趣味学语文古诗词（趣味古诗词30种下）

联珠诗

联珠诗：又名顶针诗，是用修辞中的顶针格写成的诗。顶针是用前一句或前联的结尾词语，来做后一句或后联的起头，使前后两句头尾蝉联，上下递补。联珠诗最早见于汉乐府，后代多有续作。

平 陵 东 〔汉〕·无名氏

平陵东，松柏桐，不知何人劫义公。劫义公，高堂下，交钱百万两走马。

两走马，亦诚难，顾见追吏心中恻。心中恻，血出漉，归告我家卖黄犊。

此诗出自《乐府诗集》，其中用了联珠格，或可看作联珠诗的初级形态。诗篇揭露官府用“绑票”方式，迫害和敲榨善良无辜的百姓。

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白云歌送刘十六归山 〔唐〕·李 白

楚山秦山皆白云，白云处处长随君。长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。

联珠诗一般有三种形式：一是每句蝉联；二是每联（或每小节）前后蝉联；还有一种是每句都吟同一事物，某些词语在句子中重复出现。

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拨 不 断 〔元〕·马致远

叹寒儒，谩读书。读书须索题桥柱，题柱虽乘驷马车。且看了长安回去。

这首小令选自《全元散曲》除首尾两句外，都是联珠格。慨叹寒儒虽有仕进之心，题柱之志，却无人赏识。

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松 月 〔元〕·明 本

天有月兮地有松，可堪松月趣无穷。松生金粉月生免，月抱龙珠松化龙。

月照长空松挂衲，松回禅定月当空。老僧笑指松头月，松月何妨一处共。

此诗先自赵翼《陔余丛考》，作者明本，为元代诗僧。这首吟松月诗为联珠体诗中的另一种格式，即每句都吟同一事物，某些词语在句子中重复出现，而不是前后蝉联。

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顶 针 诗 〔明〕·吴承恩

半枕松风茶未熟，吟怀潇洒满腔春。春不荣华冬不枯，云来雾往只如无。

无风摇曳婆娑影，有客欣怜福寿图。图是西山坚节老，清如南国没心夫。

夫因侧听称梁栋，台为横柯作宪乌。

此诗选自《西游记》第六十四回，为唐僧与几位长老在木仙庵的联句诗，前一联的末一字与次联的第一字相同，前后蝉联。

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离合诗

离合诗：是一种分离、合并字形成字的诗。《沧浪诗话·诗体》：“离合，字相析合成文，孔融'渔父屈节’之诗是也。”常见的情形是，每四句离合一字。即每次句的第一字与前一句的第一字相犯，分离出一个字，或一个偏旁，或某种笔划，再与后两句分离出的字、偏听、偏旁、笔划，合并成另一个字，故称合离诗。也有六句离合为一个字的。

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离合作郡姓名字诗 〔汉〕·孔 融

渔父屈节，水潜匿方；与时进止，出寺弛张。吕公矶钓，阖口渭旁；九域有圣，无土不王。好是正直，女回于匡；海外有截，隼逝鹰扬。六翮将奋，羽仪未彰；蛇龙之蛰，俾也可忘。玟璇隐曜，美玉韬光。无名无誉，放言深藏；按辔安行，谁谓路长。

前四句的第一句渔字，第二句水字，渔犯水字而去水则存“鱼”字；第三句时（繁体）字第四句有寺字，时犯寺字而去寺，则存“日”字。“鱼”与“日”字合为“鲁”字。“吕公”四句，上联离“口”，下联离“或”字，合为国（繁体）字。以下类推。此诗前四句以“渔父屈节”起兴，接叙姜太公垂钓于渭水之滨，过着隐居生活，后这周王赏识，有如雄鹰展翅，奋发有为。末叙君臣相待，并辔而行。

