正确的解读三国演义（古今多少事都付笑谈中）
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。这首《西江月》一响起，浮现在我们眼前的是诸葛施施然安坐于空城之上，羽扇轻挥；是曹操青梅煮酒，笑谈天下英雄；是关云长温酒斩华雄，自此名震诸侯……狼烟起，群雄逐鹿，一本《三国》是多少人心中的英雄史诗。
三国演义 书籍
波澜壮阔的历史画卷《三国演义》是一种“依史以演义”的独特的文学样式。“依史”，就是“事纪其实，亦庶几乎史”，对历史的事实有所认同，也有所选择，有所加工；“演义”，渗透着作者主观的价值判断，用一种自认为理想的义，泾渭分明地去褒贬人物、重塑历史、评价是非。
《三国演义》是在陈寿《三国志》等历史记载的基础上，按照一定的美学理想创造的一部历史演义小说，讲述了东汉末年到西晋初年之间近105年的历史风云。清代的章学诚在其《丙辰札记》中说《三国》是七分事实，三分虚构，这种说法也被普遍接受。虚与实的碰撞，人物众多，事件繁复，权利集团矛盾复杂，“陈叙百年，概括万事”，作者用一支笔，为我们描绘出百年来波澜壮阔的历史画卷，其叙事才能让人叹为观止。
三国志 陈寿著
1、多条线索交错进行
纵观全书，《三国演义》的主要故事内容可分为五条线，汉室的衰亡、魏、蜀、吴三个国家的兴衰，以及晋国一统天下。五条主线，此起彼伏，交错进行，其中，作者花了大量笔墨来描写魏与蜀矛盾斗争。构建了一个完整的艺术整体，从而使得，人物事件虽然繁多，但条条有理，脉络分明。同时，小说为使叙事更加全面，作者用了顺序、倒叙、插叙、补叙、实写、虚写、正写、暗写等等手法。
2、军事全景图
《三国演义》中最让人热血澎湃的当属各式各样的战争。全书共描写了四十多次战役，上百个斗争场面，战争的次数如此之多，仔细阅读你会惊讶大的发现，极少有雷同的场景。或以少胜多，夷陵之战，陆逊火烧连营七百里；或以弱制强，诸葛亮空城计弹琴退魏兵；有马战，西凉刺史马氏父子的铁蹄军；有步战，曹操带着六十万步兵下江东，有水战，荆州刘表父子水军二十万。在官渡之战等几大重要战役中，作者还能将战争和政治计谋，外交斗争联系在一起，不止写出了战争的力量美，还突出了智谋的智慧美。在赤壁之战中，作者没有把重心全放在战争的激励上，还穿插曹操酾酒临江，横槊赋诗的场面，洋溢着诗情画意，也显现出作者对美的追求。
鲜明的人物塑造
《三国演义》电视剧 “张飞”
张飞脸谱图
“ 黑脸的张飞，白脸的曹操”，这首家喻户晓的《说唱脸谱》就很能说明《三国演义》人物刻画的突出特点——“脸谱化”。这种程式化、特征化的人物形象给我们一种单一的、稳定的、和谐的美感。例如：奸雄曹操、仁君刘备、智多星诸葛孔明、浑身是胆的赵云、忠义勇武的关羽等等，这些典型的艺术形象，都给我们留下了鲜明的影响。但这种类似于戏曲的人物刻画，并非是扁平人物，作家在人物塑造方面主要运用以下几种手法：
1、出场定型
小说开篇介绍人物有些类似于京剧中的亮相，例如，第一回中，刘备与乡中小孩戏于家门前的桑树下，他就说，“我为天子，当乘此车盖。”再如，曹操少时就诈中风诬赖他的叔父。在开篇亮相中作者就有意让读者看到人物性格里面的一部分，再有了初步认知之后，作者再来完善每个人物的复杂性、多样性。
《三国演义》电视剧“刘备”
2、反复皴染
作者惯用不同的事件去突出人物的同一特点，这种类似于国画反复皴染的手法，能使人物跃然纸上。如写曹操的凶残，通过他杖杀姬妾，杀吕伯一家，梦中杀人等等事件来表现，写他的雄豪，则写了他与刘备青梅煮酒论英雄，献刀刺董卓，支持关羽斩杀华雄，写他的唯才是举，则写他拜张辽为中郎将，长坂坡大战，他下令不得对赵云放冷箭，这才有了七进七出。一位奸诈狡猾，足智多谋，又豪放爱才的千古第一奸雄就这样跃然纸上。
3、对比、烘托
对比、烘托等写作手法，在人物刻画中无时不在，例如，刘备的“仁”与曹操的“奸”相比，又如曹操与袁绍都是奸雄，但一个雄才大略，一个多谋少决。
诸葛亮还未出山，通过司马徽等人之口对他的赞美和敬佩可见其能力，后来刘备三顾茅庐，两次未见，第三次又通过刘备与张飞、关羽的冲突，层层渲染。使得诸葛这个角色还未出现，我们就能知晓他的才谋，未见其人而先问其声。
《三国演义》电视剧“诸葛亮”
理想破灭的悲剧史诗《三国》是一个“忠义”的世界，书中拥刘反曹的思想感情这么浓厚，有很大一部分就在于作者“义不负心，忠不顾死”的人生理想。关羽为报恩，在华容道上不顾后果的放过了曹操，在作者看来这是值得赞扬的。但要注意的是，这里的忠义不是愚忠，书中也有对“人择明君而臣，鸟择良木而栖”思想的赞同。所以，《三国》里的忠义，是“同心协力，救困扶危，上报国家，下报黎民”。
《三国演义》电视剧“小乔”
作者怀着这种人生美学，创造出刘备、诸葛亮这一系列完美的人物，的历史的轨迹确是事与愿违。邪恶压倒了正义，诸葛亮出师未捷身先死，死前留下一句“吾本欲竭忠尽力，恢复中原，重兴汉室，奈何天意如此，吾旦夕将亡已！”
这是诸葛亮理想破没的呐喊，又何尝不是作者理想幻灭，价值观颠倒所感到的迷茫和困惑。
《三国》中有诗言“纷纷世事无穷尽，天数茫茫不可逃！鼎足三份已成梦，后人凭吊空牢骚。”
这副波澜壮阔的历史画卷，就是一部英雄末路的悲剧史诗！
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