即兴伴奏教学系列一至四十五（即兴伴奏教学系列45）

首先，贴出前四十四集的传送门：

即兴伴奏教学系列01——认识即兴伴奏

即兴伴奏教学系列02——音程

即兴伴奏教学系列03——音程续和大调音阶

即兴伴奏教学系列04——调号和十二个大调

即兴伴奏教学系列05——音的名称和小调音阶

即兴伴奏教学系列06——音的名称和小调音阶

即兴伴奏教学系列07——初识和弦

即兴伴奏教学系列08——C大调正三和弦的练习

即兴伴奏教学系列09——C大调属7和弦的练习

即兴伴奏教学系列10——一种最常用的音型（强拍八度低音）和踏板的使用

即兴伴奏教学系列11——和弦转位和终止六四

即兴伴奏教学系列12——和声外音

即兴伴奏教学系列13——和弦配置法则

即兴伴奏教学系列14——初识无旋律伴奏

即兴伴奏教学系列15——无旋律伴奏之分解和旋

即兴伴奏教学系列16——G大调的音阶与和弦

即兴伴奏教学系列17——G大调的正三和弦和终止六四

即兴伴奏教学系列18——无旋律伴奏之G大调和F大调的五种音型

即兴伴奏教学系列19——另一种弹奏体系和更多的音型

即兴伴奏教学系列20——其他大调的音阶与和弦

即兴伴奏教学系列21——右手的升级：加弹和弦音 上篇

即兴伴奏教学系列22——右手的升级：加弹和弦音 下篇

即兴伴奏教学系列23——开始学习副三和弦：II6代IV

即兴伴奏教学系列24——暂变调：重属和弦 之一

即兴伴奏教学系列25——暂变调：重属和弦 之二

即兴伴奏教学系列26——暂变调：重属和弦 之三

即兴伴奏教学系列27——暂变调：重属和弦 之四

即兴伴奏教学系列28——暂变调：重属和弦 之五

即兴伴奏教学系列29——暂变调：重属和弦 之六

即兴伴奏教学系列30——无旋律伴奏（加入重属和弦）

即兴伴奏教学系列31——无旋律伴奏（加入重属和弦） 续

即兴伴奏教学系列32——开始副三和弦：II和弦和VI和弦

即兴伴奏教学系列33——开始副三和弦：III和弦和终止式总结

即兴伴奏教学系列34——C大调副三和弦的使用

即兴伴奏教学系列35——其他大调副三和弦的使用

即兴伴奏教学系列36——开始琶音伴奏（C大调）

即兴伴奏教学系列37——F大调和G大调的琶音伴奏

即兴伴奏教学系列38——其他大调的琶音伴奏

即兴伴奏教学系列39——其他大调的琶音伴奏

即兴伴奏教学系列40——小调的和弦及其名称

即兴伴奏教学系列41——小调正三和弦的使用

即兴伴奏教学系列42——从小调进入关系大调

即兴伴奏教学系列43——从大调进入关系小调

即兴伴奏教学系列44——初识近系调

开始本课前唠叨几句题外话。

最近有一部热播的网络节目叫《乐队的夏天》，不知道小伙伴们有没有看，如果喜欢音乐，我想你不应该错过。节目中有很多很有个性的乐队和颇具魅力的乐手，可以了解不同风格的摇滚，可以感受真正有追求的音乐人的执着，甚至可以体验到一些更深的东西，比如：

卓越的不一定流行，流行的不一定卓越；

一旦进入流水线，音乐将不再艺术，因为艺术的特质之一就是差异化；

......

