写意荷花的各种画法（干货详细的写意荷花画法教程）

荷花因其清雅圣洁之性，成为历代文人雅士吟咏的题材。在中国绘画史上也被画家以不同的艺术手法尽情描绘，从宋人工笔重彩到明清徐渭、朱耷、任伯年，以及近现代齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅等大师都把荷花作为抒情写意的灵物。

清末 任伯年 《荷花鸳鸯》

整幅作品创作

1.用大提斗笔在画面右下方阔笔重墨写茶叶，水墨饱满、沉厚丰润；

2.提斗笔调胭脂，写盛开花朵，石绿点画莲蓬，深胭脂勾花蕊；

3.用胭脂色在右上方画一花苞，重墨勾莲蓬呼应盛开莲花。

4.狼毫中锋用笔写荷梗，用笔要干涩、浓淡、虚实来表现前后关系，补水草完成。

写意画法及注意事项

画荷花要注意用笔和水分的控制，要体现出笔在纸面上行走的轻重、快慢和顿挫。用写意方法画荷花，是对真实荷花的提炼、夸张和概括。画荷花，必须把荷花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”、体态大方，飘然若仙的精神表现出来，可双勾，可厾笔，可勾厾并用。画好的关键在于运笔和章法（构图），尤其是运笔是画好荷花的根本。

1、荷叶的画法：先画荷叶，取中号提斗笔蘸墨或者三绿、三青，笔尖蘸花青及淡墨，一气呵成，注意的是用笔的大小排列，不可均匀。要错落有致。墨色要有浓淡变化，形状不可太圆。画荷叶一般要求边缘实、中心虚。叶脐附近不可添满，多留空白。叶的边缘是显露笔触的地方，尽可能不加或少加修饰。同时画出淡墨荷叶，还是不要太圆，残缺美才是写意画的追求境界。

用此笔笔尖蘸浓墨画出未开的小荷叶。注意疏密变化。

荷叶的筋脉似鸡爪，要画得有弹性。

2、荷花的画法： 换大白云笔蘸朱膘、曙红、笔尖蘸少许胭脂，边勾勒边染画出荷花头的形状，先画近处的花瓣，注意花瓣的大小，疏密和浓淡。也可以用淡墨勾勒白荷花朵。花朵要放在作品的醒目之处，花瓣的勾勒左右不要对称，可一边多一边少，有松有紧。因透视的关系，花瓣的宽窄也要有所不同，要有变化多样的姿态。 画花时要用锋得当，水分适度，起落有度，快慢相宜。双勾通常用中锋或裹锋，力求浑厚挺拔，厾笔要轻重有姿，力求滋润有力。

3、荷梗的画法：用墨色画花梗和叶梗时，要做到花重、叶重，梗也随之而重；花淡、叶淡，梗也随之而淡。梗的变叉应避免出现垂直线和平行线，相交角度也不要过大，要有长短、粗细、浓淡、枯湿的变化。 画柄时要注意用锋速度，通常以使用中、裹、逆、拖锋为宜，力求圆润挺拔。荷柄上的点要连贯，须疏密错落。

4、点缀的物品的画法：为体现作品的丰富，可辅之以苇草、菖蒲、水草和苔点之类，以营造点、线、面的变化，但要注意疏密、浓淡、干湿、长短的变化和统一。

章法是作品的框架，把荷花和小叶卸任为点，柄看作为线，荷花看作为面，通过点、线、面在画面上的开合、阻引、紧松、错落的组合和切割以及流露出的浓淡、枯湿、前后的搭配，使画面产生丰富的韵律效果，从而体现出荷花的多姿多彩。关键问题解决了，成功就有了把握，同时还须在笔墨、章法、诗文、书款、印章等方面作合理的安排及巧妙的组合，才会产生出一幅好的作品来。

荷花的结构及相应的名称

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荷花结构

荷花的结构分荷叶、荷梗、花朵、莲蓬等。花的颜色有白、粉红、红之分，画法有没骨和勾线两种。红花以胭脂、曙红、洋红、大红色为主，适当调和白粉或水可画成粉红色，用色要干净、亮丽，才能表现荷花的娇艳风韵姿态。荷盖呈圆形，边口有弯曲、高低的波状起伏感。新叶较小，初出水面时卷起呈角状。小荷才露尖尖角，既形象又生动地描写出了新叶的这种状态。

