辛弃疾西湖怀古赏析（留得残荷听雨声）

作者 王传学

荷花以“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”被誉为“花中君子”。夏荷郁郁葱葱，清香沁人，宋代诗人杨万里的诗句“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，写出了荷叶荷花的勃勃生机和动人色彩，给人无限的美感。荷叶青青，荷花美丽，自然惹人喜爱；而秋冬之荷，残芰断苹，红消翠衰，亦别有情味。

唐代诗人来鹄在《偶题二首》（其一）中写秋天荷叶的残破，刻画得细致入微：

近来灵鹊语何疏，独凭栏干恨有殊。

一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。

随着深秋来临，悦耳的鹊语日渐稀疏，凭栏看到满池的残荷，诗人的怨恨油然而生。原来在盛夏的时候，有很多人折下荷叶当伞，因为它很大、很圆。露珠一掉在它的茸毛上，就变成一颗颗圆圆的小珍珠，在荷叶上跌宕，跳跃。但是秋风萧瑟，步步紧逼，短短一夜，荷叶就变得枯萎残破了。在最深最冷的秋风里，人们忽然发现早晨的荷叶已经被寒霜剪破了。“赚他秋雨不成珠”，这个时候再落下雨，它还托得住吗？

李商隐的这句“留得枯荷听雨声”，得到了《红楼梦》中一位才女的赏识。《红楼梦》第四十回，有一段贾府众人游湖的描写。当宝玉说要拔掉那些破荷叶时，林黛玉说：“我最不喜欢李义山的诗，只喜他一句‘留得残荷听雨声’，偏你们又不留着残荷了。”

林黛玉引用李商隐这一句诗的时候，将“枯荷”改作了“残荷”。经查阅，戚序本、庚辰本、乙卯本、蒙古王府本、甲辰本、列藏本，包括程本系列，均作“留得残荷听雨声”。只有舒序本保持了原诗的“留得枯荷听雨声”。如此大致可以推断，“留得残荷听雨声”方是《红楼梦》的本来面目。面对李商隐的千古名句，引用错了的可能性不大，只能理解为是有意的改笔。

“残”的意思是坏的、破的，不完全的或者剩下的；而“枯”本意是失去了水分，干瘪的，也就是枯萎的。“残”和“枯”单从意义上分析表达的意境完全不同。枯荷不一定残破，只是季节到了深秋，萎黄枯槁而已；而残荷不一定非得枯萎，即使春夏之际的荷叶，因为渔船的往来、人为的破坏，及寒风的吹刮，也可能是残破的。这样我们就读出了作者改笔的深意。

李商隐笔下的枯荷，符合深秋的意境，符合自己失落的心情。而曹雪芹的残荷体现的是贾家命运的中道败落。满池的荷叶，或许本来欣欣向荣，而遭遇外来力量的摧残，残破不堪。正像贾家遭逢的厄运一样。

再看原文。宝玉所言：“这些破荷叶可恨，怎么还不叫人来拔去。”宝钗所言： “今年这几日，何曾饶了这园子闲了，天天逛，那里还有叫人来收拾的工夫。”林黛玉所言：“偏你们又不留着残荷了。”均是残破不堪之意，并非单纯由季节而导致的 “枯荷”，而是因为人为毁损而导致的“残荷”。

残荷的意象和四大家族风雨飘摇的命运，和贾家最终“树倒猢狲散”的结局，非常一致。“留得残荷听雨声”，也许是大自然给贾府唱的一曲挽歌。它和“落得白茫茫大地一片真干净”，有着异曲同工之妙。

《红楼梦》开篇之处所言“乐极悲生，盛筵必散”的道理，与荷叶盛极而衰、终至枯残的变化极为相似。残荷犹在，卧听风雨；红楼千古，写尽兴衰；那伶仃的命运，犹如残荷之上的声声滴雨，回荡在曹公每一个夜深人静、孤枕难眠的夜晚。

在古诗词中写到残荷的还有南唐中主李璟，他在《摊破浣溪沙》中说：

菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。

“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，荷花凋败了，碧叶跟着也残破了，就是从这样的荷塘之中，泛起了一片愁风愁雨。“还与韶光共憔悴，不堪看”，韶光中是谁老去？看得见的是秋荷，看不见的是人生。看得见的是秋风凋残了碧叶，看不见的是年华老去了的心情。在隐隐的韶光深处，伤情者心有不甘，心有眷恋。“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，又是一个不眠长夜，只有将心事托付给清寒的笙笛。这一夜，楼头的笙管，吹给谁听？“多少泪珠何限恨，倚栏干”。寒意沉沉，独自凭栏，放眼秋水秋风，静对年华默默走远。

写枯荷的古诗有宋代诗人许棐的《枯荷》，蕴含着生活的理趣：

万柄绿荷衰飒尽，雨中无可盖眠鸥。

当时乍叠青钱满，肯信池塘有暮秋。

诗人眼前的在夏天生长得欣欣向荣的“万柄绿荷”，到了深秋已衰飒殆尽。秋雨打着衰飒的枯荷的茎梗，花没了，叶也尽了，连栖息的鸥鸟也无所遮盖。那潇潇的秋雨落在鸥背上，又流到荷池里。这衰败的景况实在使人目不忍睹。

可是，当这荷叶初长乍发之时，是一番多么喜人的景象呀！青绿的荷叶一片一片像铜钱那么大，层层叠叠挤拥在一起，一下子盖满池面。想到当时的盛况，谁肯相信暮秋的池塘会有这样的衰飒景况呢？

诗人描写的荷叶由盛变衰的景况，给我们揭示了生活的哲理：看事物要注意发展变化，不要一成不变。

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