白百何演的黑老大（白百何跟钱有仇）

上海的小朋友隔离在家，男朋友负责抢菜，她负责追剧跟做饭。之前家里囤了大量的方便面、螺蛳粉，喜欢蹲直播囤货的年轻人，是疫情隔离期间的人生赢家。

“人生赢家”闲来无事，蹲在家里追剧。

追着追着出问题了：为什么国产剧都拍成了不婚不育广告？现实生活里我男朋友很好，但追完剧立刻恐婚怎么办？

我问她看了哪几部。她说《完美伴侣》、《我们的婚姻》、《心居》。

好嘛，都是最近的热播剧：热搜不少，口碑一般。

网友对于《心居》里冯晓琴的评价，可以推而广之评价以上三部婚姻生活剧——她的每个缺点都恨不得呼应一个社会热点议题，让剧集上一回热搜。

简而之言，这几部剧题材讨喜、演员阵容豪华，却沦为烂剧，是因为它们不按生活的逻辑，甚至不是按小说的逻辑拍剧，而是按热搜的逻辑拍剧。

把一年365天关于婚姻的热搜全部整合在一两个家庭身上，你想想这得是什么样的家庭才能如此幸运地接住这么多的狗血……

这些按热搜KPI拍出来的国产剧，有一个共同的特征，就是喜欢拍有钱人的家长里短。

《完美伴侣》，一个家庭年入5000万，另一个年入500万。《我们的婚姻》，佟大为年薪200-300万。《心居》里，童瑶一个项目的提成可以达到800万。

为什么一定要拍有钱人的婚姻？首先因为穷人过得不好，是生活，富人过得不好，是奇观。大多数观众是生活中的普通人，国产剧的主创想当然地认为大家愿意出于猎奇心理观摩有钱人的糟心。

另一个原因是富人的生活好编，穷人的生活不好编。

富人家的锅底大多数人没看过，观众虽然觉得不对，摸摸口袋里的银子，吐槽的话到嘴边咽下去了。但穷人家的锅底咱们可是太熟了。我们自己加三姑六婆、街坊邻居，家家有个黑锅底，普通人谁还不是阅锅无数，稍微编得不像，连退路都没有。

观众当然愿意猎奇有钱人家的生活。但如今这些生活剧最大的问题，是编剧把月薪5000元家庭生活里的狗血，提纯后全部倒在年薪5000万的有钱人的生活上。

导致以上剧集里，很少有讨喜的角色，几乎达到了全员“作”的地步。这么“作”的人，年纪轻轻就能赚那么多的钱，马得，还有没有王法了啦……

下面简单举几个例子，让没刷剧的小伙伴也能友好阅读本文，刷过剧的小伙伴重温一下这春雷般的剧情。

《完美伴侣》中，王耀庆饰演年薪5000万的霸道总裁，家里住的是有巨大草坪的华美独栋。

高圆圆的角色是年入500万的金牌律师，住大平层、开豪车。两家的孩子在同一所私立学校读书。

但这样两个高收入家庭，无论收入高者的情商与格局，还是配偶的心智与能力，都让观众觉得他们根本配不上自己的收入。

年入5000万，什么样的保姆请不到？偏偏王真儿凡事都要亲力亲为，同时又表现出极度的低能。

接孩子放学，吃街边小零食导致孩子食物中毒入院。

老公出差在飞机上，她打不通电话就发疯，几十条语音报怨王耀庆给家人的陪伴太少，自己人在异乡，有事儿连个帮忙的亲朋好友都没有。

年入5000万找不到人帮忙，推测这位太太是只想白嫖亲朋好友，不想花钱请人帮忙。

张鲁一饰演的孙磊同样是个拖后腿的作精。自己事业不上进，在公司摸鱼躺平，勉强可以说是被家庭拖累，但他同时要求太太以家庭为重，工作不要太努力，这个操作就很迷惑了——那房贷谁还，孩子上私立学校的钱谁出？

虽然观众理解在家带孩子的不易，但无论王真儿还是张鲁一，都不可能抚慰到现实生活中的全职太太与煮夫。

在现实生活中，年入500万、5000万的家庭，至少在分工方面，远远比低收入家庭和谐。全职太太与煮夫是把家务当工作来干的，苦恼主要集中在怎样把孩子的教育做得更好；其它家务，不仅有司机、保姆，身边还有同等阶层的圈子互帮互助。

