西方现代主义绘画最著名的大师（西方艺术三万年笔记17）

厚涂技法和提香的肖像画

提香对威尼斯画派最重要的创新贡献，就是首创了厚涂的技法，有意在画面上留下笔触。

画家们刚开始用油调和颜料时，都是沿用以前蛋彩的画法，也是一层一层地薄涂。这样的画法，画面总是平整如镜的。可是提香发现，如果用比较粘稠的油调和颜料，在局部厚涂，颜料的厚度本身就能为颜色带来质感。

这样，有的地方厚涂，有的地方薄涂或罩染，画面就会不平整。而画面的不平整恰恰让光线产生了散射，使颜色产生更加丰富和生动的效果。

以前画家总是很细心地抹平画刷在画布上留下的笔触痕迹，提香却是第一个故意留下笔触的画家。正是从提香开始，笔触成了西方绘画中一项非常重要的技术。后面的伦勃朗，就受了提香很大的启发。

我们来对比一下拉斐尔的《卡斯蒂廖尼伯爵》和提香的《戴手套的男子》。

拉斐尔（卡斯蒂廖尼伯爵 ，1516年）

​

提香（戴手套的男子 ，1520年、‬）

​

这两幅肖像用色都很少，仅以黑、白和灰为主色调，也各自代表了两位画家的最高水平。相比之下，提香笔下的衣物更具质感，我们似乎能够感受到衣服的重量。正是因为有这样惊艳的效果，自提香之后，厚涂的技术很快就流行开了。

正因为提香的肖像画得非常好。法国国王弗朗索瓦一世和教皇保罗三世都请提香画过肖像。

提香（弗朗索瓦一世像 ，1539年）

​

提香（保罗三世像 ，1543年）

​

而德意志神圣罗马帝国皇帝查理五世更是声称，他只允许提香给他画肖像。

提香（查理五世骑马像 ，1548年）

​

提香对巴洛克画家的影响

提香还对日后的巴洛克画家产生了极大的影响。我们来看鲁本斯与提香的同名画作《维纳斯与阿都尼斯》。

提香（维纳斯与阿都尼斯 ，1554年）

​

鲁本斯 （维纳斯与阿都尼斯 ，1630年）

​

故事来自于奥维德的长诗《变形记》，说的是维纳斯的恋人，美少年阿都尼斯的狗发现了一头野猪，阿都尼斯急着去狩猎，维纳斯却想让恋人留在身边。与提香相比，鲁本斯明显走得更远，色彩更加自由和松散了。但这里有一个特别需要注意的细节，提香的阿都尼斯是急着向画面右边跑，而鲁本斯的阿都尼斯是急着向后，也就是画面纵深方向跑。从平面叙事转向纵深叙事，正是巴洛克绘画的一个特征。