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作离合诗 〔南朝宋〕·谢灵运

古人怨信次，十日眇未央。加我怀缱绻，口脉情亦伤。剧哉归游客，处子忽相忘。

“古人”两句离“口”字，“加我”两句离“力”字，“剧（繁体）哉”两句离“刂”，六句诗离合为一个“别”字。全诗写出了男女离别的场景，可见其匠心独具。

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独韵诗

独韵诗：是指诗词中通首用同一字作韵脚，也称福唐体、独木桥体。用同字作韵，堪称奇特。独韵诗少见，独韵词常见。

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瑞 鹤 仙·隐括《醉翁亭记》 〔宋〕·黄庭坚

环滁皆山也，望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之乐也，得之心，寓之酒也。更野荒佳木，风高日出，景无穷也。

游也，山肴野蔌，酒冽泉香，沸觥筹也。太守醉也，喧哗众宾欢也。况宴酣之乐，非丝非竹，太守乐其乐也。问当时太守为难，醉翁亭也。

短短一首《瑞鹤仙》，隐括了欧阳修《醉翁亭记》数百字的内容，且保持了原作的艺术风格，十分巧妙。

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水 龙 吟 〔宋〕·辛弃疾

听兮清佩琼瑶些！明兮镜秋毫些！君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些！虎豹甘人，渴而钦汝，宁猿猱些！大而流江海，覆舟如芥，君无助，狂涛些！

路险兮山高些！愧于独处无聊些！冬糟春盎，归来为我，制松醪些！其外芬芳，龙团凤片，煮云膏些！古人兮既往，嗟予之乐，乐陶陶些！

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醉太平 〔清〕·朱守方

邻狗吠声。池鱼跃声。萧萧叶堕阶声。闻空梁鼠声。沉沉鼓声。寥寥磬声。

小楼横笛声声。接长街柝声。

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翻韵诗

翻韵诗：是将通常的词语颠倒过来，使之每句协韵，所以也称“倒字诗”。内容多寓讽谕之意，诙谐有趣，令人发笑。

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赠漳州崔使君乡饮翻韵诗 〔唐〕·黎灌

惯向溪边折柳杨，因循行客到州漳。无端触忤王衙押，不得今朝看饮乡。

本诗每句句尾均应倒过来理解。据说唐人黎灌是位狂士，他游历到福建漳州，常常在酒席上耍酒风，当地举行乡饮那天，招待人唯独不请他，他就写了这首翻韵诗，递交崔刺史，同座的人看了都大笑，崔史君马上派人将他招来。

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倒字诗 〔明〕·无名氏

翁仲将来作仲翁，也缘书读少夫工。马金堂玉如何人，只好州苏作判通。

此诗除句尾翻韵外，第二句的“书读”、第三句的“马金堂玉”、第四句中的“州苏”分别是倒字。这位荫生，做苏州监郡，也就是通判，地位仅次于州府长官，此诗讽刺他胸无点墨。

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八音诗

八音诗：古代称金、石、丝、竹、匏、土、革、木为八音，代表八种乐器。八音诗就是将八音的名称，依序冠于每句之首或每联之首。现存的以〔南朝陈〕沈炯的五古《八音诗》为最早。

