二胡bb调3-7弦把位图解（二胡DGF）

对于二胡入门或者自学的胡友们来说，正确的二胡按弦手型非常重要，今天我利用二胡音位仪（很多人问到音位仪的购买，以后小编给大家介绍一款实用的，这里用这款只是方便讲解）作图给大家讲解D调、G调、F调、bB调的把位按弦手型，明天我再讲其他调的手型练习，具体如下。

二胡D大调第一把位练习

D大调是二胡学习的入门调，这主要是D大调最适合左手指自然指型的按指(内外弦指型相同，都是“全半全”指型)，另外D大调演奏或练习的曲目非常之多。以下是D大调(1 5弦)音位的分布及第一把位内、外弦的按指练习。

二胡D大调音位分布

上图是D调低把位中的音位分布，其中内弦音位排列是“12345...”，外弦音位排列为“567

...”，这些音都可以在第一把位内按指(再高的音须换把去按指)。

注：从图中可知，内弦的音位分布规律和A大调外弦上的音位分布规律完全相一致，而外弦上音位的分布和G大调内弦上音位的分布规律相一致。

D调性音位分布的这种特点，使得在第一把位练习D大调显得非常地容易。在二胡音准仪上练习时，内外弦左手的指型皆为“全半全”(即1-2指间成全音，2-3指是半音关系，3-4指是全音关系)。

虽然D大调比较容易入门，但是二胡的音准仍然令初学者感到十分困难，这主要是在第一把位中手指要分得很开，尤其是手指短小者食指按的音和小指按的音容易彼此失顾。

注：

1、外弦空弦音与内弦的“5”音的音高相同，但音色不同。

2、练习时应尽量采用保留指的手法。即食指按下后再按中指时，这时食指不应抬起。同样当无名指按下后，食指和中指不要抬起。

3、当小指按下时，前三个手指仍要保留在弦上，并尽量不应牵扯到其它手指，同时手腕、虎口也不应有较大的附加动作发生...这些练习要点对于手指短小者非常困难，需要尽力地去练习，这种有针对性的练习对稳定左手的手型，提高手指按指的“独立性”非常有益处。

4、当上图的分析厘清后，应将所有的音位放在同一纵列的孔位上进行练习(如将二胡音准仪上左面的“12345”音位搬至右面的孔位上进行练习)，以便更接近实琴上的按指情况。

二胡G大调第一把位练习

以下是G大调(5. 2.弦)音位的分布及第一把位内、外弦的按指练习。

二胡G大调音位分布

上图是G调低把位中的音位分布，其中内弦音位排列是“6.7.12...”，外弦音位排列为“3456...”，这些音都可以在第一把位内按指(再高的音须换把去按指)。

注：从图中可知，内弦的音位分布规律和D大调外弦上的音位分布规律完全相一致，即内弦按“6.7.12”指位的情况和D调外弦的指法相同，而外弦上音位的分布和C大调内弦上音位的分布规律相一致。

二胡G调性音位分布的特点是：内弦的指型为“全半全”(2-3指间是半音关系)，外弦的指型是“半全全”(1-2指间是半音关系)，注意与D大调的区别。

G大调的音准主要是在外弦上中指要向食指靠近以符合半音的关系，而2-3指、3-4指手指要分开，以达到全音关系的要求。这对于外弦的按指，诸如“3464”这样的指序比较困难。

注：

1、外弦空弦音与内弦的“2”音的音高相同，但音色不同。

2、在练习时应尽量采用保留指的按指手法。

3、当上图的分析厘清后，应将所有的音位放在同一纵列的孔位上进行练习，以便更接近实琴上的按指情况。

二胡F大调第一把位、第二把位练习

传统把位的食指通常按在调式音阶中的“1”或“5”音上，这就是“切把法”。这种食指与空弦音成小三度音程关系的“一指切把”按弦，在传统的指法中应用得非常普遍。

在传统的指法中，常见的F、降B、C大调的第二把位是练习的重点，而第一把位的练习则是现代指法的新要求。注：在最低把位中“切把”的手法，实际上就是新把位中第二把位的位置。

