绝代双骄林志颖版今昔对比（为什么林志颖版绝代双骄里没有苏樱）

《绝代双骄》是我最喜欢的古龙小说，小鱼儿是我最喜欢的古龙男主，所以每一版本的影视化我都会看一看。

《绝代双骄》1999年由林志颖、苏有朋、陈德容、李绮红等联合拍摄的这版“绝代双骄”算得上比较成功的“古龙剧”，剧中虽然抹去了苏樱的角色，但整体剧情紧凑不拖拉，而且选角精准，不仅选择林志颖、苏有朋两大人气偶像，且汇集了众多高颜值美人，给观众留下了极好的印象，是90后心中经典的回忆。

该片讲述年轻时燕南天为追求侠义和武功毅然割舍了对邀月的感情，伤情的邀月对他由爱生恨，创建移花宫用以报复燕南天。江枫是燕南天的结拜兄弟，他与移花宫宫女月奴相爱。两人的恋情被江琴告知邀月，邀月大开杀戒将一双恋人杀死，并将他们的一对孪生骨肉作为自己他日报复燕南天的工具，其方法就是教二人二十年后互相残杀。

虽然作为古龙经典代表作的《绝代双骄》也被翻拍过好几次，但是对大多数80后90后来说，最熟悉最喜欢的，大概就是1999年林志颖苏有朋主演的这版了吧。尤其是，相比后来张卫健谢霆锋的《小鱼儿与花无缺》，这版实在是很尊重原著了。

迄今为止，已经有七个版本的《绝代双骄》，分别是1977年台湾版，1979年香港版，1986年台湾，1998年香港版，1999年台湾版以及2005年内地版（名为《小鱼儿与花无缺》），再加上2020年。

原著中，苏樱不会武功，却精于医药毒理和机关之术，其智计机敏也不下于小鱼儿，年纪轻轻便能周旋于江湖高手之间。小说中，她甫一出场，便先后施救于落难的小鱼儿、花无缺、铁心兰，并以毒药惩罚有不轨之心的江玉郎、马亦云之流。

苏樱于魏无牙宫洞里初见小鱼儿，救起他后与其相处数日，便对他情有独钟，主动追求。小鱼儿起初不以为意，但她凭着勇敢热情的坚定意志、同生共死的无悔痴情、以及深察人心的聪慧机智，真正赢得了小鱼儿的心。

决战前，苏樱要求花无缺以毒酒赌生死，被小鱼儿阻止，苏樱冷然驳斥二人决斗毫无理由，使小鱼儿与花无缺哑口无言，面面相觑，苏樱独自心碎奔去。

兄弟相认后，苏樱返回告知众人铁心兰下落便转身就走。小鱼儿知先前错怪苏樱，顾不得其他大步赶上她，向其道歉并求婚。苏樱惊喜答应，小鱼儿满心幸福，抱起苏樱离去，有情人终成眷属。

对于大陆观众来说，更加熟悉的版本，莫过于1999年由林志颖、苏有朋、陈德容和李绮红等人共同出演的99版，以及张卫健、谢霆锋、袁泉、范冰冰、杨雪等人领衔主演的05版。古龙大师天马行空的文风，也令编导们在把这部作品改编成电视剧时，永远在大修大改，以至于现有的《绝代双骄》电视剧，总是呈现出魔改的状况，这两部也自然不例外。

99版没有苏樱，但是小说里确实明确的说过有苏樱这个人的。最新版《绝代双骄》可以说是最贴近原著的，虽然都是年轻演员，演技有一些瑕疵，不如谢霆锋，张卫健版本好看，但是我感觉最新版演技也都还可以，而且颜值也在线，最主要是贴近原著，在此致敬古龙老先生能写出这么好的小说为古龙老先生点赞。

其实最喜欢的就是苏有朋版和胡一天版的《绝代双骄》，这两版各有特色，至于1999版为什么没有苏樱一角，那就是因为它改编了将苏樱一角给省去了，毕竟都是根据小说改编多少都会有的出入，就和谢霆锋版的有江玉燕一角是一个道理，最贴近原著的应该就是新的胡一天版的了

20版绝代双骄基本就是照古龙先生原著来的，对花无缺有加戏，或多或少一些情节有改动，这个模式郭大大已经不是第一次用了，从17射雕英雄传、19倚天屠龙记到20绝代双骄都是走还原原著，用新人演员的路子，但是就目前来看只有17射雕在口碑上取得了成功。

这个版本的电视剧，十二星相，十大恶人，慕容山庄众人都一一还原，苏樱作为女主也是在很后面的龟山出现，没有强行给苏樱加剧情，整体剧情也是完全按照小说的走。

最喜欢的主角是小鱼儿（演得很好），配角是慕容九（长得好看），除此以外其他角色都挺好的，没有魔改人物真的非常良心。当然，不太满意的地方就是前期加了些花无缺初涉江湖的剧情，以及给江别鹤找了害人的借口，说实话单单一个嫉妒就够了。

本来冷静地评分的话只会打四星，但看了总体评分才6分实在是觉得很可惜，特别是一堆人看了开头就打一星拉低评分，很害怕以后的制作团队不敢触碰古龙先生的小说，于是只好凭微薄之力拉高评分。

时过境迁，不得不承认，武侠渐渐远逝，曾经辉煌的，快意恩仇的“岁月”也早已留在历史的一抹残影里。

时至今日，“武侠”早已变成一种文化符号，依据时代特征去解构“武侠”可以说是无可指摘，它可以为迎合商业市场做出改变，毕竟如果现在让年轻人去看楚原导演的电影，他们肯定会对影片中表现的“侠士为践行诺言而不计代价”的行为感到疑惑，难以感受到其中蕴含的侠义精神。无论何种改编，人物精神都是不能变的，新版《绝代双骄》得其形而失其神，兼有青春，偶像与美景，可唯独没有武与侠。

电视剧生产的流水线与演员程序化的表演模式共同促进了原有的“武侠文化”的没落，“武侠”日益变成“青春”与“偶像”共同调配的文化快餐，“武”为特效，“侠”为颜值，“武侠”已远，“侠义”自然也不复存了。