可惜的是他的演技潜力一直被低估（你会对他的演技刮目相看）

国庆档正式拉开大幕，最有话题性的，无疑是张艺谋的《影》。

自从在威尼斯电影节首映，《影》就凝聚了影迷的目光。

张艺谋这次一改此前宏大华丽的古装巨制套路，用极其古典的戏剧传统，为我们画了一幅极具中国传统色彩的水墨丹青。

相信不少朋友已经看过片了，也肯定会被片中刻意打造的影像风格震撼到。

整部《影》基本只有黑白灰三色，在服装、布景和道具上都别具匠心。

人物与环境完美地融为一体，构成中式山水画般的质感。在此基础上，演绎了一个悬念跌生的故事。把人性中的阴狠、狡诈以及对权力的无尽贪欲，刻画得入木三分。

除了剧本的剧力万钧，给我们带来如此震撼的，也离不开几位主演的精彩表演。

邓超在片中一人分饰二角，为了演好子虞的真身，强行让自己减重，瘦削的身形极大地凸出了子虞这个角色病态狷狂的内心。无疑是大家看片时最先注意到的表演亮点。

与此同时，与邓超演了大量对手戏的郑恺，在《影》里的表演也十分惊艳。

仔细回味过片子之后便会发觉，郑恺演绎的沛良，是整部戏里至关重要的一个人物，片中最富戏剧性的转折，正是由他引发的。

而且，郑恺也是唯一一个和张艺谋第二次合作的演员。张艺谋说在找演员的时候，就是要找台词好的演员，因为《影》的话剧感比较强，台词这一关必须要扎实。

所以，今天重点聊聊郑恺。

郑恺

《影》的主要人物，是这么三位：邓超一人分饰的都督子虞和替身境州，以及郑恺饰演的沛良。

这三个主人公，两两一组，各有一层关联，最后在高潮的大殿上，终于交织在一起。

子虞和境州的关系最明显，境州是子虞的影子，事事听命于子虞，是子虞的棋子和工具。

子虞和沛良的关系很微妙，两个人明面上是一心为国的君臣，但是其实互相都早已对对方怀恨在心。

两个人相较之下，沛良比子虞又藏得更深。

子虞在暗室里已经忍不住野心勃勃地说出了“待攻下境州，我为王”的话。

而沛良呢？他一直在隐忍克制，暗中布局，等待最后的时机。

为此，沛良的做法是，假装放浪，甚至是昏庸。

整日嬉笑怒骂，在议事的正殿上也没有君王的姿态。

郑恺用他最擅长的表演手法，演绎了这个放浪形骸的君王。

他的装扮和言谈举止，都有那种极其自然的轻佻感，念出来的对白也是更接近于白话的口吻。

这种自然感，让我们和戏里的所有人一样，都以为沛良就是一个纵情玩乐，怯懦怕死，只求自保的昏君。

但必须注意的是，《影》浓墨重彩地刻画了两场沛良与子虞（世纪上是境州假扮的替身）针尖对麦芒的对峙戏。

第一次是沛良要求子虞弹琴，情势危急之下被旁边的女性角色化解；

第二次是在大殿上为子虞验伤，而后又贬为庶民，两个人的不睦已然誓不两立。

在这两场戏里，邓超始终是一副慷慨正气的模样，而郑恺就要微妙得多。

他往往用一个很短暂的眼神，对面前的子虞进行了小心翼翼的试探。

而这个眼神，转瞬即逝，过后立马又回到之前的伪装。

正是在这个极其不易察觉的眼神里，我们能够读出，他早已知道境州是子虞的替身，但他故意不说破。

可以说，这两个眼神，是郑恺在整部戏里表演最精彩的地方，一不留神，就可能错过。

到最后的高潮戏，三个人在大殿上对峙时，我们才缓过神来，沛良与境州之间这层暗藏的关系——境州也被沛良当了工具和棋子，沛良正是借助境州，实现了自己的将计就计，不但收回了自己渴望的国土，而且顺便还铲除了自己忌惮的子虞。

子虞、境州和沛良三个人都有自己的转变，但子虞和境州的转变，都不如沛良这般让人意外和震撼。

子虞和境州的转变，大体上可以算是某种必然，而沛良的转变，则是更加艰难更加长久的处心积虑。

当他由傻变奸的那一刻，境州的世界观被颠覆，观众的感知也一并被颠覆。

如果说《影》的核心都是在说替身，也就是说如何伪装，那么沛良无疑是三个主人公里掩饰得最好的一个。

先前的放浪与怯懦，与阴谋得逞之后的从容与狠辣，对比之鲜明，反差之强烈，都令人难以置信。

这样的表演，无疑具有巨大的难度，而郑恺却能在我们并不察觉的过程中，拿捏得恰到好处。

一开始的一场戏，他让子虞和小艾琴瑟和鸣，观众以为是他只是昏君，想一出是一出，郑恺此时没有丝毫流露他的观察，可以说，保留的非常好。

在后面朝堂要给境州当面上药，这里才看出前面那一场戏不是空穴来风，果然，他早就怀疑子虞有替身了。

这一收一放，沛良这个人物就丰满了。

然而从他暴露本性的这一刻起，全片迎来了最后大殿上的高潮，这场戏也在高潮处几度反转，悬念迭起。

沛良先是一副极其猖狂的得意神态，蓄谋多年的大棋终于完成，境州当了自己的棋子，权力已经尽在自己掌握。

但过不多久，便是隐藏在武士面具下的子虞，出其不意地反杀。

那一刻，沛良的眼神迅速从得意忘形切换成意外和失望，他苦心孤诣地这盘棋，最后还是落了空。

再后来，当他目睹境州又反杀子虞的情景时，内心则是深深的绝望。

自己种下的恶因，恶果终于结到了自己身上。

看到这个结局的时候，我甚至会觉得，沛良也有一个自己的影子，大殿上死去的不过是替身，而真身在幕后暗暗窥伺着这一切。

郑恺也就在他并不算多的出场戏份里，用几个令人叫绝的眼神和面部表情，演活了两面三刀的沛良。

很多人可能都会和我一样，对郑恺的这次表演，有点刮目相看。

因为，在此之前，郑恺担纲的角色，多是像《前任》系列那样的现代角色，总是以一种有点玩世不恭、轻佻戏谑的面目示人。

演惯了此类角色的他，要在《影》这样一部十分严肃庄重的古典正剧里，演这么一个复杂多面的人物，的确与此前的戏路大不相同。

但人们往往忽略了的一点是，郑恺之前饰演的那些都市剧角色，远没有看上去那么容易。在《前任3》中的表现就比较抢眼。

这些形象在他演出来，轻松自如，其实需要一种很微妙的分寸感。

而这种微妙的分寸感也离不开他扎实的台词功底。郑恺的台词功底在《身临其境》中就可见一斑，这一次在《影》里也帮他很好的诠释了沛良这个角色。

沛良后来的原形毕露，可以看出郑恺更深厚的表演功力，在演绎如此复杂的角色时，照样能够圆润自如，没有太多明显的表演痕迹。

也许，从《影》开始，你会对他的演技，刮目相看。

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