以下是F大调(6. 3.弦)音位的分布及两种把位内、外弦的按指练习。要注意的是食指和小指的伸展动作一般是临时的动作，虎口不能移动，并要注意伸展后要迅速地还原正规的手型状态。

二胡F大调音位分布

上图是F调低把位中的音位分布(共12个音)，根据F大调音位分布的特点，一般可采用第一、第二两种不同把位上进行练习。

注：从图中可知，内弦的音位分布规律和C大调外弦上的音位分布规律完全相一致，而外弦上音位的分布和降B大调内弦上音位的分布规律相一致。

第一把位按指注意点：

1、外弦一指至四指的指距为增四度。其中，外弦的“4”音由食指后仰按指(食指向上伸展小二度)，而不是采用换把的方法(特殊情况例外)。注意按指时，应使指端的肉垫饱满地接触到二胡音准仪孔位四周的边延，这样当在实琴上演奏时，“4”音才不会偏高。练习时可将2-3指保留，重点练习食指在内外弦上的按指，练习时还要保持手型的稳定性。

2、内弦1-2指间是小二度，食指应向中指靠近。

3、内弦的“4”和外弦的“”音由小指控制，即由小指向下伸展小二度(图中未显示)。

4、当上图的分析厘清后，应将所有的音位放在同一纵列的孔位上进行练习，以便更接近实琴上的按指情况。

第二把位按指注意点：

1、掌握食指与空弦音之间是小三度的音程，无名指与小指间是小二度的音程。

2、内弦的“7.”音和外弦的“4”音由食指向上伸展的方式按指(注：内弦伸展小二度音程，外弦伸展大二度)。由于外弦伸展较大，所以外弦的“4”音常用内弦来按音。有关食指向上伸展的手法，可参见“二胡一指按弦”页面。

3、内弦的“5”和外弦的“`2”可由小指伸展按指(图中未显示)。

4、练习时要注意内弦按“3”音和外弦按“`1”音时，手指的正确到位。

二胡降B大调半把位和第二把位练习

以下是bB大调(3. 7.弦)音位的分布及两种把位内、外弦的按指练习：

二胡降B大调音位分布

上图是bB调低把位中音位的分布(共12个音)，根据这种调性音位分布的特点，一般可采用半把位及第二把位两种不同把位上进行练习。注意和F调把位练习的区别。

注：从图中可知，内弦的音位分布规律和F大调外弦上的音位分布规律完全相一致，而外弦上音位的分布和降E大调内弦上音位的分布规律相一致。

半把位按指

降B大调经常在半把位进行按指，所谓的“半把位”是虎口处于半把位的位置上，即在第一把位的基础上再向千斤处移动半个把位。

注：

1、在半把位，内外弦小指的位置相差半音(内弦指型是“222”，而外弦是“221”)。

2、内弦的“1”和外弦的“5”音位，还可由小指控制按指(小指向下伸展)，此时要特别注意小指大小二度伸指的正确到位。

3、在明确内外弦按指规律的情况下，可在实琴上进行练习。在实琴上按音时，内弦的“”音和外弦空弦“”音，音高相同，但音色不同。

4、当上图的分析厘清后，应将所有的音位放在同一纵列的孔位上进行练习，以便更接近实琴上的按指情况。

第二把位按指

上图是降B大调在第二把位上的按指练习，图中只示意了八个音的按指。从图中可知，内弦的指型是“221”，而外弦的指型是“212”，要注意半音位置的变化。

注：在实琴上，内弦的“4.”音和外弦的“1”音由食指向上伸展大二度的方式按指。而内弦的“2”音和外弦的“6”音也可由小指向下伸展大二度按指。当食指向上伸展时，指端(肉垫部分)要有弹性地伸按在孔位上，而当小指向下伸扩时，小指端也要伸展按指到位。

这四种调的按弦练习我就讲到这里，明天我们讲一讲二胡的C调、E调、A调、bE调按弦把位练习，欢迎大家关注并收看！

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