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花头

花头结构。荷花有含苞、半开、绽放、正侧、俯仰等变化。荷花开放后，花瓣环生于莲蓬四周，花蕊呈辐射状，密集在莲蓬与花瓣之间。末开的花头为花苞，像个圆球。初开的花瓣从苞里最外一瓣先开放，然后逐一地由轴蕊向外开放，待全开后整个花朵向四周展开。花瓣的反背有明显的花筋，即花瓣脉。

勾花墨色不宜太重，用笔要中侧锋并用，行笔要灵活多弯，才生动有致。

荷花造型与示例

1. 荷花属大花头类，塑造时要注意花朵的正、侧、开、合以及花瓣的疏密、伸缩等关系。注意莲蓬、花蕊的显隐、聚散及墨色的浓淡、深浅关系。

2 .荷花造型也讲究花头的朝向、收放。收放指花开的程度，全开放、半开放、刚开放的状态等。本页下半部分这组荷花主要表现的是线条，即用破峰的笔来勾勒花瓣及造型，突出地呈现用笔、用线的潇洒。

重瓣荷花开放的几个形态。

荷花开放的几个形态。

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花头的双勾画法：

双勾花头，初学者适宜用狼毫笔并以中锋勾勒。双勾训练是以线条变化来理解和表现对象的结构、质感，所以运笔时要有起笔和收笔的意识。线条既要遒劲稳重又要自然流畅。勾勒前要观察清楚花头初放、正放、凋谢各个时期的形态。

画双勾荷花和中锋运笔，注意提按，尾笔要收得住，转折要向相，整朵花画完后可在花瓣尖上加浓墨复笔。

双勾荷花开放的形状，中锋运笔，水分不宜多，行笔中要有顿挫并注意快慢。

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荷花的写意画法：

1.用干净的径寸笔调清淡白色，使笔腹色水饱满，再用笔尖调牡丹红（或曙红，可加少许胭脂），以减红色的鲜艳度，也使其略偏冷，点写出靠前的三片花瓣儿。用中锋中墨在花头的中间位置画出花茎，趁湿用浓墨点出茎刺。

2 点写与靠前三片花瓣儿相对的对面的花瓣儿。

3 最后点写较远的和朝下翻卷的花瓣儿。用较浓的胭脂色围线莲蓬点出花蕊。

红色荷花的画法

用提斗笔调曙红，笔尖蘸胭脂，从靠近莲蓬的花蕊内瓣画起，从里向外一瓣一瓣画出盛开的花瓣，花瓣之间每笔衔接不可太实，待红色接近干时，用重色勾花筋，重墨圈莲蓬，勾花蕊。用石绿色点染莲蓬平面

厾笔荷花要侧锋运笔，注意顿挫提按，笔尖、笔肚、笔根都要用好，要向相，事朵花画完后可以在花瓣尖上添以深色。

　厾笔荷花开放的形状，运笔要有提按顿挫。墨分五色，不拖腻。

画重瓣荷花可侧锋、中锋兼用，注意花瓣的势向，中间的和边上的瓣形要有变化，整个花的中间部分可画得模糊一点，边上可画得清楚一些，如此，可使花朵的整体效果更好。

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花头的正、侧、背造型画法：

在此过程中应该注意要认真观察、练习并掌握花头正、侧、背不同方向的花形特征。

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花头错误画法：

应避免的错误画法。勾勒的线条缺少节奏感，用笔僵硬，线条如铁丝。花瓣不分正背，排列太均匀。花头造型结构错误。

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莲蓬与荷梗

莲蓬与荷梗（含尖叶）的结构。荷花凋谢前，花中心蕊开始长莲蓬。秋天花瓣脱落，便留下莲蓬，形状似漏斗。蓬内长着莲子，成熟后颗颗饱满凸起。荷梗是一枝中空管状长梗，其外表生毛刺。荷花、荷盖、莲蓬都长在梗的顶端，夏天干挺，秋后干扁，并会曲折而断。法叶是叶盖的初长之叶，两头尖，卷曲成筒形，梗短而细小，很优美。

荷梗的画法

梗在画面中起支撑作用，墨色要根据画面的要求，可重可淡，用墨含水量要少，以中锋用笔，笔以直为主，笔笔送到，要直中有曲，弯而不软，才刚劲有力。

用中锋从上往下一笔写就，中间也可略有停顿，这个停顿不能出现竹节状，必须气脉贯通。出现停顿往往是荷梗转向之笔，千万不可故意停顿。

莲蓬的画法一

水墨画莲蓬时先勾勒出形状。从透视角度看，莲蓬有正、侧、背及倒挂的姿态，形状如代表团的圆锥体，它与荷梗相连成轴心，即荷梗顶端的方向就是莲蓬轴心的方向。又由于透视的缘故，我们与莲蓬之间有距离，不可能垂直看全莲蓬为一个正圆，所以画莲蓬时就不能画得太圆。

