欧楷技法36法（欧楷结体三十六法）

《三十六法》为书法结体宝典，相传是唐代书法家欧阳询所撰，也有人说是后人所作。作者孰人不必过多关注，其内容是习书者要钻研的。然而原文及后人的解说均比较重理论，表述较为笼统、晦涩，且附图说明尚存不足，不便于理解，使其显得高深莫测，难以消化、吸收。

谈及结体，得先说说汉字的基本结构，大体分为六种: 上下结构、上中下结构、左右结构、左中右结构、内外结构、独体结构。字的结构是中华名族几千年发展和流传而来的，不可更改。

然而，书法给字的结构赋予了“美”，成为艺术和文化，是国粹，值得传承和发扬。欧公善于在方寸之间造美，留下《九成宫》之瑰宝，1300多年（立于唐贞观六年（公元632年））来，代代习书之人均视之为楷书巅峰之作，有道是不习《九成宫》不敢说自己是书法爱好者。《九成宫》的结体思想正如《三十六法》所述，法度严谨。习书者循其规律，会大有裨益。

本文尝试以欧楷《九成宫》为载体，用通俗易懂的语言来解说结体之法，并附图解佐之，曰《新说欧楷三十六结体法，附图解说明》，以伺习欧者学习所用。不足之处，还望多加批评指正！

（01）：排迭

【原文】

字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“寿"、“藁"、“画"、“窦"、“笔"、“丽"、“羸"、“爨"之字,“系"旁、“言"旁之类,《八诀》所谓“分间布白",又曰“调匀点画"是也。高宗《唱法》所谓“堆垛"亦是也。

【原意】

“排迭”也称为“排叠”，指点画结构要分布均匀，不可忽疏忽密，要均匀布白。

【新说】

书法为黑白艺术，方寸间用墨，你看到的是黑色笔画，然而，真正产生视觉上作用的是白色。多数情况下，白色分布均匀，会给人舒服的感觉，因此，书法特别讲究布白，通过笔画和结构安排，让白色分布均匀，即欧公说的排迭。

需要说明的是，这种均匀，是指字内部的均匀，而不是要求字的边缘与内部一样均匀（整幅字布局要均匀是另外一层意思，这里只说单个字，不言及整幅）。

均匀布白是总体要求，其实现手法很多，线条（不一定是单个笔画）平行、等距，结构对称，是最为常用的一种。

欧楷讲究灵动和力的平衡，有时候把笔画写的故意不平行、不等距、不对称，错乱中不失布白均匀，异常的美，平行、等距、对称了反而很呆板。

横竖笔画少、非对称结构的字，一样要求要布白均匀。

其他情况类似，不再赘述。

书法就像做人一样，要讲究均衡、相宜，不能一方面过重，另一方面过轻，走极端会很不好。

书法养性，其中有很多道理可以延及为人处事，大有裨益。

（02）：避就

【原文】

避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。又如“庐"字,上一撇既尖,下一撇不当相同；“府"字一笔向下,一笔向左;“逢"字下“辵"拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径也。

【原意】

在考虑汉字点画的分布时，避开密的地方，趋向空梳的地方，避开险峻的地方，趋向平易的地方，避开远的地方，趋向近的地方，目的是使点画之间相互相映，彼此均衡得宜。比如“庐”字，上面的那一撇如果写得比较尖而长，下边的一撇就应当有所区别；“府”字中的两撇，一笔趋势向下，另一笔则应当趋势向左；“逢”字的走之底“辵”（走之底“辶"的繁体为“辵”（chuò）字部，行走的意思），书写在左边的时候，上面的三撇要变成点，就是为了避开与其他的部分重叠，从而达到繁与简的均衡。

【新说】

除独体字以外，汉字都是由多个部件组成的。这些部件单独写，都有常规的姿态。但是，组合在一起，如果还保持原来的姿态，就会相互拥挤，或者疏密不均匀。怎么办呢？就要改变部件原来的形态或构造，多通过笔画的改变来实现，使得多个部件放在一起，相得益彰。

“避险就易”最难理解了！这里的“险”与欧的“险绝”是不同的，过密、过于支棱、导致整个字不平稳、呆板等等不好的现象，都是挺危险的，是要避免的。同样，如果有的笔画远了，就会导致支棱，导致整个字不平稳，也是要避免的。

书法就像做人，要有大局观，整体为上，该避让的时候就得谦虚、收敛点，就一就、让一让他人，成全大局，实际上也是成就自己。不可个人英雄主义，为了自己的利益就自私地、使劲地表现自己，那样会破坏整体，大家都捞不着好。

张艺谋的《英雄》大家都看过吧！开篇是一些人用木棍在洒满白米的地上写字，结尾是悟出了“英雄”真正含义，即有大局观的才是真正的“英雄”，“个人英雄主义”比较狭隘，不大气。

书法自有天地，很多方面跟做人是相通的。

（03）：顶戴

【原文】字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如"曡"、"垒"、"药"、"鸾"、"惊"、"鹭"、"鬐"、"声"、"医"之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。

【原意】

汉字中有许多上下结构的字，给人的感觉是下半部顶着上半部。有些字的上半部笔画较多，下半部笔画较少，给人感觉是上重下轻。这些字在布局上就要注意均衡，使下半部能够顶得起上半部，"曡"、"垒"、"药"、"鸾"、"惊"、"鹭"、"鬐"、"声"、"医"等字。《八诀》中说这类字的书写就像人一样，要上下匀称，上面不压下面，下面承得起上面，又不能头重脚轻，都是强调这一点。

【新说】

上大下小结构的字，这是字形决定的，无法改变，但书法中首先要避免头重脚轻，否则就成大头娃娃了。要想上下匀称，多采用笔画轻的手法，切不可用重笔。也可通过笔画外放，使下部结构能壮大一点，如览的下部横、竖弯钩都外放了，宝的下部横类似。

也有通过加重下部的笔画方式，增强下部的支撑力，使下部能承得住上部重量。

除了要避免头重脚轻，还要顶得稳当。多通过造型来实现，例如上下凹凸型对接、穿插加强联结等方式。

（04）：穿插

【原文】

字画交错者，欲其疏密，长短、大小匀停，如“中"、“弗"、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“尔"、“襄"、“甬"、“耳"、“娄"、“由"、“垂"、“车"、“无"、“密"之类，《八诀》所谓四面停匀，八边具备是也。

【原意】

汉字中有不少字的点画相互交错。在书写的时候，应当注意让点画的疏密、长短、大小均停得体，如“中"、“弗"、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“尔"、“襄"、“甬"、“耳"、“娄"、“由"、“垂"、“车"、“无"、“密"之类的字，《八诀》中所说的“四面停匀”、“八边具备”就是这个意思。

【新说】

点画相互交错多出现在独体字中，交叉的位置要准确，交错求稳实，要注意疏密、长短、大小得体。交叉的位置有均分的，也有不均分的，两者都根据所分两边的份量相当要求来布置。

在非独体字中，交错的情况多发生在多部件的字中，体现为字的多个部件和笔画之间的关系。这样的交错有助于将多个部件之间建立联结关系，显得紧凑，避免松散。

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