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八 音 诗 〔南朝陈〕·沈 炯

金屋贮阿娇，楼阁起迢迢。石头足年少，大道跨河桥。丝桐无缓节，罗绮自飘飘。

竹烟生薄晚，花色乱春朝。匏瓜讵无匹，神女嫁苏韶。土地多妍冶，乡里足尘嚣。

革年未相识，声论动风飚。木桃堪底用，寄以答琼瑶。

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八 音 诗 〔唐〕·权德舆

金谷盛繁华，凉台列簪组。石崇留客醉，绿珠当座舞。丝泪可销骨，冶容竟何补。

竹林谅贤人，满酌无所苦。匏居容宴豆，儒室贵环堵。土鼓与污尊，颐神则为愈。

革道当在早，谦光斯可取。木雁材不材，吾知养生主。

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八音歌·赠晁尧民 二首 〔宋〕·黄庭坚

金生寒沙中，见别会有时。石上千年柏，材高用苦迟。丝乱犹可理，心乱不可治。

竹斋闻履声，乃是故人来。匏苦只多叶，水深难为涉。土床不安席，象床卧烨烨。

革与井同功，守道非关怯。木直常先阀，樗栎万世叶。

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盘中诗

盘中诗：是将诗句写于盘中，屈曲成文，词意回环。它以晋苏伯玉妻的《盘中诗》而得名。其中不少诗句可以倒读，已是道地的回文。此后仿作者众，如唐初某女子有《鞶鉴图·转轮构枝八花鉴铭》，王勃称它“藻丽反复，文字萦回，句读曲屈，韵谐高雅”。唐会昌中，又有侯氏《绣龟形诗》。因此，《盘中诗》不妨认为是回文诗的雏型。

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盘中诗 〔晋〕·苏伯玉妻

山树高，鸟鸣悲。泉水深，鲤鱼肥。空仓雀，常苦饥。吏人妇，会夫稀。

出门望，见白衣。谓当是，而更非。还入门，中心悲。北上堂，西入阶。

急机绞，杼声催。长叹息，当语谁？君有行，妾念之。出有日，还无期。

结巾带，长相思。君忘妾，未知之；妾忘君，罪当治。妾有行，宜知之。

黄者金，白者玉。高者山，下者谷。姓为苏，字伯玉。人才多，智谋足；

家居长安身在蜀，何惜马蹄归不数。羊肉千斤酒面斛，令君马肥麦与粟。

今时人，直四足。与其书，不能读。当从中央周四角。

相传西晋人苏伯玉出使蜀国，久而不归，远在长安的妻子便将所作之诗，按特殊形式写在盘中相寄。这种别出心裁的做法显然是为了唤起丈夫的归心。而实际上，此诗本身就极富特色，它以措辞精练的三字句为主，且多处用民歌比兴的手法，在匀称的节奏中委婉推进感情的表达，吟来十分动人。其末篇，用七言点明盼归主旨，语句舒展而醒目，最后揭示读法，编排巧适，独具匠心。

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回文诗

回文诗：唐代吴兢《乐府古题要解》：“回文诗回复读之，皆歌而成文也。”广义的回文体诗，包括诗、词、曲、赋、箴铭等，狭义的则专指回文诗。回文诗是中国文苑一奇葩，很多是古代妇女在不能直言幽情暗恨时之苦心之作。其中以奇巧多变、文彩斐然而著称的，当推前秦苏蕙的《璇玑图》。朱存孝《回文类聚序》云：“自苏伯玉妻《盘中诗》为肇端，窦滔妻作《璇玑图》而大备。”

前秦苏蕙的《璇玑图诗》，可说是中国古代女子才情与苦难的象征。据《晋书》记载，苏蕙之夫窦滔在前秦为官，不幸被徙流沙，苏氏因极度思念，故创制此诗。此诗共841字，纵横反复，皆成章句，是言可顺读、反读、横读、斜读、交互读、蛇行读、退一字读、叠一字读、间一句读、左右旋读，皆成诗词，构思奇巧，旷古绝后。每首诗语句节奏明快，对仗工整，韵律和谐。如诉如怨；情真意切。据说，从中能得出三、五、六、七言诗若干首。明孝宗时，起宗道人把璇玑图分解为七个分图，读诗达三千五百七十二首。后来康万民读诗达四千二百零六首，乾隆四十六年，扶风知事熊家振撰修的扶风县志，言其读诗达九千九百五十八首。至今尚无定数。读之，伤感处催人泪下；愉快处，使人破涕而笑；真可谓妙手天成。故宋代著名诗人黄庭坚有诗称赞云：千诗织就回文锦，如此阳台暮雨何？亦自英灵苏蕙子，只无悔过窦连波。