调重墨以中锋勾莲蓬正面及莲孔，侧面用侧锋皴擦。用狼毫笔蘸重墨点花蕊，注意花蕊的聚散关系。莲蓬的外形画好之后，可在其圆锥体的侧面用枯笔淡墨干擦表现质感再用淡墨渲染出立体感。

左上是用色直接画法，左下为用重墨画后再染色；右为先墨后染的方法。

莲蓬的画法二

步骤一：先用藤黄调花青并加少许墨，调成较深的绿色点出莲子，勾出圆形外轮廓。

步骤二：用略淡的汁绿在莲子的周围染色。

步骤三：用汁绿略蘸赭石画出莲蓬侧面形状，而后加梗点刺。

步骤四：用赭墨勾点枯蕊与莲子尖，画背面的莲蓬时，先画出山莲房形状，再点顶端莲子。

尖叶可以直接用浓墨一笔画出，也可以用两笔写成。如果淡墨画尖叶，墨铺上去待将干时再勾上叶筋表现出其卷筒形。这样画面有变化，看上去有笔有墨有形态。

荷花有些花瓣尚未全部脱落，连在莲蓬圆锥体的顶端边上，在画面上也是一种点缀，会有秋色凋零的气氛。

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叶盖

叶盖的结构。荷叶盖很大，呈圆盾形，边缘起伏如波状随风摇摆，姿态很优美。从各个角度可以看到叶盖正、侧、反、卷、垂的状态。叶盖的叶脉俗称叶筋，从叶盖的脐眼向四周放射性伸展，极有规律。

荷叶的几个形态，画时要注意运笔的快慢，可侧、中锋并用，须墨分五色。勾叶筋时不能让叶筋跳出叶子，要溶在叶里，须做到枯湿相间，有力有势。

荷叶的搭配要注意大小、疏密、错落与前后的关系。

叶盖的画叶盖的各种造型及水墨画法

画叶盖落笔可以从外向叶中心画，也可以从中心向外画。落笔时要注意叶盖的形状和结构。如果同时画两叶正面，则前叶可画深浓些，后叶可画得淡些，以求拉开层次和空间距离。

正面荷叶的画法：

1.取狼毫笔调重墨，中锋用笔写莲笔及叶脉，确定荷叶的大体形状；

2.换提斗笔调淡墨画荷叶内层淡墨部分，行笔要从外向里，要注意笔迹的长短错落。

3.调重墨接第一遍墨迹，中、侧锋并用顺势补笔，使墨色同第一遍自然渗化，溶入一体；

4.蘸重墨依形补数笔，收拾完成。

如果要画叶盖的前半片和后半片，可以先画出前半片再画后半片，用墨为前深后淡法，也可用相反的方法。画叶盖的用笔内虚外实，画叶子的边缘处时为落笔处要实，叶子中心略虚，甚至可以留白，以突出叶脐和筋脉。

画侧叶时，可用淡墨直接勾画出叶盖背面的筋脉，也可用淡墨先勾勒出背面叶的形状，再点厾淡墨色铺画，然后用深墨画正面。但要注意正、背面也要有大小块面的区别，不能均等，这样才能有正、背面的形态透视变化，才能拉开距离，有空间层次感。

侧面荷叶画法：

1.用狼毫或兼毫笔中锋用笔勾叶脉，叶脉墨色稍重。

2.换大号斗笔调淡墨，中侧锋并用，依叶脉状写淡墨。

3.蘸重墨接第一遍墨迹向外依次写荷叶外形，然后写荷梗完成。

画翻叶、倒垂的叶，要掌握从荷梗的顶端去抓叶的走向。如果把荷盖与荷梗的关系理解成一把伞的伞柄与伞蓬的关系，那么伞的骨撑就如同荷盖背面的筋脉，它是沿着荷梗的方向，围绕着荷梗这个轴呈放射性撑开的圆盖状。这样一下子就解决了荷盖的动感和透视问题，画起来也就容易多了。一般画叶盖的背面用淡墨，正面用浓墨，浓淡有别分出正背。画时注意铺叶盖时留出空白的脐眼，不能让叶盖的铺墨与脐眼之间混成一团。避免叶盖与脐眼之间无凸凹感，成扁平状。

应避免的错误画法。画叶盖时如果用墨用笔没有浓淡、干湿变化，会死墨一团，点厾用笔时平均排列或者铺画叶盖的大小墨块紧靠脐眼中心时没有留白，就会形成叶子前后不分、结构不清的错误。

