怀素全部草书释文（怀素的曲与直禅意的书写）

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用笔曲与直的变化

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用笔的“曲”与“直”，是笔法上的另一节奏，上面我们讲到时间节奏和力量的节奏，那么曲直是空间上的节奏。从人对节奏的敏感度来讲，空间上的节奏是最容易、最直接被我们视觉所体认的。线条的时间节奏和力量节奏只有通过一定专业训练后，才能感觉出来。

那么在笔法上，走笔的曲和直在书法的表达上又有什么作用呢？

在书法中追求简洁的方法也有两种，一是字的结构，一是线条，当对书法的理解有了相当的深度以后，简洁的表达，有“洗尽铅华不著妆”的天然之美。

怀素书写的过程，最大程度地减少了线条的变化，直线条相对来讲是简约的最常用的手段。所以在《小草千字文》中怀素会把很多字的线条化直为简，把缠绕分化为短而直的线段，在尽量减少线条变化的用笔中，删繁就简。怀素简洁的线条，同时又更多地保持着圆劲绵实的效果。这种简洁的线条，也造就了他的作品具有一种明朗、轻盈的格调。

“少”字将带有弧形的撇拉直，竖与横都拉直，整个字刚劲明了。

“从”字短线条直化，通过线条的粗细形成轻重的变化，极为简洁。

“政”通过笔画连带、简省部分笔画形成直线，如右边的“又”是两点和反文旁简化而成的，也是线条直化的手段。

“存”也是将弧形的长撇拉直，并在草法里简省了一竖。

在《小草千字文》中除了简化的直线条外，也有不少的曲线，这一方面是增加表现力的方法，因为书法创作中只有变化才能体现不同的节奏，才有多向度、多维度的表达空间。

比如“箴”、“乃”个别笔画很弯曲。

另一方面是个人书写的习惯。比如在为数不多的几个全包围结构和个别半包围结构中，右边的横折弯钩，走笔的中段都会有微微向内后又往外拐的行笔轨迹，当一再重复这一用笔轨迹时，就说明这是个人的书写习惯。

以上是我们对怀素的《小草千字文》进行的较为系统的笔法特点的分析和讲解。