10分钟之内秦腔折子戏大全（折子戏赏析第三十八出）

《悔路》是本戏《周仁回府》中的一折。明时，严嵩专权，谗害杜文学之父，文学因受株连被发配边疆。文学临行前将妻子跪托义弟周仁。严嵩义子严年垂涎杜文学之妻，文学门客奉承东卖主求荣，告密于严年。严年将周仁骗去，赐以官职，令献其嫂，并告知周若能献嫂可救兄不死。周仁无奈，假装答应献出嫂嫂，骗过严年。在回临时住所路上，周仁心情复杂，既有对严年的愤恨，也有对奉承东的不齿，更有为嫂嫂命运的担心，他一路徘徊思虑，踌躇难断，经历灵魂的考验。

秦腔《周仁回府》改编自皮影戏《忠义侠》，经秦腔老艺人李云亭等加工而搬上舞台，最初常演的只有《悔路》、《回府》。后来，易俗社编剧王绍猷根据原本和易俗社演出实践，整理改编出《新忠义侠》，《悔路》仍是其中重要的一折。抗战胜利后，任哲中从刘毓中、封至模等人问艺，多有收获。他把周仁的形象从须生型女为小生型，从传统粗犷急遽改为细密柔韧，他本人不擅功架，扬长避短对《周仁回府》原来的程式加以软化和美化，并重新组合，着意描写人物悲怆、激愤的情绪，表现人物颇重义气、舍已为人的性格特点。

《悔路》一折戏演出大约三十多分钟，整个舞台无任何道具，只有周仁一个角色，这为演员的表演提供了无限的空间，同时也给演员带来压力和考验，对演员演技提出很高要求。任哲中演出的《悔路》，虽是小生应工，但他能从人物出发，借鉴须生表演特点，很好地展现了周仁的复杂的矛盾心情和颇有义气、坚毅沉稳的性格特点。周仁以前是兵马郎中，曾因失却皇饷而被革职，因此，他不是少不更事的人，而是一个在仕途经过风浪的人，性格坚韧而干练、沉稳而凝重。

从严府出来以后，周仁恨严年太暴横，怒奉承东卖主求荣，愁自己不能救嫂脱虎口，怕自己负义于兄长，各种复杂情绪交织一起。虽然内心痛苦矛盾，但他曾经官场风浪还不至于惊惶失措，能在非常时刻把握自己的感情。任哲中扮演的周仁，从上场门出台，一路上思索徘徊，步履凝重，随着不断搓手、抖袖慢慢走到台口，侧转身体，扬手指向幕后，怨恨“奉承东蛮奴才报恩以怨”，接着自叹“这一身富贵局尽是权变”。既然奉承东已经卖主求荣，而自己又因为一时权变假装献嫂换来一身官服，此时他经受着灵魂的折磨。他不像奉承东那样见利忘义，但面对耳目甚多的严年，他一时也拿不出搭救嫂嫂的主意，因此颇费踌躇，他一会儿怨天呼地，一会儿又自我解脱。在这个过程中，周仁想到自己被杜文学搭救并结拜为义兄弟，如今义兄临难，本应该全力相助。可是，外有暴虐蛮横的严年，内有卖主求荣的奉承东，自己一个人周旋于其中，那种困惑、愤慨、感伤一起袭来，即便是曾经风浪、颇有肝胆义气的周仁一时也难有万全之策，陷入困境。

任哲中在刻画周仁此刻心境时，用到了闪帽翅、甩发（甩稍子）等表演程式，这些程式的运用绝不是技巧的卖弄，更重要的是表达人物内心世界。在《悔路》中运用闪帽翅是任哲中开先河的，蒲剧须生阎逢春以“耍帽翅”驰名，任哲中向他学习帽翅功并运用到《侮路》中表现周仁的踌躇苦思。唱道“待我回上太宁驿，唉，难煞人了”时，他背向观众，闪动帽翅，这一闪既是周仁内心矛盾的体现，也是告诉观众周仁面临的艰难处境，他委屈、无助但仍不失义气。另外，在表现周仁进退两难一筹莫展时，任哲中还用了甩发程式，他不是一味地拼命甩发博取掌声，而是点到为止，让观众看到周仁的矛盾心情即可。过去演出《悔路》，有人还有用脚将帽翅踢上头上的表演，但从剧情和周仁的身份来看，这些是多余且不符合人物身份的，纯粹是为技而技的耍杂技，有时踢上去戴不上或戴不正，就会弄巧成拙。任哲中后来取消了这个“特技”，现在这折戏的技巧表演，可以说是点到为止，恰到好处。

《悔路》一折戏，主要是表现周仁进退维谷的复杂情绪，所有唱段和道白都体现了人物的愤怒之情、悲伤之情、怨恨之情、苦思之情、委屈之情、难决之情、惊恐之情，唱段以苦音为主。唱“我周仁并非是忘恩义”一句，“我周仁”三个字清凉高迈后边的拖腔低回细腻，周仁的百般心事尽在其中;“忘恩义”后边的鼻音拖腔，技巧中不露斧痕把周仁为报恩义所受的委屈无奈表现得非常真切。当万般无奈时分，周仁忽然想到妻子和嫂嫂面貌相似，可以让妻子代嫂嫂去阎府时，有种豁然开朗的感觉，唱了一段欢音“我的妻她平日热肠侠义，若让她替嫂嫂必是去的。这便是个绝妙计，这半晌作难为怎的”似乎有某种茅塞顿开的欣慰之情。不过，这种欣慰和喜悦是转瞬即逝的，紧接着唱道：“即就是我的妻慷慨愿去，数年的好夫妻我怎忍割离”，他又一次陷入绝境。任哲中的唱腔，既有中路秦腔的传统唱法，又有西路秦腔生活气息浓郁的特点，又因小时候学过旦角，唱腔中自然地带入了旦角唱腔委婉柔和的味道。在《悔路》中，他通过自己的唱腔，比较集中地体现了周仁苦涩、愤慨、苍凉的情绪，抒发了人物的感情，别有韵味。

任哲中（1925-1995），原名甲容、兴华。陕西永寿县人。1940年初进兴民社，先随晁天民习小旦，后随施学易、萧玉常习小生，同年入晓钟社学艺，习小生。抗战结束后，在西安拜刘毓中为师，并问艺于封至模等人，研习加工《周仁回府》，在继承刘毓中等人表演艺术的基础上形成自己的艺术风格。任哲中偏重唱功他嗓音有点沙哑，属于“云遮月”那种，唱腔悲壮凄楚委婉质朴，韵味醇厚，具有较强的艺术感染力。解放以后，入陕西省戏曲研究院经常演出的传统剧目有《周仁回府》、《激友》、《抱妆盒》、《花亭相会》等，此外还演出了《血泪仇》、《祝福》等现代戏。在多年艺术实践中，他创造了许多舞台艺术形象特别是《周仁回府》更为广大观众津津乐道。