陶喆和张学友谁唱功好，陶喆御用词人为谭咏麟

风中寒梅傲霜雪，宛如伊人花初绽

几经风霜皆沉默，难舍离别断尘缘

相见恨晚俏花旦，左顾右盼取舍难

执子之手共吹风，深秋黎明空余欢

文笔畅言扮靓影，快乐若琳如迷宫

揽尽陶喆一生曲，再造流行新天王

台湾乐坛有三个女明星叫娃娃，一个是唱《漂洋过海来看你》的金智娟，另一个是唱《问情》的蔡幸娟，而今天讲的是最没名气却最有才华的填词人娃娃——陈玉贞。

陈玉贞进入音乐圈有很大的偶然成分，她在学校时喜欢读人文历史、文艺类书籍，闲暇之余会写一些诗歌，在一次校园民歌大赛中，同学将陈玉贞的诗歌《相思雨》谱上曲参加比赛，而评委对这首歌评价极高，后来被录入蔡琴的专辑中，这一次无心插柳的歌词作品，竟然同时也引起了专业音乐制作人对陈玉贞的关注。

多年过去陈玉贞感慨到：她很幸运赶上了有着良好创作环境的时代，当时只要你有能力写出好的歌词，自然而然就会有唱片公司、音乐制作人来询问这个新人是谁，并向你发出写歌的邀请，不像今天圈子文化这样的严重。

走上歌词创作的道路后，陈玉贞填写的第二首歌词就是传唱至今的《一剪梅》，获得了当年台湾地区的金曲奖，一切都是那么突然，出道就是巅峰。

真情像草原广阔

层层风雨不能阻隔《一剪梅》

刚接触填词这项工作，就敢將中国传统词牌名当做歌曲名，可谓是艺高人胆大。

歌词没有刻意的强调韵脚，而是更注重语言的连贯，内容的完整，以及对意境层层渐进的营造。用最常见的词汇，自然的语言打造出让人回味无穷的意境。

让人不禁感叹“文章本天成，妙手偶得之” ，只有陈玉贞这样上天的宠儿，才会有如此的偏得， 而陈玉贞却不认同好的音乐是凭借天赋与灵感，她认为平时的大量积累，才能酝酿出好歌词，关于创作她曾说过“平日阅读的爱好，就像一块海绵一样大量地吸收营养，然后才能源源不断地输出。”也许正是陈玉贞厚积薄发的信念，才成就了她多年来的佳作无数。

几经风霜皆沉默，难舍离别断尘缘

陈玉贞幸运的遇上了音乐创作欣欣向荣的好时代，而她又以如诗如歌的生花妙笔，为那段流金岁月名状。

一城风絮

满腹相思都沉默

只有桂花香暗飘过

《尘缘》

为罗文写的《尘缘》恰好将陈玉贞的诗词古风特长得以全面发挥。

“一身憔悴在风里，回头时无晴也无雨，”这两句歌词明显化用苏轼的定风波“一蓑烟雨任平生、也无风雨也无晴。”此时陈玉贞典雅的中国风初露锋芒。

陈玉贞的才华是圈内有目共睹的，天王巨星张国荣的名作《拒绝再玩》也找到娃娃来填写国语歌词，但是歌词的填写与作词人气质要相匹配，陈玉贞的骨子里就是那种国风的优雅气质。

与歌名《拒绝再玩》的基调略显不搭，国语版歌词虽韵味、气势俱佳，但没有达到粤语版《拒绝再玩》所呈现出的暧昧、热辣、欢愉的效果。

香港乐坛谭张争霸的鼎盛时期，谭咏麟校长当然也要有一首陈玉贞的歌词，为校长《难舍难分》填的词，韵脚处理已不再是重点，而更重视意境氛围的营造，为了情感的表述恰到好处，歌词处理甚至忽略押韵，但演唱时却显得格外自然流畅。

凄雨冷风中

多少繁华如梦

曾经万紫千红

随风吹落《水中花》

与谭咏麟的另一合作《水中花》，则将陈玉贞的古朴典雅的风格发挥到了极致，歌词清新淡雅，精巧别致，堪称华语中国风巅峰之作，特别是在谭校长春晚的演唱，更是让这首歌名满华夏。《水中花》不仅是谭咏麟一生的代表作，也是华语乐坛难以超越的佳作。

而陈玉贞也希望歌迷在听歌之余不要忽略文字部分，从平淡的文字体会到魅力，和感动人心之力。

相见恨晚俏花旦，左顾右盼取舍难执子之手共吹风，深秋黎明空余欢

陈玉贞还有幸运的一点就是，公司从来不会限制她的创作内容，所以她可以尝试各种题材，各种方式的创作，所以才会有后期大量优秀作品的呈现，从而形成良性的循环。

在告别了80年代的谭张争霸后，华语乐坛迎来了90年代的香港四大天王，而陈玉贞与各位天王的合作同样精彩，而且风格更加多样。

我爱你就象呼吸 感觉平淡无奇

用生命全心全意让爱能继续

《深秋的黎明》

陈玉贞为黎天王量身打造的《深秋的黎明》，她的风格由古朴典雅中国风向写实的情歌转变，但词语依然简洁凝练，仍在平静之中读到陈玉贞所谓的深沉的力量。

歌词中一语双关，将时间的黎明，与天王的名字巧妙结合，分为三个不同场景的黎明推进爱情故事的发展，这种结构创意在华语乐坛也是一种全新的呈现。

在月色变得黯然的黎明时，描述的是缠绵悱恻的离别之情。

在夜雾慢慢散去后的黎明时，用了堪称是神一般的比喻，对你的爱就像呼吸一样的平淡无奇，但是却是每时每刻我用生命对你的爱。这种神来之笔已远远超出歌词的范畴，应该上升到诗词与文学圈子的探讨范畴。