钱能解决的都不是问题，就育儿、家务来说，99%是可以用钱来解决的。

有钱人应该去搞权谋，育儿、家务的烦恼，就别强行往有钱人身上靠了。

靠不住的。观众边看边想拿话筒采访一下剧中人物——你们那么有钱，是怎么把生活过得这么发愁的？

《完美伴侣》里的婚姻，处处散发着“我有钱，但钱不解决问题”的拧巴。

主创强行将现实生活中的“贫贱夫妻百事哀”移植到了有钱人的生活中，形成了一种反常识的三观，即金钱是感情的敌人。

剧中不开心的那一方动不动就责怪对方太能赚钱，为了赚钱不顾家庭，搞得我们这些穷人在观剧过程中脚底抠出了大别墅，很想推开王真儿张鲁一，大吼一声，让开，我来！

《完美伴侣》强行上演“地主家也没余粮”，《我们的婚姻》则是强行搞男女对立。

白百何复出的一剧一影，都扑得没有水花，平心而论不是白姐的演技有问题，而是如今的剧本越来越不接地气。

电影《门锁》不好好讲故事，却强行搞“单身女性关怀”，结果搞成了“单身女性惊吓”。

电视剧《我们的婚姻》也没好到哪儿去。编剧按微博“性转”的套路，动不动就写个爽爽的热搜出来。

白百何跟佟大为都是名校毕业，白百何放弃好工作做了全职太太，佟大为靠自己的努力，在上海核心区买了房，房价保守估计至少一千万。

佟大为的年薪差不多两百万。作为打工人，应该知道这样的收入要付出什么。

白姐在家带孩子六年，想出去工作，老公觉得没必要，外面钱少活累，劝她还是在家带孩子。

情节到这儿还算正常，很多家庭也会遇到这种问题。男人能赚钱，也知道赚钱不容易，觉得太太出去工作，辛苦受气没必要；但是太太在家呆烦了，想通过工作实现自身的价值。

大家各站各位，各有各理，都没错。

现实中这样的问题，通过协商就能解决。请个保姆，实在不行请两个保姆，单职工变成双职工，多大的事儿？

但白姐不是这样处理的。她非要换岗，自己出去工作，让佟大为回家带娃，问题是她工作只能从实习生做起。找了月薪一万的工作，非要去换年薪百万的老公回家，这个操作说好听是虎，说难听点是傻。

国产编剧对于“巧合”的热爱，已经到了离开巧合无法编故事的地步。

白百何找工作，偏偏投到了佟大为的对家，不惜为了业绩拆老公的台；《心居》里，童瑶跟冯绍峰也上演了同样的故事，两波编剧应该是一个培训班出来的。

这些巧合，让无论职场男性还是职场女性，都陷入了极度恐婚。你以为自己辛苦赚钱是为了跟伴侣合伙，其实伴侣一直是对手埋在你家里的眼线。

另外白百何的台词，很多时候都让人觉得这两口子不是过日子，而是打比赛呢。

这些台词单独拿出来放在热搜上很好，放在剧里，则因为剧情的不合理而显得格外牵强。

现实婚姻不是打辩论，更多的是静水流深的失望与双方各退一步的“和稀泥”。

但国产剧里的婚姻，极端到你完全没办法相信他们在过日子，而像是地主家的傻儿子过家家，反正搞砸了就回家找爸爸——“叫爸千日，用爸一时”，怕啥？

刚刚播完的《心居》，童瑶饰演的顾清俞也是个“可怜”的有钱人。

随随便便一个项目，提成就有几百万。你要问她为啥能赚这么多？问就是没见识。

有钱人的烦恼例牌就是爱情不顺、婚姻不幸。

童瑶三十多岁没成家，被父亲视为大龄剩女，不知道是不是这个原因，导致她头脑发热地闪婚了中学时代的白月光冯绍峰。

嫁给冯绍峰后，有钱女开始了憋屈的婚姻生活。

不仅处处看老公脸色，害怕自己的有钱伤害了老公脆弱的自尊，还要去冯绍峰家当旧时代大家族的小媳妇。

而冯绍峰的妈妈，在街坊邻居明眼人都看得出来童瑶是个打着灯笼也难找的好儿媳妇的情况下，鸡蛋里挑骨头，嫌弃童瑶不是出身名门望族的大小姐。

上海是个什么魔幻的地方，里弄里还住着自己穷得看不起病，却嫌有钱儿媳妇是new money的老太太，这事儿躁郁症也解释不了啊……

难怪土生土长的上海姑娘马伊琍拒了《心居》的剧本，跑去演《爱情神话》，估计因为这个剧本实在没办法让她“信”。

冯绍峰跟童瑶的气质都偏冷，演员身上的这种冷感，使本不合理的剧情雪上加霜。

两个一眼望去，冷静、精明到骨子里的成年男女，上演中年耿耿、余淮的剧情。高薪精英女降智，童年白月光摆烂，已经够难了；编剧为了让两人彻底BE，又加上了男人为了显示自己的能力，为老婆的竞争对手做项目，成功地害老婆丢了工作的剧情。

难怪观众看完，纷纷感叹，童瑶那么有钱，为啥想不开非要结婚？

别怪观众没见识。至少这三部热播国产剧里的婚姻，是实打实地把婚姻、感情跟钱对立起来了。

每一部都在提醒观众：别赚太多钱，会变得不幸。

而现实生活中，恩格斯老人家早就说过，婚姻是经济利益共同体，钱常常可以充当婚姻的润滑剂。

跟钱有仇，导致了大多数国产生活剧的拧巴。一方面想炫富，满足观众的猎奇心理；另一方面又担心炫富过不了审，只好把有钱人塑造成弱智的倒霉蛋。

好莱坞著名编剧理查德·沃尔特说：“创造有价值的角色，基本原则是要让每个角色都值得同情。”

有钱人在婚姻中的摆烂与降智，使国产剧中的每个角色，都不值得人同情，他们明明只要稍微有点智商就能过得花好月圆，偏偏要把日子作到支离破碎。

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