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兹仅录组诗数首以飨读者：

仁智怀德圣虞唐，贞妙显华重荣章。臣贤唯圣配英里，伦匹离飘浮江湘。

钦岑幽岩峻嵯峨，深渊重涯经网罗。林阳潜曜翳英华，沉浮翼逝颓流沙。

岑幽岩峻嵯峨深，渊重涯经网罗林。阳潜曜翳英华沉，浮翼逝颓流砂鳞。

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邵南周风，兴自后妃。卫郑楚樊，历节中围，咏歌长叹，不能奋飞。

齐南双发，歌我哀衣。曜流华观，冶容为谁？情微宫羽，同声相追。

诗情明显怨，怨义兴理辞；辞丽作比端，端无终始诗。

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嗟叹怀，所离经。遐旷路；伤中情。家无君，房帏清，华饰容，朗镜明。

葩粉光，珠曜英。多思感，谁为荣？

怀所离经，伤路旷遐。君房帏清，朗容饰华。光珠曜英，谁感思多？

寒岁识凋松，贞物知始终。仁贤别行士，颜丧改华容。

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嗟叹怀所离径，遐旷路伤中情；家无君房帏清，华饰容朗镜明。

楚樊厉节中闲，多思感谁为荣？周风兴自后妃，葩纷光珠耀英。

长叹不能奋飞，双发歌我衮衣；华观冶容为谁？宫羽同声相追。

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象这样的诗可以组成很多，有兴趣时不妨自己尝试一下，去发现新的读法。

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四言回文诗 〔南朝宋〕·贺道庆

阳春艳曲，丽景夸文。伤情织怨，长路怀君。

惜别同心，膺填思情。碧凤香残，露晓金屏。

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春游 五言回文诗 〔南朝齐〕·王 融

枝分柳塞北，叶暗榆关东。垂条逐絮转，落蕊散花丛。池莲照晓月，幔锦拂朝风。

低吹杂纶羽，薄粉艳妆红。离情隔远道，叹结深闺中。

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六言回文诗 〔南朝梁〕·萧 祗

青山映雪含思，碧草抽烟系情。屏香梦愁月落，棹兰吟苦风清。

零珠泪红轸促，惨云娥翠杯停。听君唱我离恨，声悲心凄骨惊。

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四时回文诗四首 〔唐〕·薛 氏

春

花朵几枝柔傍砌，柳丝千缕细摇风。霞明半岭西斜日，月上孤村一树松。

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夏

凉回翠簟冰人冷，齿沁清泉夏井寒。香篆袅风青缕缕，纸窗明月白团团。

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秋

芦雪覆汀秋水白，柳风凋树晓山苍。孤帷客梦惊空馆，独雁征书寄远乡。

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冬

天冻雨寒朝闭门，雪飞风冷夜关城。殷红炭炎围炉暖，浅碧茶瓯注茗清。

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苏轼的反复诗图

历代不少有才之士纷纷想模仿“璇玑图”创作诗歌，以与苏蕙平分秋色；但最终除了作出一些“回文诗”外，仅有宋代大学士苏轼创造的一种“反复诗”，尚有一些“璇玑图”的意韵，全文排列见下。

“反复诗”的字排成一菱形，外圈任取一字开始，左旋右旋，读之皆可，能得五言绝句三十首；圈内十字交叉的十三个字，顺读、横读、逆读，可得七言绝句四首；以中间的“老”字为枢纽，左右上下旋读，又可得诗若干首；若将所有二十九字任取一字随意回旋，取其压韵，还能得诗若干首。据说以这二十九字反复变化，可读出七、八十首诗来（按，我已经读出一百多首，见下。），可以说是神奇巧妙，与“璇玑图”异曲同工。然而，从气势上，变化的花样和难度上，它仍难与“璇玑图”相提并论。苏蕙用一腔幽情创制的“璇玑图”真能称得上千古之绝唱！

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回文词

回文词：始见北宋，这与宋词创作繁荣有关系。元明回文词极少。此后清词继起，回文词可宋代匹敌。据资料现存的回文词有以下几种形式：一、上片下片都随句反复；二、同一词调由末尾倒读，其中有的是下片为上片的倒读，有的是全篇从末尾倒读，倒读时，有的句式不变，有的句式改变；三、借读回文：次句从前一句中借用几个字，回读成句；四、倒读后成为另一词调；五、倒读成为诗（也有诗改为词的）；六、回环韵：上下片按同一词调同句倒读，成为另一首词。