在冷雨飘落的黎明时，凄冷的氛围正是内心悲凉的真实写照，爱情已无法挽回。

尽管后来黎明尝试过电子音乐等风格迥异的音乐风格，但二十多年的摸索还是这首《深秋的黎明》真正符合黎明儒雅的气质，也成为了黎明符号性的代表作。

感情浮浮沉沉

世事颠颠倒倒

一颗心阴阴冷冷

感动愈来愈少

《想和你去吹吹风》

已经确立歌神地位的张学友，多年来始终寻求音乐风格突破，《想和你去吹吹风》这首歌恰好解决了张学友的难题，怀旧的歌词作品很多，往往都是苦闷抑郁，而《想和你去吹吹风》歌词另辟蹊径，潇洒飘逸的借风之力，带走眼下的烦恼与伤感，寻求短暂的平静与轻松。

一边是友情 一边是爱情

左右都不是 为难了自己

《左右为难》

公司为了提携刚出道郑中基，专门打造了一首由与张学友对唱的歌曲。陈玉贞构思很巧妙，独具匠心的把兄弟义气和三角恋融在一起，这种内容还是多年来华语歌坛独一份。关键的是短短百余字将男女之间的复杂关系阐述的如此清晰，又将深陷其中的每个人内心世界还原的很真实，不知道陈玉贞女士有着怎样的感情阅历，才会有如此深刻的洞察。

你说是我们相见恨晚

我说为爱 你不够勇敢

《相见恨晚》

彭佳慧在“我是歌手”舞台的精彩演绎，让人再次见识了久未露面的铁肺天后，也让观众重温了《相见恨晚》的酣畅淋漓，这首歌是陈玉贞在上个世纪末所做，而近20年过去了，《相见恨晚》洞彻心扉的歌词，当今的音乐人仍然难以赶超。

文笔畅言扮靓影，快乐若琳如迷宫

步入新世纪，随着天王、天后的隐退，陈玉贞合作对象也变为新生代的偶像。

为超女亚军周笔畅填写了《别爱我像爱个朋友》，与超女季军张靓颖更是合作《花开的声音》《黑夜里的光》《我的路》。

当我深深的呼吸

心中充满想你的甜蜜

——迷宫

台湾才女王若琳的首张专辑中两首主打歌曲都是陈玉贞填的词，歌词《有你的快乐》中，形容恋人思念的甜蜜时，陈玉贞又用到呼吸这一比喻，只不过10多年过去后，不再有曾经传神的妙笔。

而在《迷宫》歌词中很忌讳的将副歌高潮的英文歌词直接搬到中文歌词之中，曾经靠意境取胜的陈玉贞，字里行间也没有了当年的神韵。

陈玉贞此时的作品虽然不能算得上是她的上乘之作，但是对比当今毫无养分的音乐，这些新作仍算的上是鸡立鸟群。

经历过80、90年代华语流行音乐的蓬勃发展，陈玉贞为当今歌坛的商业化过于严重而深深忧虑，现在创作的流行音乐一味的迎合年轻的听众，路线发展过于单一，只追求娱乐效果，而且音乐的整体质量变的越来越低下。

揽尽陶喆一生曲，再造流行新天王

面对当今多元化的音乐和发展现状，陈玉贞谈了自己的看法，她认为音乐虽然是包罗万象的，每个人都可以加入这个行业，但这个行业毕竟是一个专业的工作，必须花时间、力气、精神去经营的，用很专业的态度来对待，只有这样才会有真正好的作品出现，乐坛才会百花齐放，呈现出各种形式音乐齐头并进的新局面。

谈到陈玉贞一生最喜欢的制作专辑时，她毫不犹豫的选择了她为陶喆制作的首张同名专辑，其中为陶喆填写了一大半的歌曲，（《飞机场的10:30》《爱，很简单》　《沙滩》《十七岁》　《望春风　》《流沙》　）这张专辑也是陶喆影响力最大、获奖最多、评价最高的专辑。

陈玉贞与陶喆的合作，作品数量最多也最为成功，开启了陈玉贞说唱等新形势音乐的创作尝试。但是为了适应陶喆的新模式，陈玉贞也彻底的放弃了自己的优美典雅的词风，完全配合陶喆的直白表达，由曾经的诗词彻底转变为当下的白话歌词。

陈玉贞为陶喆填词作品汇总：《爱很简单》《沙滩》《今天你要嫁给我》《黑色柳丁》《爱我还是他》《宫保鸡丁》《月亮代表谁的心》《就是爱你》《一念之间》《天天》《寂寞的季节》

从古朴典雅中国风，转到写实的情歌，再到说唱R&B曲风歌词。在歌词创作上，陈玉贞紧跟时代脚步，从未落伍，但是她在创作的工具使用上，却仍保持着用笔跟纸写歌词的习惯，习惯于一个字一个字写出来的感觉，也许正是怀有这颗初心，以及多年笔耕不缀的恒心，才成就了陈玉贞纵横歌坛三十余载的硬核实力。

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娃娃

当代填词人排行榜第十一位

词作意 境 指数：★★★★☆

词作影响力 指数：★★★★☆

历史人物模板：江采萍，号梅妃，唐玄宗宠妃之一。帝王后妃八大才女之一。善吟诗作赋，还精通乐器，善歌舞，琴棋书画无所不通。

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