新蝙蝠侠特点（一个旧时代的夹缝者）

一个时代有一个时代的电影，所以我们迎来了《新蝙蝠侠》。

无论从哪个维度出发，我都更喜欢本·阿弗莱克的蝙蝠侠，壮硕、成熟、沧桑，兼具些许中年危机的神韵，在神与魔交锋的异境蜕现凡人的脆弱与光芒。

但罗伯特·帕丁森的新蝙蝠侠有属于他的时代布景。

年轻、消瘦（相对）、彷徨，刚参加工作不久（上岗蝙蝠侠不到2年）。电影以少见的英雄迷茫开场：我昼伏夜出、爱岗敬业，向着谋害自己双亲的犯罪疯狂复仇，但为什么犯罪有增无减，为什么哥谭市毫无变化？

开篇即点题，这是一部反英雄的超级英雄电影。

整场电影蝙蝠侠似乎始终没有达到英雄的水准，永远慢反派半拍、永远没能阻止袭击，甚至需要跟着警长大人进入犯罪现场勘探，全场的高光表现是在地铁口跟一群混混斗殴。

你能想象蝙蝠侠全副武装到夜店敲门求见老板吗？

是蝙蝠侠还年轻，或是“哥谭市很大”。

影视作品所以塑造超级英雄，是因为现实中不存在能与体系对抗的个体。一面是密不透风腐败肮脏的肉食者阶级，一面是社会矛盾阶级分化滋生出的极端主义团体，在这样的布景下，蝙蝠侠成为了旧时代的夹缝者。

一个阶级有一个阶级的局限。

谜语人在电影中屡次向蝙蝠侠发出邀请，是因为不知道，蝙蝠侠就是布鲁斯·韦恩。

当蝙蝠侠见到谜语人粉丝的示威，当他听到贫困者对上流阶层的愤恨，当他与警长在废弃孤儿院撞见无家可归的流浪者，他面露震惊，他神情疑惑，他熟视无睹。

新市长带着他大步向前，共商重振藏污纳垢的基金会的伟业。这是他作为孤儿自诩对家族精神的继承，面向社会、奉献社会、服务社会，而同样受这精神感召的底层孤儿们，却被蝙蝠侠遗忘，孕育出了谜语人。

在片头市长遇害的房间里，谜语人就站在市长的身后，看着他打开电视、观看节目、接听电话、来回走动，我一度以为他在等待什么，终于在市长将要离开时猛扑行凶。这是社会底层最后的忍耐：我就站在黑暗的角落，渴望你们的关注与施舍。

谜语人没有等来市长回头。

最后爆炸四起，大水漫灌，蝙蝠侠错过了最后拯救城市的机会——因为他出生上层社会，从不劳动，不可能认识那把谋害市长的凶器的用途，错过了谜语人最后的自供。这就是不践行群众路线的恶果。

布鲁斯·韦恩自述代表黑暗，但却无法理解同样来自黑暗的谜语人所仇恨的犯罪，市长腐化堕落、警察局长贩毒谋私、地方检察长寻租受贿，最后蝙蝠侠重拳出击抓住谜语人，将他送进贪官污吏们掌管的监狱里。

好家伙，我都快不清楚谁才是反派。

一个身份有一个身份的命题。

被谜语人杀死的市长葬礼极尽哀荣，我这辈子就没见过那么大的灵堂。而被黑帮干掉的夜场女被塞进轿车后备箱的行李袋，差点无人发现。

死亡从不平等地降临。

当猫女带着哭腔恳求蝙蝠侠惩治杀了自己朋友的坏蛋，她可能忘记了，自己朋友失踪后始终惦记着、挂念着、追查着的只有她自己。蝙蝠侠有太多重要的事情要去做，比如追查那个杀了市长大人的混蛋。

猫女血统卑微，混迹夜场，贩毒偷盗，与低贱的夜场女成为真正朋友（如果不是后面吻了蝙蝠侠我还以为她是LGBT），她代表黑暗的另一种可能性：适应规则、游刃有余、谋得生存。

当她在大荧幕吻上蝙蝠侠时，我脑海里只有一个想法：布鲁斯·韦恩什么样的女人得不到？

但我喜欢猫女，也许是因为我能与她产生身份的共鸣，我感受到她的意志、她的情谊、她的哲学，我感受到她人物深处鲜活的脉动。

这个傻姑娘最后居然邀请蝙蝠侠背井离乡去收拾那些搞对冲基金的家伙。

你瞧，她真的明白问题所在，但她真的不懂蝙蝠侠是谁。

舞台谢幕，蝙蝠侠与猫女分道扬镳——这是我对最后那冗长的、无聊的、令人震惊的摩托车长镜头唯一的解释。

总之我没有做过功课，但我怀疑DC是受之前《小丑》反馈的影响，拍出这部路数形式相当类似的《新蝙蝠侠》。

实话实说我觉得艺术水准的确很高，但作为一部电影蛮无聊的。

我在一个共产党国家的电影院坐了将近3个小时，就是为了看西方导演拍摄阶级斗争？实话实说我更喜欢复仇者联盟3，无脑观影，感官刺激，有深刻的理念表达——但不复杂，而且点到为止，大片留白，任君遐想。

DC这种满屏幕全镜头恨不得塞满社会批判、哲学思辨的方式对我来说饱腹感还是过了。

归根结底，还是如何看待人与人的关系。

蝙蝠侠在影片末尾救灾，我能理解一种尴尬：作为个体，他只是时代的一粒尘埃，作为有钱人，他无法背叛自己的阶级，作为超级英雄，他没有时间为普通人提供超级服务，所以他追求善、却处处掣肘，反犯罪、却毫不彻底，拯救生命、却贵贱有别。

那只有救救灾，比较安全了。

我想这也是时代提出的问题，当超级英雄的世界无限逼真，超级英雄的价值与意义是什么？

欢迎新蝙蝠侠回归韦恩集团，实干兴邦、重振制造，MAGA!

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