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西江月·泛湖 〔宋〕·苏 轼

雨过轻风弄柳，湖东映日春烟。晴芜平水远连天，隐隐飞翻舞燕。

燕飞翻飞隐隐，天连远水平芜。晴烟春日映东湖，柳弄风轻过雨。

这首词描写泛舟湖上所见春景。其上下片互为回文，意义相仿，但因景物出现次序不同，意态便有分别。上片写雨后初晴，下片则为因晴转雨，全词表现出晴雨之间的反复变化，同时也暗示了泛湖人的悠然心境。

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回文词《虞美人》改回文七律诗

时来冷雨秋凉峭，醒梦诗怀绕。月明辞泪怨愁情，夜寂，断魂归恨客心惊。枝疏落叶枯残日，雁唳驰风疾。苦声悲笛暮船征，远岸，露堤幽树玉蝉鸣。

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回文七律

时来冷雨秋凉峭，醒梦诗怀绕月明。辞泪怨愁情夜寂，断魂归恨客心惊。

枝疏落叶枯残日，雁唳驰风疾苦声。悲笛暮船征远岸，露堤幽树玉蝉鸣。

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回文曲

回文曲：有了回诗和回文词，自然也有回文曲，它始于元代，这与元代散曲创作的兴起有关，现存的很少。

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回文曲·普天乐 三首 〔元〕·仲龙子

普天乐·自 况

竹敲风，虚檐转月，素秋天爽气新，疏花菊老含清露。梧庭瘦影，梧庭瘦影，影瘦庭梧。

回文倒读：梧庭瘦影，影瘦庭梧，影瘦庭梧露。清含老菊花疏，新气爽天秋素，月转檐虚风敲竹。

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普天乐·欢 情

凤鸾交，浓欢密爱，弄花将嫩叶攀，恐怕匆匆忙迎送。逢难易别，逢难易别，易别难逢。

回文倒读：逢难易别，易别难逢，易别难逢送。迎忙匆匆怕恐，攀叶嫩将花弄，爱密欢浓交鸾凤。

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〔明〕李开先《词谑》：

迷迷闷闷沉沉睡睡，眉双蹙，蹙双眉。沉沉闷闷迷迷睡，垂泪珠、珠垂泪、垂珠泪。呀，实事成虚，虚事成实。怕离别、别离怕、怕别离。腰围瘦减，瘦减腰围。凤期鸾、鸾期凤、凤鸾期。

