用。

回溯未删减版剧本

唐烨与濮存昕在1934年未删减版的剧本中发现了多场有意思的戏。李春光 摄

对于主创来说，新排《雷雨》不只要讲好一个故事，更要体现作者的人文关怀和对人性的深度挖掘。通过对剧本细节的挖掘去建立和解释人物关系，让观众更深入地感受故事背后作者对人的同情和悲悯。导演濮存昕表示，此版《雷雨》从文本上回溯到了1934年最初未删减过的剧本，把曹禺先生当年最新鲜、最原始的表达找了出来，从文学中找到行动、找到故事，让观众看到熟悉的故事里，有很多非常有意味而又可能与以往认知不同的地方。

北京人艺导演唐烨接到濮存昕特别邀请加入《雷雨》剧组，与他共同担任导演。唐烨回忆，进到剧组之后，他们共同发现了1934年曹禺先生《雷雨》的第一个版本。她认为此版本“阶级性”更少，曹禺对人物的解读与1956年乃至之后的版本都有所不同。唐烨回忆，创作过程中大家重新阅读了1934年的剧本，从中找到了很多在之前版本里被舍弃且非常有意思的戏。比如，周朴园在每一幕都要提及的一条线索“我们要搬家了！”“新房子已经盖好了。”唐烨表示，“周朴园为什么反复提到搬家？他是否对家里的某种关系发生了疑问？我们重新又把这条线找了回来。甚至作为‘阶级’的代表鲁大海，此版中他只是鲁妈与周朴园的亲生儿子，在感情上重新找回了曹禺先生最初的表达。”

舞台不关幕换景

新排《雷雨》在舞台呈现上有创新。李春光 摄

新排《雷雨》强调舞台上的诗意表达。剧中不仅会通过浪漫写意的舞美设计呈现出周公馆的家庭场景，更用虚实结合的手法让现实人物与回忆中的人物穿插出现，在时空交错间完成戏剧舞台特有的叙事。濮存昕认为，新《雷雨》所指的“新”，不仅是观众能感受到的“新”，也是舞台表现上的“新”。一方面是运用象征手法，烘托出人物和剧情的氛围；另一方面是大胆留白，用线条鲜明的叙事方式化繁就简，留给观众更多思考空间。

同时在切换布景时，不关舞台大幕也将成为北京人艺《雷雨》演出的创举。“曹禺24岁写出《雷雨》，深刻地展现了他面对黑暗世间愤愤不平的控诉。因此我们要通过新版《雷雨》将曹禺先生年轻时激烈的气质表现出来。我希望在切换布景同时，能在舞台上展示出激烈的交响乐场面，这将跟以前关上大幕切换布景的气势完全不同。”

新京报记者 刘臻

编辑 田偲妮 校对 危卓