在流量当道、数据为王的时代，一些乐队显得小众而不起眼，尽管他们的创意或艺术足够惊艳。一句“你谁啊？”足以抹杀一切卓越，一旦粉丝们认可一位明星，他的光环就掩盖了才华，出于盲目的爱，粉丝们花大量精力为偶像刷数据，艺人们的地位已然不取决于自身的艺术水准，而是谁的粉丝更疯狂！

如此荒唐的现象竟让很多年轻人习以为常，是以有人质疑：周杰伦的数据那么差，为什么演唱会门票还那么难买？

于是，这两天，周杰伦的粉丝不得不刷数据，为偶像正名：不是不行，是不屑！

周杰伦在流行乐坛的地位受到质疑，可笑又可悲，如果数据可以衡量艺术，那艺术将变得千篇一律，最终也就没有艺术了。

周董的音乐深入人心，虽然流行，但不缺内涵，他自身的音乐修养也是过硬的，与一些选秀节目中不懂和弦就秀原创的偶像小生实在不可同日而语。在《乐队的夏天》中，乐队比拼的也是“真刀真枪”的音乐素养，比如在给出的“动机”或“和弦”中即兴创作并表演，这要是没两把刷子，被淘汰不说，脸上也挂不住啊！

所以，不论小众还是流行，卓越的背后总是得有些实打实的硬功夫。为了关键时刻不缺那“两把刷子”，我们这就开始今天的学习。

上节课初步认识了近系调，知道了一个调有5个近系调，这节课开始，我们就深入学习一下它们怎么用。

上节课我们已经知道，一个调有五个近系调：属调、下属调、关系小调、下属调的关系小调、属调的关系小调。

这节课我们学习转入属调和下属调的用法。

【转属调】

（1）暂转（属）调与装饰性的转（关系小调）调：

请看下面两段旋律：

这两首歌都是B7（B7 / #F）接Em再接A7接D。

注1：B7是有些和声学书上所称的装饰性的属和弦，表示这个B7是装饰本调的VI，也是关系小调的主和弦。

注2：用重属和弦接属是暂转调，是在歌曲曲式（二段式或三段式）中暂时转入属调，而后又立即回到本调，因此，很多时候，II7－V，这个后方的V，再用V7使7度音还原出现，以表示立即回到本调：

用II7－V是半终止，可不可以用II7－V7呢？

这样虽也无可厚非，但V7比较有动感，使半终止形成的乐句停顿感较弱，因此不是很好。

II7－V形成的转属调，虽然在歌曲曲式中称为“暂转调”，但在一些大曲中，这个转属调却是要紧的使用。在奏鸣曲的曲式中，第一主题是本调，随后出现的第二主题则一定是它的属调，在提示部中，两个主题就是一主一属进行的。

在五个近系调中，转属是最重要的，主、属如父、子，他们关系之密切，不是别的近系调所能比拟的。

（2）转属在终止式以外的使用：

转属的重要使用是在乐句、乐段的半终止上，但除此以外，也会以装饰性的属和弦用在乐句中间。

当用在乐句中间时，这个属（7）和弦经常是以转位出现，原位的音响强烈，立场坚定，而转位后的音响就比较随和、柔软。

（3）连续使用重属 ——重属的重属的重属……

近系调中，最重要的是转上5度调——属调，现在将这个转属加以扩大使用。

比如下面的旋律：

乐曲结尾的最后三小节应该是个不完全复合终止式：IV(II6或II)－V7－I，但也可将后半的Dm（II）改成II7（D7），作成重属接属再接主。

再看一段旋律的结尾：

做一番推演：

可以用上面推演的和弦，这样就为终止式产生了一个新的途径，它的音响刚健、强烈。

【转下属调的使用】

（1）I7－IV的基本使用：

当C（I）和弦加上一个7度音，C7是F大调的V7，用它来接F，正是F大调的V7－I。

看两个例子：

这个I7－IV用在转下属调，也可使用转位。

转属调用于半终止时，几乎都是用原位处理。转下属调却并非用于终止式，而是在旋律的进行中，凡有I－IV的连接，几乎都可用将I加个小7度音，而成为I7－IV。因此，它的转位也可自由使用。

它与IV的连接：

这节课理解不易，所以内容不多，请耐心耐心再耐心，下节课，我们学习其他三个转近系调的用法。

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