富春山居图高清大图原图(名画记26富春山居图)

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富春山居图高清大图原图(名画记26富春山居图)(1)

开栏语

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黄公望

《富春山居图》(剩山图)

现藏浙江省博物馆

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富春山居图高清大图原图(名画记26富春山居图)(4)

黄公望

《富春山居图》(无用师卷)

现藏台北故宫博物院

《富春山居图》

他是“元四家”之首

山水画法承前启后

画作《富春山居图》

被誉为“画中之兰亭”

这就是黄公望(1269-1354),本姓陆,名坚,江苏常熟人,后出继给浙江温州平阳黄氏,改名公望,字子久,号一峰,亦号大痴,信奉道教,云游四方,以诗画自娱。

黄公望所绘山水,必亲临体察,画上千丘万壑,奇谲深妙。

其笔法初学五代宋初董源、巨然一派,后受赵孟頫熏陶,善用湿笔披麻皴,独创浅绛山水画法,笔墨简远逸迈,风格苍劲高旷。

明清画人大力推崇,和王蒙、倪瓒、吴镇并称“元四家”。

《富春山居图》是中国十大传世名画之一,为黄公望晚年定居浙江富阳时所作。

该画采用由近及远的阔远方式,描写富春江两岸初秋景色,山水布置疏密得当,空间过渡自然分明。

画中山峦连绵起伏、群峰竞秀,山间点缀村舍、茅亭、溪涧,江边平沙落雁,水中渔舟垂钓,一派淡雅和谐。山水墨色浓淡干湿并用,山石勾皴墨色几近透明,远山及江边沙渍、波影用墨稍深,点苔、点叶则用浓墨渲染。整个画卷尽现林峦浑秀、草木华滋的江南山水,充满悠游林泉、萧散淡泊的隐者诗意。

《富春山居图》开创中国山水画新风格,后世评价极高。

沈周题跋:“大痴黄翁在胜国时,以山水驰声东南……墨法笔法,深得董、巨之妙。此卷全在巨然风韵中来。”

董其昌题跋:“此卷规摹董、巨,天真烂漫,复极精能。展之得三丈许,应接不暇,是子久生平最得意笔。忆在长安,每朝参之隙,征逐周台幕,请此卷一观,如诣宝所,虚往实归,自谓一日清福,心脾俱畅。”

《富春山居图》被黄公望赠与其全真教同门师弟无用师,后历经明代沈周、安绍芳、谈志伊、董其昌、吴正志等大家收藏,清顺治年间,吴正志之孙吴洪裕临死之际欲将《富春山居图》“焚以为殉”,幸得其侄子从火中救出。

此后,《富春山居图》一分为二,前半段为“剩山图”,后半段为“无用师卷”。

“剩山图”几经辗转,抗战时为近代画家吴湖帆所得,后被其捐赠给国家,1956年成为浙江博物馆“镇馆之宝”。

“无用师卷”几经易手,被乾隆皇帝所得,藏于乾清宫,现藏台北故宫博物院。

2011年6月1日,“山水合璧——黄公望与富春山居图”特展开幕,“剩山图”与“无用师卷”在台北故宫博物院首度合璧展出,成为海峡两岸一大文化盛事。

参考资料

张希清 、赵一新 、 徐文光 《黄公望与研究》

杨东胜《富春山居图: 合璧图卷》

李双江《从中探析黄公望绘画的艺术形式》

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