国产剧所谓的穷人 国产剧中穷人

上个月讲《灵摆》的时候，我提了一嘴“大家最熟悉的穷鬼”。

弹幕里不少小伙伴都表示：俺也一样！

玩梗归玩梗，但现实确实是，很多小伙伴手头都不太宽裕。

甚至，可以称之为贫穷。

虽然人与人的现实生活水平过得比较参差，但来到近期的影视剧里，却往往非常整齐划一：

妹有穷人！

准确的说，是很少有活在当下的、真实的、善良的穷人主角。

随手打开几部现代剧，要么是社会精英、要么是土豪阔少。

号称穷人的主儿，算算他们的日常开销，也至少是月薪一两万的中高收入。

好不容易来俩穷人角色，不是纯恶心人的刁民，就是小透明。

那么普通且正直的穷人呢？

哦，普通穷人都在屏幕前看电视啊。

那没事了。

老老年间，坊间有一种说法，叫“影视作品里不能有穷人”。

说真的，我当初差点也信了。

但后来一想不对啊，《隐入尘烟》怎么说？

咱总不能昧着良心说，里面角色都很富足吧。

所以，关键问题还是在于创作。

首先呢，有个很重要的原因。

咱们姑且高情商的称之为“艺术源于生活，又高于生活”。

不管是春耕秋收，还是朝九晚五。

普通人的生活，虽然每天都被塞满，但本质上多是重复性极高的机械劳动。

例如我自己，每天生活就是起床、刷片、肝片、审片、发片、睡觉。

好了，一天结束了，明天二二三四再来一次。

虽然，也会有一些意外和惊喜，但总得来说乏善可陈。

假如有人把我的人生真实的拍出来，我大概不会看，因为指定很无聊。

可要是给我乱加戏，脱离我的真实生活状态，我指定带头喊“RNM退会员”。

这也是我特别佩服像《金婚》、《贫嘴张大民》这类作品的原因。

能把各种鸡毛蒜皮，拍成大部头的电视剧，编剧属实有点东西。

不过，想拍好这类作品，不仅需要丰富的生活阅历，也需要强大的编剧能力。

否则一个不小心，就会变成悬浮bug剧。

既然前方有雷，主创们干脆提前避开穷人，主角立项直接中产起步。

这样不仅方方面面照顾到，也能满足部分打工人和小朋友对“美好生活”的幻想。

对了，还能帮金主们带货。

可是，前面我们说“艺术高于生活”，不代表艺术就是收入高于生活。

极端富庶的同时，我们完全可以从极端贫穷的角度切入故事啊。

这里，就得说一个很严重的问题了：

主创们没见过穷人。

咱们先来说说，早年间还有穷人的时候，都是一群什么主创吧。

豆瓣评分9.3的《闯关东》，编剧兼原著作者高满堂是工人子弟，上过山、下过乡。

另一位编剧孙建业，自己就是闯关东的山东人后裔。

豆瓣评分同样9.3的《活着》，导演张艺谋先是插过队，后来当过工人。

放在几十年前，这些创作者干过基层、见过穷人、乃至自己就是穷人翻身。

所以，在他们的巅峰时期，既能拿捏小市民的嬉笑怒骂，也能从平民视角出发，去替观众想象，什么叫富足生活。

只不过，这些人终究属于上个时代。

老话说“江湖上一辈新人换旧人”。

老前辈们功成名就，从此住进别墅不谙世事，这可以理解。

那么，新人呢？

嗨，别提了。

如今社会高度分工，大量编剧、导演、作家，往往都是直接做全职。

没混过行业职场，没见过生产车间，更没种过地。

自打外卖兴起之后，部分大神甚至可以做到，除了见甲方之外，几乎没出过门。

你让这么一群大神，去写写他们梦想中的社会精英，多少还有点说法。

毕竟，谁还没做过买中三个亿的白日梦呢。

但是，你要让他们写穷人。

抱歉，有点难。

打个比方，现在我想拍个片子，是讲基层钢铁工人的。

那些编剧们知道怎么烧高炉、什么叫半自动生产、冲压模具怎么用吗？

这些导演们知道，计件加工和计时加工，分别怎么算钱结账吗？

演员们知道，冬天屯白菜夏天分西瓜的小推车，要怎么保证四平八稳吗？

大概不知道。

毕竟，如果他们熟练掌握这些知识和技巧，早就投拍了。

悬浮烂片扎堆的当下，一部剧能手把手教你炼钢，这是多么大的噱头啊！

郊区的故事讲不明白是没见过，可城区的底层民众呢？

例如，服务员、外卖小哥等体力劳动者。

或者是刚入职场的毕业生、小公司里贷款上班的小职员。

包括不少刚出道的编剧导演，本身手头也不宽裕。

大家要么累死累活，要么收入微薄，这也是很好的穷人样本。

但还是老问题，穷人的生活很枯燥，没有戏剧性。

但“穷人戏”噱头大啊，“穷人戏”捞钱多啊。

可没见过穷人怎么办呢？瞎编！加戏！整活儿！

于是乎，编剧们开始大脑发散。

工作？公司老板都是大善人，不会查KPI的。

消费？房东中介都是大善人，不会让你交租的。

生活？你的心肺器官强的很，不管再怎么折腾都不会猝死。

至于恋爱嘛，那咱得好好谈。

从怎么谈恋爱，聊到怎么谈恋爱，延伸到怎么TMD谈恋爱。

从初见到出轨，必须一条龙服务。

分手前最后一句话，来个：“对不起，没有房子不是家。”

