云破月来花影赏析（赏析上官仪入朝洛堤步月）

入朝洛堤步月

上官仪

脉脉广川流，

驱马历长洲。

鹊飞山月曙，

蝉鸣野风秋。

上官仪，唐朝著名宰相、诗人；才女上官婉儿祖父；初唐婉雅诗风代表；唐武周年间，因得罪武则天被下狱处死；后被武则天追封为楚国公。

上官仪的这首诗是写他当年宰相任，上朝路上的所见所想。里面的地址、景点都有实地对应；有些词里含典；有些比喻有具体所指。但我对这首诗的赏析，不做实地考证；不做背景分析，也不对曾经的比附刨根问底。只采取伽达默尔的解释学态度，就直观文字作审美判断；就诗作的表现特征进行对话交流。

这首五言诗共四句。虽然诗句不多，但写景的审美艺术水平和表情达意的思想境界都是大家手笔，值得玩味学习。

一、艺术老到

1、用词重在营造意境，得体而隽永。如第一句诗的“脉脉”，不用“潺潺”、“缓缓”等，使得白描中有拟人；既写出川流的悠长，平缓，又表现出观景人的怡然自得。作者为全诗意境考虑取叠词，并没在意与后句诗的有些不对称。大有林黛玉教香菱写诗：有好的句子可不拘泥形式。

又如第二句诗的“历”字，用得传神。比用“过”字多出了观赏的内容；比用“经”字多出了意气风发的状态。

又如第三句诗的“曙”和第四句诗的“秋”两词，将一天的时节与一年的季节对应，既巧妙地对应上两句的地点、位置给出了具体的时间，又拓宽了诗的表现背景。

2、写景多角度多层面，立体感强。全诗共四句，然而动态、静态；远眺、近观；所见、所听兼具。诗作分前后两部分。前部分两句诗：“脉脉广川流，驱马历长洲”写动态观景。观景的前一句“脉脉广川流”是远眺之景；观景的后一句“驱马历长洲”是近观之景。后部分两句诗“鹊飞山月曙，蝉鸣野风秋”写静态看景。看景的前一句“鹊飞山月曙”是所见；看景的后一句“蝉鸣野风秋”是所听。

3、表现思想感情善捕捉特征。前两句诗，信马由缰的状态，缓缓涌动的广川，繁花似锦的长洲，活脱脱衬托出作者昂扬自信的心情。后两句的“山月曙”、“野风秋”，比较形象地表现出作者对新旧推移，进退相较的自然、社会势态的认识。

二、境界高远

这首诗，虽然是作者路经一地，耳闻目睹的随意所作，但是看见什么，听见什么；经意什么，不经意什么；乃至一落字一遣词，就反映其心胸不一般。

总体看，整首诗没有媚态，没有俗气，没有浮夸，没有造作；胸怀阔达，志向新远。你看，“脉脉”一“流”，高远不高远？畅达不畅达？你看跃马一“历”，洒脱不洒脱？自信不自信？你看对野风中悲秋蝉鸣的蔑视，是否表现出自己对落后势力的厌弃？你看对迎着曙光飞鹊的赞赏，是否表现出自己对新生活的追求？

可以想见，作者路径一地，边骑马边观赏，所见所闻多了去。但作者仅仅选这几个特征。只这几个特征就画龙点睛地给全诗定了基调。你可以试着把作者空白的一些景致补出来，但你很难在四句范围内超越他的胸怀。比如是否还看见蓝天上白云悠悠，高远处大雁南飞，听见山坡上牧歌声声，街道上人声鼎沸；是否还看到田间猎狗狂追野兔，上演适者生存的进化；乌龟河边晒日，消磨着缩头无聊的长寿……这昭示出美是主观和客观相互印证的。高尚的境界统一了自己内部的七情六欲，自然就着意在了相应的所见所听；所见所听的外界奇妙处又在充实拓展着自身的美。

上官仪的这首诗，可与李白的《白帝下江陵》媲美。

附：李白《白帝下江陵》

朝辞白帝彩云间，

千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，

轻舟已过万重山。