你好李焕英票房即将超过战狼2（我们有票房50亿的战狼2）
华语电影如火如荼。
这样欣欣向荣的景象要从徐峥的《泰囧》说起。
2012年《泰囧》开启了华语电影10亿票房的大门，至此华语电影市场历年年度票房冠军几乎都是国产片。
从这一年开始，中国大陆超越日本成为全球第二大票仓，甚至在疫情蔓延全球的情况，华语电影的票房还能实现逆增长。
可是，随着华语电影的票房屡创新高，国产片的质量却令人担忧。
高票房有《战狼2》的56.9亿，《你好，李焕英》的54.1亿，《哪吒之魔童降世》的50.3亿。
只是这些电影空有高票房，却没有重量级的奖项加身，至于在国际上扬威更是无从谈起。
从1905年中国第一部电影《定军山》诞生到现在，华语电影已经走过了116个年头。
这一百多年间，华语电影有过辉煌、有过兴衰，但是在欧洲三大电影节上只有十个人得到了影帝影后的殊荣。
目前为止，华人仅有两位戛纳影帝，一位是葛优，一位是梁朝伟。
葛优获得戛纳影帝的电影是张艺谋执导的《活着》，举一例子来证明葛优的演技，来看看他是怎么展现恐惧的。
一般演员给出的答案是皱眉、瞪眼，或是语无伦次，手摸头，脚哆嗦，但葛优的演法，没有一句台词却可以感受到他的害怕。
福贵见到了地主龙二被枪毙，本来死的应该是他，可他因年轻时把家产全部输给了龙二，幸运地逃过此劫。
只是恐惧因子依旧在他身上蔓延，从枪毙现场出来后，福贵走路不稳，由于站不住，只能手扶树干撒尿，而他的后背已被冷汗浸湿。
这个镜头，就算没有看到葛优的正脸，但从湿漉漉的后背，站不稳的身体，就能感受到福贵的后怕。
梁朝伟获得戛纳影帝的电影是王家卫执导的《花样年华》。
《花样年华》中并没有多少台词铺垫，连人物也只有十人左右，剧情更是虚幻飘渺，所以情节推动就得依靠演员的演技。
他的眼神如刀，直接切入躁动的心；如风，温柔掠过却留下丝丝暖意；如电，虽无一眼万年却能叫人忘掉时间。
他眼神中的忧郁、柔情、迷离、悲凉、冰冷，在王家卫的导筒下于不同场景间转换，这就是周慕云，每个镜头下眼神所传达的意思都不尽相同。
迄今为止，华人仅有两位柏林影帝，一位是廖凡，一位是王景春。
廖凡一直是个默默无闻的演员，即使《白日焰火》令他成为了中国内地首位柏林影帝，他依旧没有大红，但是他的演技不容忽视。
在《白日焰火》中，廖凡饰演的张自力是个拧巴的人，受伤、断案、接近女人都很不自然。
他在片中像是被人扼住了喉咙，一举一动看起来都很别扭，不够痛快，没有畅快淋漓的观感。
他的行为只为生存与真相，所以每一句话，每一个表情都暗藏深意，正是这种写实类的表演让廖凡不同于其他演员。
在《地久天长》中，王景春饰演的刘耀军是一个缺爱又暴躁的传统式中国父亲。
他的演出让《地久天长》这种这种平静式的悲剧变得平淡，可这种平淡如水的感情却是谋杀家庭的杀人凶手。
因为在很多时候，中国式家庭没有那么多的鸡飞狗跳，取而代之的是父母的满腹牢骚，儿女的克制隐忍、懂事或调皮。
至于威尼斯影帝，华人有且只有一位，那就是夏雨。
夏雨获奖是个意外，《阳光灿烂的日子》是他的处女作，演技他当时根本不懂，只凭借纯真自然演戏，可这份松弛让他成为中国内地首位威尼斯影帝。
《阳光灿烂的日子》是姜文在讲他那个年代的故事。
他把自己的经历嚼碎了、揉烂了撒上各异的调料调成不同口味但核心为“涩”的菜肴。
他的做法是按照记忆中的样子去临摹，随着记忆被一点点用尽，他天马行空的想法便没有了奇幻的支撑，留下的只有空的皮囊和毫无趣味的灵魂。
所以现在的姜文没那味儿了，其实不是他的才华尽了，而是故事快讲完了。
说来也巧，欧洲三大电影节华人获得的影帝和影后奖项竟然对半开。
威尼斯影后有两位，戛纳影后有一位，柏林影后有三位，其中张曼玉既是戛纳影后，又是柏林影后。
威尼斯影后，一位是巩俐，一位是《桃姐》主演。
《秋菊打官司》中的秋菊其实并不懂法，她要的只是一个说法，但她的行为是农村法律意识的启蒙。
普法该如何自上而下？城市与农村的割裂感该如何消除？人情社会与法制社会，哪个才是真实的中国？
除此之外，还有现在的城市少了过去的欺诈，多了现在的文明，可城市越来越不适合农村人待了。
乡村也失去了过去的宁静，多了现代化气息，可也越来越不适合农村人待了，演绎出这种阶级分化和畸形现象是巩俐获奖的关键所在。
戛纳影后，张曼玉是华人中唯一一位。
柏林影后分别是张曼玉、萧芳芳和咏梅，是华人演员获奖最多的国际A电影节。
着重要强调的自然是张曼玉，她在30岁之前已经成为了华语女演员中的天花板，而且还是那种难以超越的存在。
1989年的《人在纽约》让她荣获金马影后；同年的《不脱袜的女人》又让她成为金像影后。
1991年的《阮玲玉》，张曼玉凭借该片于次年获得第42届柏林国际电影节最佳女演员奖，成为首位在欧洲三大国际电影节中获得最佳女演员奖项的华人演员。
与黎明共同主演《甜蜜蜜》，被美国《时代周刊》选为年度全球十大佳片第二位，她本人也获得了金马、金像影后。
参演王家卫的《花样年华》，张曼玉凭借片中的表演入选美国《娱乐周刊》“影史上被奥斯卡忽视的51个伟大表演第43位”。
2003年，张曼玉又一次创造历史，主演剧情片《清洁》，获得第57届戛纳国际电影节最佳女演员，成为首位获得该奖项的亚洲女演员。
这样的张曼玉未来三十年都不可能有人追赶得上，曾经的华语电影也闪耀过世界。
只可惜市场的变化、演员的更替、导演的缺失、编剧的减少、资本的介入，让华语电影变味了。
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