转头去微博，买个热搜就叫#没有房子该不该结婚#。

伴随着网友们的真情流露与唇枪舌剑，故事就具有了社会话题性，格局就打开了。

不过，这里面也有点小问题。

就是，各种乱花渐欲迷人眼的操作，可能会误导一部分刚入社会的小朋友。

这里建议各位小伙伴，影视剧的核心不是真实，而是戏剧冲突，尽量别走心。

话虽如此，也不光是编剧们的问题。

影视剧里没穷人这口锅，演员们也有一份。

部分新生代演员眼里没神、手上没劲、脚下没根，也演不出穷人的质感。

质感不对，再好的本子也是白给。

所以说，这是一次主创团队的双向奔赴。

当然，如果只是把穷人塑造的不像穷人，其实也没啥。

底层人民都住得起大几千月租的房子，也算安得广厦千万间。

但是有些编剧，内心就比较险恶了。

在他们的笔下，穷人约等于坏人。

对坏穷人的塑造，直接给你烂到骨子里，没救的那种。

讲道理，这个就很恐怖了。

我大致研究了一下，他们的创作逻辑，这里分享给大家。

首先，可以归结于《白毛女》中的一句台词：穷生奸计，富长良心。

在部分编剧的逻辑里，富人有充裕的财富，大多接受过高等教育，懂得高端社交礼仪。

此外，他们生存压力更小，不会为了生存往死了卷，更不容易走极端。

反之，穷人之所以穷，反正要么笨、要么懒、要么不务实。

这三样凑一块，往往就是一个“坏人”的前置条件。

再有，穷人肯定是斤斤计较的市侩角色，见钱眼开、撒泼打滚该是刻在基因里的东西。

在剧情里逼逼赖赖，乃至狗急跳墙，好像也说得过去。

既然如此，把剧情冲突的反方，安插给穷人，就合情合理了起来。

为了防止小伙伴们看串了行，我多强调一遍：

以上这些，是根据编剧塑造穷人的方式，推演出来的行为逻辑，没有败坏穷人的意思。

放到现实世界，反正咱们也看得到。

穷人里有穷人的坏蛋，富人里有富人的坏种。

硬说哪个更坏，我的评价是“天下乌鸦一般黑”。

此外，其实还有另一套逻辑，而这套逻辑，多少沾点暴论了。

已经充分资本化的影视市场，最该对谁负责呢？

没错，是背后的资本金主。

金主们除了赚钱之外，也得给自己塑造一个好形象。

再怎么说，花钱找骂都不是好买卖。

既然如此，就得找个对立面搞搞拉踩，显出自己的高尚。

富人的对立面，恰好就是穷人。

另外，维护形象的同时，还得兼顾给中产的带货业务。

大英雄同款，肯定比大流氓同款销量高嘛。

这个时候，如果故事需要一个坏人来推进剧情。

富人要脸，中产要带货，那对不起了，穷人就得当坏人。

当然，这条暴论也不是百分百成立。

世界上还有一种题材，我管他们叫“大尺度仇富”类作品。

这里我们可以参考很多韩国犯罪片，剧中boss要么是江南区的财阀，要么是青瓦台的门阀。

包括鸟叔的神曲《江南style》和《绅士》，也在调侃这些人。

这类作品一般尺度极大、叫好叫座，上映后必然要掀起一轮对财阀门阀的声讨。

但是一看投资，七拐八杠总能拐到三星、SK、现代这三大财团头上。

剧中的富人神头鬼脸，穷人伟大光明，动辄痛打资本主义狗头。

富人脸丢得很虚幻，但钱赚得特实在。

“要钱还是要脸”的取舍，相信大家都有自己的答案。

这种创作体系下，穷人确实站起来了，只不过浑身都贴满了“工具人”的标签。

总结一下吧。

少有编剧导演，会去认真研究，当下何为穷人。

少有演员，能适配当下穷人的形象。

对于金主而言，投“富人剧”和“小资剧”，成本可控，除了版权和票房还有带货生意。

即便被骂成狗，也不耽误赚钱。

反之，“穷人戏”成本极高，但即便强如《隐入尘烟》，票房也不过一亿出头。

以上种种行为，都在逐渐把穷人推向镜头外。

没办法，如今已经不再是口碑当先的时代。

作为一个老影迷，也只能感叹一句：“煤老板呢！煤老板快来救一下啊！”

那今天就先讲这么多吧，如果你还有什么想说的，咱们评论区见。

对了，评论的时候也别忘了点赞、关注。

我们明天继续。

拜了个拜。

本文图片来自网络

编辑：阿翟

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