莲藕的画法

步骤一：用藤黄调花青成淡绿色，再调少许朱磦，调和成莲藕的灰色调，用大羊毫笔饱蘸此色，笔尖蘸少许淡墨向上先画出一节莲藕上沿的一笔。

步骤二：再用同样方法调色，笔尖朝下，画出莲藕下沿一笔，组成一节莲藕。

步骤三：用小笔淡墨勾出莲藕的轮廓线及莲藕断面的孔洞，多节连体是莲藕的特点，连接处较细。

步骤四：最后用浓墨画出藕断连接处的节须部分，用笔要灵动。

大写意的荷花画法

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步骤一：

用大笔调色，黄加花青为绿，笔调色时笔根淡。中间深，尖用墨，下笔落墨先画半边荷叶，笔尖墨色为荷叶外边，侧锋着叶中，笔根淡着叶心及虚淡处。

步骤二：用同样方法画另一半荷叶，使成为一整体，因色墨混用要注意到叶的墨色浓度，使整个叶有立体感和造形，荷叶造形可根据自已对荷叶的观察及喜爱布局，荷叶可不勾筋，因花，杂草是线，在注意点。线。面时荷叶主要表现面。

步骤三：在纸的下方用同一方法画浓墨荷叶，浓叶主要用浓墨，位置可根据构图需要安排，造形有所变化。

步骤四：用小笔(加健白云之类中小形笔)在所需位置画荷花，荷花造形很多，可根据写生，照片，及各家画荷资料选用自己喜爱的造形，画花要有一定的白描线条功夫，可笔用淡墨而笔尖用点浓墨，运笔较干点快点，有虚实变化然。

步骤五：

画荷花可成组，只注意布局和疏密关系然后浓墨点花心及画莲蓬。

步骤六：观看整体构图，在需用部位用淡彩墨补虚叶及水面苔点之类，荷叶如感觉较平板或太实在可在半干前用洗衣粉水戓凡水等在叶上洒点作特殊效果，因墨遇水会自行分化，也就是水破墨法。

步骤七：画干后用黄色点花心，黄加三绿着莲蓬。

步骤八：花着色，可先用淡红根据花线偏外勾染一下，再用较深曙红染花瓣，荷花色可用多种方法，在这基础上可用深红勾花办上的筋，可用深红全染后金线勾筯(称金碧荷花)可用淡青勾染花外边(白荷感覚)也可用色只点染局部花办，根据喜爱和格调办理。

步骤九：画荷竿，荷竿也有多种方法，可用画竹竿的方法，将笔用扁两边浓墨，这样边浓中谈有圆形立体感，先画主要竿边画竿就边淡最后画需虚的竿，因笔中水分越画越少故运笔也先快后慢。

步骤十：在竿上点些墨点代表刺，(这是看荷花时下池腿被划些小血口的教训，)再用浓墨或焦墨画些小叶及杂草，主要增加层次和厚重，并补就画面不足之处。

大写意荷花绘画教程步骤十一：画面完成，最后题款用印，作品完成。

残荷画法（一）

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第一步：用淡墨调赭石色画叶子，这是已经干枯卷曲的叶子，将之分成三组，上部与侧部都是叶子的反而，用淡墨调赭石画，下部是正面下垂的叶子，所以用重些的色墨画，然后，顺势勾叶脉。

第二步：画残荷时，荷梗比较多，多大呈下垂状，但其残败程度不一样，各自的表现也有区别，有的残败是刚刚开始，还比较挺立，有的则完全残败，画荷梗要注意线的横竖穿插。

第三步：在横出的荷梗顶部，用淡墨加赭石画一片卷曲下垂的枯叶，顺势用重一些的色墨勾叶脉。

第四步：用淡墨加赭石画右下角的背景垂叶，在还挺立的荷梗顶端画一枝莲蓬和三片没有垂落的花瓣，莲蓬用中墨勾形，花瓣用点厾法，用重墨勾点蕊，用浓墨画水草，用干一点的重墨画两只鸭子完成。

注：此作提及的是画面物与物之间的虚实关系，荷花用色墨画得较虚，鸭子和水草用重墨画得比较实，这样虚实对比，显出了空间的层次。

残荷画法（二）

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第一步：用重墨画开裂、断裂、下垂的荷盖和后边的叶子，顺势用浓墨勾叶脉。