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卷帘燕儿落 李知其

难离别，情万千。眠孤枕，愁人伴。阅庭小院深，关河传信远。鱼和雁天南，看明月，中肠断。

倒读则成：断肠中，月明看。南天雁，和鱼远。信传河关深，院小庭闲伴。人愁枕孤眠，千万情，别离难。

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药名诗

药名诗：是在诗词中嵌用中药名，联缀成篇。

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药名诗 〔南朝齐〕·王 融

重台信严敞，陵泽乃闲荒。石蚕终未茧，垣衣不可裳。

秦芎留近咏，楚蘅摇远翔。韩原结神草，随庭衔夜光。

药名诗始于南朝齐，现存最早的即王融的这首诗。全诗每句诗中都嵌用了一个中药名。（重台、陵泽、石蚕、垣衣、秦芎、楚蘅、神草、夜光〔锦草别名〕）

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药名诗 〔南朝梁〕·萧 纲

朝风动春草，落日照横塘。重台荡子妾，黄昏独自伤。烛映合欢被，帷飘苏合香。

石墨聊书赋，铅华试作妆。徒令惜萱草，蔓延满空房。

此诗用了十个中药名。横塘：谐音莨菪，又名断肠草。

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答鄱阳客·药名诗 〔唐〕·张 籍

江皋岁暮相逢地，黄叶霜前半夏枝。

子夜吟诗向松桂，心中万事喜君知。

这首诗中共用了五个中药名，除“半夏”为直接嵌用外，地黄、枝子（栀子）、桂心，都是离合前句句首字而成，而“喜君子”则是中药名“使君子”的谐音。

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荆州即事药名诗八首 黄庭坚

1、四海无远志，一溪甘遂心。牵牛避洗耳，卧著桂枝阴。

2、前湖後湖水，初夏半夏凉。夜阑乡梦破，一雁度衡阳。

3、千里及归鸿，半天河影东。家人森户外，笑拥白头翁。

4、天竺黄卷在，人中白发侵。客至独扫榻，自然同此心。

5、垂空青幕六，一一排风开。石友常思我，预知子能来。

6、幽涧泉石绿，闭门闻啄木。运迤胡奴归，车前挂生鹿。

7、雨如覆盆来，平地没牛膝。回望无夷陵，天南星斗湿。

8、使君子百姓，请雨不旋复。守田意饱满，高壁挂龙骨。

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歇后诗

歇后诗：指诗句中引用成语或现成语句，字面上只用前面部分，结尾一字省去，而其本意却在后面省去的一字，故称“歇后”。

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歇后诗 ·无名氏

抛却刑于寡（妻），来看未丧斯（文）。止因四海困（穷），博得七年之（病）。

既折援之以（手），全目请问其（昏）。且过子游子（夏），弃甲曳兵而（奔）。

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北诗选自清代独逸窝退士所辑《笑笑录》。全诗实为“抛却妻，来看文，止因穷，博得病，既折手，全目昏，且过夏，弃甲奔。”

明代褚理斋曾为夏五家的塾师，夏五个头很矮，他妻子却长得很高。两人站在一起时，夏五身高只到他妻子的胸部，于是塾师作诗一首相嘲。如下：

夏五先生罔谈彼（短），夏五娘子靡恃已（长）。 有时堂前相遇见（面），刚刚撞着果珍李（柰）。

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剥皮诗

剥皮诗：是指套用前人名诗并赋予新意的仿拟之作。唐朝诗人崔颢的名诗《登黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲……”此诗一经鲁迅之手，便活剥出《吊大学生》这首伤今感古之作：“阔人已乘文化去，此处空留文化城。文化一去不复返，古城千载冷清清。专车队队门前站，晦气重重大学生……”

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颠倒诗

颠倒诗：选前人的诗，一字不改，只颠倒一下诗句的次序，意思就可以完全不同于原诗。宋朝莫子山，某日到山上去游玩，见前面不远处有一寺庙，便禁不住吟起一首唐诗来：“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。”随后，他进入寺内与和尚交谈，发现那和尚谈吐庸俗。于是他在壁上题了一首诗：“又得浮生半日闲，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，终日昏昏醉梦间。”

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集句诗

集句诗：是截取前人一代、一家或数家的诗句，重新组合拼集而成的诗，并表现一个新的意境。北宋著名诗人王安石晚年喜用此体。如他的《招叶致远》诗：“山桃溪杏两三栽，嫩蕊商量细细开。最是一年春好处，明朝有意抱琴来。”这首诗依次取自唐代雍陶《过旧宅看花》、杜甫《江畔独步寻花》、韩愈《早春呈水部张十八员外》、李白《山中与幽人对酌》各一句。

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题画诗

题画诗：即画上题诗，是我国绘画艺术特有的一种形式。一幅好的画作，配上恰当的题诗后，会更有价值。董必武同志书法甚好，常有人请他题字。他在何香凝所画的《墨梅》中题诗曰：“花寒不落墨常新，劲挺疏枝最有神。端的双清楼主作，化身如愿暗香真。”“双清楼主”为何香凝老人的号，在这首诗里，董老借赞梅花岁寒不凋、劲挺有神，颂扬了何香凝老人的高尚品质。

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