沈鹏先生草书作品（行草书作二则小品小评）

“胱略恒话握手违，轻涂淡抹入精微。去无踪影留无意，暮色丛花飞鸟归”。读沈先生书法作品，深知其在草书上是下了毕生功夫的，也传承了一定的精华，即率直而书，从他的草书中仍能读到先贤的痕迹，在他那一时代人中，是属先进的，特别是方粹之笔他得到了，然而方粹和圆蕴在书法中是一对互为运用互为存在的矛盾律，所以沈先生方粹多，圆蕴少，这是有失偏颇的。所以在书法的学习中更强调大智慧，不要去主张小聪明为好，事实依据是，目前我们的书作难接近二王宋元之实际水平。尽量去参考读透古人书法字法的法理，这样做就更容易接近古人的书法高度，不能光学一半，又自己“瞎写”一半，这样长期“混打”的结果，就会离远书法的内核，当下的书法创作，最大的俗流和毛病就是自以为是的长期“瞎写”一气。

这个色字如是草法就不应该在最后一钩曲上二曲（点划己经结束了，草书中多一曲多一弯就代表其有点划存在）添足了，显多余。这件书法作品的第一个字，只能将其读成胱字。抹字是挑手傍，笔误写成木字傍。踪字草书字法中没见过这样成简写草的，违字下面走字底断裂成二划，效果不好。

无字能不能这样写。

“造物无言却有情，每于寒尽觉春生。千红万紫安排着。只待新雷第一声”。这件作品属行草，书写自由度较大，只能说说总体，例声字里面结构对不对，

寒字能不能这样写？不字是草字法不是行书，等，优点是生涩，缺点是圆蕴太少。

这幅书法作品可能是沈鹏先生随手作，写得并不令人满意。

（下面是我学着写的字，最后一句是行草书诗的最后一句，为什么要这样写，是为了说明是参考字，不作其它用途。）