第二步：用重墨画荷梗。

第三步：用淡墨画花头、莲蓬，浓墨点花蕊，花头的花瓣，因为只是残荷，只有几瓣，显露出莲蓬和花蕊，花瓣较敞开，两边的花瓣不相同，预示着这几瓣花瓣很快也要落了。

第四步：用淡墨调赭石画背景荷叶，用浓墨画前面的水草，干了以后用淡墨调赭石色染一下第一片叶子和花头、莲蓬。等画面全干了以后，用朱砂色复勾水草，以表现被霜打过的红色水草。

上升式画法（一）

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第一步：用浓墨，边勾边厾画荷盖叶。

第二步：画荷梗和画荷花，荷花用淡墨勾画，然后用色来勾纹路。

第三步：画荷花花朵背景的荷叶。

第四步：用草绿色染叶与水面的绿色。

注：初学画时用笔容易出现生、简单、板滞的毛病，这是一个过程，只要经常练习，从整体出发，从大局入手，增加用笔的起伏、提按，缺点就会逐渐得到克服。

上升式画法（二）

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第一步：用淡墨勾花头、花苞。

第二步：用浓墨画荷梗。

第三步：浓墨画水草，方法可参考兰叶的方法。

第四步：用重墨画前面的苍鹭，先从眼画起，接着画嘴、勾头，用浓墨画背，勾翅。前面的苍鹭画好后，用淡一些的墨画后面的一只，并与前面的一只成交叉状。画荷叶的方法，可采用半写实半抽象的方法，概括性的表现，增加与前景、写实景致的虚实对比。

完整画一幅水墨荷花之先勾后厾法

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第一步：在画面的右上角勾画出叶盖的脐眼，紧接着勾画出叶盖下垂的筋脉。

第二步：用点厾法铺墨画叶盖。蘸墨时墨色不宜太匀，先调好淡墨再在笔尖蘸上浓墨，从内（脐眼）向外（叶盖边缘）偏锋扫笔至叶盖边缘，再回锋上提，笔往脐眼处渐渐收笔，提笔收起。

第三步：画右下角半片正叶的方法同第二步，位置和适宜，下笔用墨时注意右下角留出空隙，要有透的感觉。用墨比上一片叶子淡些，分出层次。

第四步：画好荷叶、荷花、荷梗后添上两根荷尖叶，此步中需注意荷尖叶的姿态走向与荷梗、叶盖的交叉关系。

第五步（主要步骤）：点上花蕊之后，勾画出苇草上的筋脉，点画出荷梗上的刺及池面的苔点，完成画面，最后落款钤印。

完整画一幅水墨荷花之先厾后勾法

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首先点完末笔之后勾叶时应注意叶盖的造型，应注意叶盖的脐眼要留出空白。

第二步：勾画出脐眼及筋脉。

第三步：画叶盖背面，用淡墨厾画出，下笔时注意笔意的结构要清楚。完成后，再接画两荷梗。

第四步：画叶盖倒叶的正面用墨略深些，下笔时注意叶盖的朝向。淡墨与深墨交接处要留点空白。

第五步：勾画出翻叶上方的一朵荷花，花瓣线条要流畅，注意花朵造型，接画荷梗。

第六步：用中墨勾画出莲蓬，再接画荷梗。

第七步：画上尖叶，使右下角画面看上去有分量。尖叶造型的横出要注意正好破原来两根竖直的荷梗。

第八步：用中淡墨色画上苇草的叶子，穿插在荷叶间，使其密处更密，空处更空，增加画面的情趣。

第九步：点上花蕊，花瓣尖端用深墨点画出，以醒目提神。勾画出苇草上的叶筋，点画出荷梗管上的刺，池面上浮萍用淡墨点出，交待氛围。题款、钤印完成。

章法构图

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（一）

1.荷花在左上位置的章法

2.荷花在右上位置的章法

3.荷花在左下位置的章法

4.荷花在右下位置的章法

（二）

1.荷花在中上位置的章法。荷花画在中上位有庄重感和神圣感，荷叶的大小搭配要处理好，不要呆板了。

2.荷花在中下位置的章法

3.荷花在中间位置的章法，荷叶的补白要灵活

4.荷花在左中位置的章法

（三）

1.荷花在右中位置的章法

2.荷花在右下位置交叉的章法，要撑得住，注意疏密，不要画乱了

3.荷花在右上位置交叉的章法

4.荷花在左上位置的章法

（四）

1.荷花在左下位置的章法

2.两朵荷花的章法。画多花头的作品，要注意花和花、花和叶之间的关系及大小、疏密的分配。

3.三朵荷花的章法

4.两朵荷花的章法

三朵荷花的章法。运用花柄的疏密排列，画面有向上的张力。

白荷花的章法

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