她把头像换了我是不是也要换(无语连她也换头了)

娱乐圈的审美降级已经是老生常谈。

你以为只有真人如此?

科科,错了!

纸片人也逃不过审美降级的命运。

请问:这谁?

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再看,这又是谁?

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细品,是不是有种陌生又熟悉的既视感?

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答案就是……

风靡于上世纪的怪盗——“猫眼三姐妹”。

不过,以上截图来自2022联动新动画《鲁邦三世VS猫眼三姐妹》

也难怪很多人不敢相认,新版三姐妹怎么一个个脸上糊了层油似的,长相也变得毫无特色?

这还是我们印象中风情万种的三姐妹吗!!

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遥想当年,日本动画《猫眼三姐妹》于1983年首播,2001年引进内地,惊艳了不少80s90s的小朋友。

时至今日,虽然剧情忘得七七八八,三姐妹的形象却历久弥新。

大姐性感,二姐优雅,小妹俏皮,全员还都是模特身材,直叫人斯哈斯哈。

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尤其是大姐来生泪,不知是多少人的御姐启蒙。

海藻般的浓密卷发,红唇与睫毛永远不脱妆,唇下的一颗痣更是点睛之笔......直接点成了我心口的朱砂痣。

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泪姐凭借独一份的美貌与气质,成为各大“渣女”表情包的常客。

只想对她说:姐姐请渣我!

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欣赏完老版的三姐妹,再看新版的“三姐妹”,建议直接埋了。

真的谢,别出来毁童年了!

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惨遭审美降级的不止三位美女姐姐。

但凡经典动画重制,似乎都逃脱不了变丑的命运。

讲到这,不得不拉《魔卡少女樱》来说叨说叨。

老版的《魔卡少女樱》,不仅孕育出了“初代萌神”小樱、神仙闺蜜知世、“小老公”李小狼,还有好几位长手长腿的男神女神,真·全员美貌。

令人印象深刻的,有孤傲清冷的月,是很多人的白月光:

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谁能想到,在2018年新版《魔卡少女樱 透明牌篇》中,月变成了这样:

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大 为 震 撼

月,你肿么了月!!

可恶!为什么二次元纸片人也会发腮啊!!

“女神”观月老师也难逃一劫。

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旧版里的观月是温柔型御姐,自带神秘气场,完全理解小樱每次看到观月老师都是一副情难自矜的花痴脸。

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而新版中的观月老师完全是路人角色,连耳饰都不舍得给她画大点......

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新版小樱也不复旧版运动系少女的活泼舒展。

仿佛做了光子美白,神态动作也趋向温婉。

很难想象这是咱们身经百战、坚韧勇敢的“库洛魔法使”:

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对比惨烈...

要知道《透明卡牌》讲的是小樱升上初中的故事。

角色们的年龄增长了,外形反而全员变幼变肿

恨不得共享一套包子脸五官,失去了clamp(漫画原作者)人物独特的纤细美感,沦为毫无特色的纸片人。

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唯有小可在新版中幸运存活下来,还是一如既往的可爱。

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大概因为小可一直很胖...

《美少女战士》也是院长心中的痛。

新版的美少女战士据称是接近漫画原作的画风,更少女、更美型。

还原尚且不提,单看动画最终呈现的效果——

新版美战一副单薄僵硬感,巴掌锥子脸配上这颗过于爆炸的“假发”,显得头重脚轻,被老版《美少女战士》生动协调的人物造型吊打。

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选谁做头像?一目了然

这些新版动画的制作无疑更为精致华丽的,但令人感到遗憾的是,人物审美趋于单一和扁平,失去了原有的各色韵味

老作品全手绘带来的细腻再也不见,也难以复刻,取而代之的是占比越来越重的数字作画。

技术本身是没错的,数字作画带来了技术上的革新,但也催生出众多流水线的商业制作

动画公司讲究速度、数量,套用最常见的二次元人物模板,也就变成了如今观众眼中“千人一面”的动画角色,仿佛网红脸批发

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何止是日漫,许多国漫也审美怪怪的。

2001年的《我为歌狂》,是许多人印象中的第一部国产校园恋爱动画。

虽然制作贫穷,很多画面都是用PPT凑合过去,但印象中的主角们依然是校园偶像般的存在,认真起来帅我一脸。

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“选高冷的叶峰还是爽朗的楚天歌?”

——困扰我童年的一大问题。

感谢2020年的新版《我为歌狂之旋律重启》,完美替我解围。

网红脸的叶峰和楚天歌,本成年人都不想选......

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女神从容也没好到哪里去。

新版的她完全就是一个温柔乖乖女的模样,美则美矣,毫无灵魂。

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老版从容温柔中带着坚毅的清冷气质,才是带着“故事脸”的女主形象啊!

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连教导主任冷老师都“换头归来”。

原来冷老师的古板形象能让观众产生代入感,新的冷老师只令人满头问号

???

不多说了,埋了吧......

