黄山归来不看岳攻略（黄山归来不看岳）

2014年，李小可在黄山写生

“实者”的穿越

李小可 与“水墨家园”散记

文｜吴洪亮（北京画院院长）

Part 3

水墨家园—黄山

“黄山归来不看岳”是中国人对于黄山的评价。的确，黄山的美最能表达中国人对于山水气质的认知。

李小可说：“我觉得它跟中国的水墨好像有一种本质性的契合。就是说，这个山还是很具象的，但又千变万化，就跟水墨的黑白一样，这黑白能承载无限的想象和空间变化。如果你能够走进去，能把它与传统和现实生活衔接起来，就会幻化出一种无限的表现空间。”

李小可 云山

设色纸本

70×68.5cm 2011年

款识：云山，辛卯小可。

钤印：李小可印、有无之间。

因此，黄山使太多文人墨客留下诗句与墨迹，以至于面对这样一座被人化的山，会生出无可说、无可画的感慨。然而，李小可还是选择了黄山，因为他与黄山的确渊源深厚。

李小可 听泉

设色纸本

70×46cm 2011年

款识：听泉，辛卯小可。

钤印：李小可印。

早在1978年他即陪父亲李可染来到黄山写生 ，甚至在这里巧遇了日本艺术大师东山魁夷。之后又和周思聪、卢沉等艺术家多次到黄山写生。如今，他担任黄山书画院的院长，画黄山既是缘分更是责任了。

而对黄山题材的创作，他淡淡地称其是在补课。补面对造化时，写出他对自然感知的领悟课，补面对前人创造的传统课，由此建构自己对黄山的“重新认识”。

1978年，李小可与父亲李可染在黄山

1986年，李小可随卢沉、周思聪等人在黄山写生（左一：李小可、左三：卢沉，右一：周思聪）

小可老师常说“学步问道”“以学为进”恐怕就是这个意思。

这里的“学”不仅是向传统、向前人学，更重要的是向自然造化取宝，而这一行为本身也是某种传统，只是小可老师的“师造化”走得更远。

小可老师对我说过一句很精辟的话：“经典的东西把握不住，反而会成为你的弱点。”

因为那些传统程式化的语言太过丰厚，要为我所用是难的，而身在其中，又要表达自己审美的特殊性，必须找到突破的途径，这也不仅仅是“进去”和“出来”的问题。

李小可 禅寺雪

设色纸本

70×70cm 2016年

款识：禅寺雪，丙申小可。

钤印：小可、神韵、有无之间。

面对黄山，李小可试图用画笔穿越经典，将黄山这座被人文化的对象，再次激活，通过画面活化被固化的黄山。他与可染先生一样，依然从写生入手，搜寻着那些最直接的感动。

比如，他深为徽派建筑中的黛瓦的细腻与繁复所触动，他就不会轻易地一笔带过，而是将那些细碎的瓦片一片片画出来，这样的耐心是对自己情感与发现忠实的纪录。复杂的瓦与简约的白墙所形成的对比，自然会给画面注入更为充分的情感。

2017年，李小可在黄山天都峰写生

2016年，李小可在雪后的黄山始信峰留影

2011年，李小可与妻子刘莹在安徽写生

在此基础上，生成的写意，也就成了有源之水。从他近两年的写生以及作品的转化过程中，我们已然可以看到李小可对黄山的阐释明显形成了两种方式。一种方式，以线条为主。具有代表性的《黄山归来不看岳》与《黄山天下无》两幅作品，一横一竖，皆是山势雄浑，层层叠叠，作品重在强化山与山的穿插，重在体现线的力量与苔点的厚度，而少了云雾的缥缈，去了奇峰的妖娆。

2012年，李小可创作七米巨幅作品《黄山天下无》

李小可画案

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李小可 黄山天下无

设色纸本

145×729cm 2012年

款识：黄山天下无，壬辰春月小可画于黄山观瀑楼。

钤印：李、小可、问道、在精微、踏遍青山、有无之间、水墨家园。

李小可 黄山归来不看岳

水墨纸本

301×124cm 2011年

款识：黄山归来不看岳，辛卯小可画于观瀑楼。

钤印：李、小可、神韵、墨声、在精微、黑白天地、踏遍青山、水墨家园、有无之间。

而在今年，我看到李小可笔下的黄山有了另一种面貌。他开始在线条的基础上再次出现了“染”的成分，甚至那些被概念化的苔点开始有了更多表情，从黑到白的层次也越加丰富。

此时的黄山开始在坚实的骨骼上，生出了丰盈的、婀娜的、温润的柔情。《雨后云山》《皖南雨后》更借助了雨的气息，而将徽州的景致情感化了。因此，

李小可笔下的黄山，已然不是梅清的黄山，不是渐江的黄山，更不是李可染的黄山，开始令观者领略到颇具厚度的李小可的黄山。

李小可 徽村

设色纸本

69×69cm 2014年

款识：徽村，甲午小可。

钤印：小可、神韵、水墨家园。

李小可 苍岩墨韵

水墨纸本

137.5×70cm 2017年

款识：苍岩墨韵，丁酉小可。

钤印：小可、神韵、在精微、有无之间、踏遍青山。

北京、雪域高原、黄山，传统与当代，李小可穿越其间，体验着、表现着。他是一位走远路的艺术家，他的艺术有几分慢热，其风格甚至在近年还在缓缓地变化着。因此，每隔一段时间去探望他时，常会有些新鲜的发现。

李可染先生曾说“千难一易”，能去直面“千难”需要一个“狠”字，对画面，对自己，李可染先生是这样做的。

如今的小可老师不仅在生活的体验以及他的作品中彰显了这个“狠”字，而且他恐怕已然翻越了“千难”而开始体验创作的“一易”了，他甚至在触及水墨“程式”的妙处。

李小可 天都迎客

设色纸本

180.5×96.5cm 2020年

款识：天都迎客，庚子夏可画。

钤印：小可、神韵、墨天、有无之间。

正如他自己所说：“‘水墨’是我艺术生涯选择的主要语言方式，也是缘”，更是李小可的宿命。

他任命于自己家庭的熏染，任命于用墨笔描绘“水墨家园”。这样的家园是将那些传统、那些自然造化、那些个人的感悟以及视觉的经

验融为一处的文化家园，一个“实者”建构的家园。

2012年，李小可在创作

李小可生前最后一幅作品《黄山》（未完成） 2021年

- 完 -

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