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更令院长痛心的是,角色变丑、趋向同质化是一方面,动画镜头的审美也跟着降级了

以Clamp的又一部作品《东京巴比伦》为例。

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虽然新版《东京巴比伦 2021》的人物不能说丑,却都长着统一的脸,完全脱离了人物原有的设定和气质。

看不出哪个是清秀俊美的皇昴流,哪个是高大性感的星史郎......也难怪粉丝不接受这个人设。

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然而最令粉丝糟心的,还是人物动起来之后的镜头画面。

不管场景环境因素,统统叠上层层的柔光滤镜。

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分不清人物和场景,不免让人梦回国产剧的磨皮风潮......

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正确的

同样是落英缤纷的画面。

老版动画用了极浪漫的对比与留白,华丽阴郁的故事氛围扑面而来。

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新版俨然一片“光污染”,毫无灵性与气质,生生晃瞎了我的双眼。

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好消息,《东京巴比伦 2021》因抄袭风波流产...

长篇动画中,这种退化更为明显。

不得不提我们的老朋友《名侦探柯南》

《柯南》里的人物,已经不能用变丑简单概括。

如果只是简单的变丑,只不过是人物脸变尖、发量变秃,看久了便也习惯了。

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有时候,因为制作工期太紧张,还会出现令人啼笑皆非的作画崩坏。

比如柯南的迷之身高

作为一枚健康的一年级小学生,柯南身高理应有1.2m左右。

但在动画里,这位小学生有时候能和车轮胎肩并肩,身高高达约43cm。

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有时候和狗称兄道弟,完全是“名侦探柯基”。

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柯南身高缩水,别的大人则是身高膨胀。

比如身高4.5m的赤井秀一和永远的巨人·毛利小五郎......

真的会被笑死......

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别觉得粉丝较真,其实老版柯南的身高也略显矮小,但至少大体画面看起来是和谐的。

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现在柯南的身高之所以被拿出来反复玩梗,实在是动画组画得太随心所欲了。

比如下面这张柯南,不圈出来甚至袖珍到发现不了......

画面整体比例毫无合理性及美感。

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当然,画面的崩坏只会让人发笑,不至于绝望,因为只要用心画还是能改正的。

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我觉得还能抢救一下...

最让人痛心的“降级”还是动画镜头表现力,看到这些对比才会感到一阵唏嘘,这是真的永远回不来了——

《柯南》曾将老版的“月光篇”重置。

“月光篇”主体是一桩经典的孤岛杀人案。故事氛围凄清恐怖,是不少人的童年阴影。

故事讲述柯南一行人收到神秘委托,前往一座孤岛调查。

刚上岛时,他们并不受居民欢迎。

1996年的老版通过寥寥几个镜头和光影对比,就把小岛居民的“排外感”表现出来,主角们闯入异地的紧张感也瞬间拉满:

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而2021的重制版是怎么刻画相同的场景?

画面亮堂堂的,失去了不同阵营人物的对立感。

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而需要用“亮”来强调人物内心的时候,新版画面却变成了一团乌黑,毫无重点。

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老vs新

小时候要是看的是这个版本,什么“童年阴影”都不存在了吧.......

人物“演技”也相当寡淡。

老版的人物发现尸体时,从震惊脸特写到惊慌后退、再到颤抖地指着“诅咒钢琴”,一套动作下来很有层次,能看出情绪递进。

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新版的同一场景,怼个大头特写就结束了,毫无张力:

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真不知道重制了干嘛,除了画面高清点,毫无优点......老粉宁愿多刷几遍低清的老版。

镜头上的审美降级,不能全推给流水线制作和数字作画。

究其原因,还是人才的缺失

日本动画市场相当繁荣,每年的动画产量很高。

加上近几年和海外流媒体合作,动画制作订单更是不断增加。

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工作量变大,注入动画市场的资金变多,看起来欣欣向荣。

然而,动画制作者们依然拿着被压榨的工资,动画播得再火,他们赚的钱也并不会变多。

最近热播的国产剧《大考》,就狠狠吐槽了这一现象——

“原画师,这岗位收入都不高”、“做一帧动画才几毛钱,反正就是不挣钱呗”。

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这个编剧有点故事

国情虽然不同,但动画制作者的辛酸大抵相似。

许多年轻人抱着“为爱发电“的理想进入行业,最后被高强度、低回报的工作劝退(都跑去画插画做游戏了......)。

行业留不住人才,便也难以培养出能成为“一代名导”的动画创作者。

小时候的《柯南》动画能为观众留下那么多美好的回忆,有赖于导演儿玉兼嗣大师级的执导能力与过人的审美。

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他执导了柯南动画版前250多集,以及前七部剧场版,以出色的分镜调度、氛围渲染、音响演出......奉献出了无数名场面。

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小时候不知道分辨镜头的好坏与导演的功底,长大了才知道儿玉兼嗣的好。

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虽然现在大师们纷纷退休,新秀难寻,好在以前的大师创作了足够多的作品。

有空复习一下,也好过看那些辣眼的重制版......

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评论里跟院长聊聊——

哪些动画重制,闪瞎了你的眼?

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